[摘要]在當代電影中，合理的色彩結構設計不僅可以敘述事物、交代環(huán)境、增強視覺形象，而且其運用的最高境界是電影內(nèi)容的象征性。運用色調(diào)、局部色相和黑白、彩色交替出現(xiàn)這些手段可以充分表現(xiàn)人類的情感和情緒。不同的電影由于其在色彩方面獨具的象征處理可以使觀者從中領悟到影片的主題和深層含義，分辨出影片的獨特風格。

[關鍵詞]色彩運用 當代電影 象征 情感 情緒

作為年輕的藝術門類——電影從最初的無聲片、黑白片到當代立體聲的彩色片。這期間經(jīng)歷了近一個世紀不斷完善和探究的過程。自當代影片誕生的那一刻起。觀眾的眼球就被色彩的世界牢牢的鎖定了。這些斑斕的色彩吸引著觀眾的視線。開啟了他們的心靈，調(diào)動著他們的情緒，豐富了他們的視覺感知，使電影成為大眾娛樂領域中最主要的手段。著名攝影師斯托拉羅曾說：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達不同的情感和感受，就像運用光與影象征生與死的沖突一樣，我相信不同色彩的意味是不同的……”。

在當代電影中，色彩最初級的運用就是敘述事物，交代環(huán)境，增強視覺形象表現(xiàn)，這種運用是從繪畫、攝影等平面藝術中借鑒過來的。這里的色彩是構建影片的基本要素之一，它作為視覺表達的重要成分和影片中的形象等諸元素一起為我們塑造了一個影片的框架，影片中的一切情節(jié)和故事都是在這個框架中發(fā)生、發(fā)展的。自從安東尼奧尼的《紅色沙漠》公映之后，人們就相信彩色可以成為影片基本概念的一部分。在這部影片中，“黃色的濃煙、藍色的海、紅色的巨型鋼鐵機械和房間，綠色的田野”顯示并象征了藝術家對工業(yè)文明的理性思考。導演像一個畫家那樣處理色彩，通過使用不同的技巧來分離與構成色彩，以期創(chuàng)造出一種特殊的現(xiàn)實，一種與患精神病的女主角朱麗婭娜的心理狀態(tài)一致的現(xiàn)實，從而實現(xiàn)了一次意義重大的突破，即色彩被用來作為表現(xiàn)意義的一種手段而不僅僅是用來表現(xiàn)出好看的外表或五顏六色的空間。

色彩在當代電影中運用的最高境界是象征性。色彩從影片的屬性逐步發(fā)展為具有獨立的藝術品格。這種品格就叫做象征。通過色彩的象征作用，我們可以看出影片的主題和深層含義，可以分辨出影片的獨特風格。在當代電影中，各具鮮明特征的赤橙黃綠青藍紫七彩色給人們展示了一個蘊含深沉的情感世界：紅色給人以激情，象征著生命、血、朝氣蓬勃、愛情、暴力、革命；黃色給人以溫暖，象征著陽光、歡樂、溫暖、享樂；綠色給人以生命并象征著生長、生命、青春；紫色給人以溫馨，象征著高貴、犧牲；藍色給人以深沉，象征著冷靜、平和、純潔、高雅、憂郁、浪漫……。在人的視覺世界里。色彩作為情感的象征有著強烈的作用，因為它不僅僅滿足于給影片增加真實感，在現(xiàn)實主義之外。還以高度凝練而富有潛在的方式承擔著將現(xiàn)實純化和強化的功能。在伯格曼的《呼喊與細語》里，房間的紅色令人印象深刻，仿佛是人的心臟。備受煎熬的主人公(穿白袍的女人)像來往于心室心房之間流動。正是在這內(nèi)心般的空間里。色彩作為重要的電影語言傳達著人的情緒與心理狀態(tài)，它外化了創(chuàng)作者及戲中人的內(nèi)心世界。是指涉精神世界的無形之物的符號。

下面，我們就當代電影中色彩運用的幾種情況來分析其象征意味。

首先是色調(diào)的運用。色調(diào)在一部影片中除了能夠渲染環(huán)境，營造氛圍，表現(xiàn)人物的心境，最有利于表現(xiàn)的是作者的情緒、情感和作者心中的詩意。并且有利于使影片形成一種獨到的、雋永的韻味和風格。它往往以一種顏色為主導。使畫面呈現(xiàn)出一定的色彩傾向。這種色調(diào)的設計可以根據(jù)主題的需要貫穿整部影片，也可以貫穿一個段落或一個場景，還可以讓這種色調(diào)僅僅顯現(xiàn)于一個鏡頭。總之，它是彩色電影畫面總的色彩組織和配置。在中國當代電影中，第五代導演是善于運用色彩象征的代表。陳凱歌導演的《黃土地》運用土黃色調(diào)來表現(xiàn)黃土高原的貧瘠，象征人在大自然面前的渺小，在與大自然對抗，尋找自己的幸福的時候無法逃脫被大自然吞噬的命運。張藝謀導演的《紅高粱》是一部轟轟烈烈、張張揚揚的影片，通篇采用貫穿到底的紅色調(diào)，甚至連透明的高粱酒也帶上了血紅色，紅得刺眼，紅得震驚，紅得亢奮，紅得抓狂。張藝謀通過象征著生命的沖動和興奮的“紅”，向我們展示了北方人的粗獷豪爽和血性，也展現(xiàn)了中華民族面對外來侵略的英勇不屈和頑強抵抗。

波蘭的基耶斯洛夫斯基是一位擅長運用色彩象征的導演，他注重用不同色的光投射在人臉上以產(chǎn)生層次豐富的變化。他導演的《紅》、《白》、《藍》三部曲。都非常好地運用了色彩的象征，甚至可以說法國的三色國旗就是這三部電影的線索和主題。藍色象征著自由，白色象征著平等，紅色象征著博愛。三部影片分別以這三種顏色作為基本色調(diào)，圍繞著自由、平等、博愛這三種理念展開。其中《藍》的基調(diào)色最強調(diào)。藍色的游泳池，藍色的棒棒糖紙，綴著藍色水晶珠子的燈飾，能一施筆墨的地方都不放過。特別是漆成藍色的房間最惹眼，并且通過多次對朱麗葉特·比諾什臉上光映效果的渲染與強調(diào)，表現(xiàn)出她深陷于失去丈夫和女兒的悲痛中無法自拔的內(nèi)心。

色調(diào)在電影中出現(xiàn)，通常是通過布光、膠片的特殊選擇，以及膠片的特殊洗印來達到的?！掇绷_尼卡的雙重生命》的整體都用了金黃色濾色鏡。“暈黃的影子里薇羅尼卡在空靈的歌聲中姍姍走來……書散落滿地……兩人相遇……廣場上薇羅尼卡茫然無助的表情和倉皇奔跑的人們……”。整個電影畫面被金黃色影調(diào)所籠罩，光影斑駁，象征著一個女孩細膩敏感的心理空間。故事雖然憂傷。但是由于色調(diào)的感覺，整個畫面看起來有一種很平和的溫暖。

其次，運用局部色相在當代電影中也非常普遍。局部色相是指畫面中某一具體物體的顏色。如果說色調(diào)的作用主要是表現(xiàn)作者的情緒、作者的詩意、并使影片形成一種獨到的韻味和風格的話，那么局部色相則是電影敘事的主體和核心，具有突出主題的作用。紅色在各種色彩中是最刺激人的視覺器官的顏色，同時也是鮮血的顏色，代表著情感和愛情?！读_拉快跑》影片中紅色的運用集中體現(xiàn)在主人公羅拉身上。僅僅是服裝和道具的紅色已經(jīng)不足以表現(xiàn)導演的意圖，為了強調(diào)羅拉，贊美羅拉，為了把他鐘愛的主人公羅拉從影片眾多的人物中突出出來，創(chuàng)作者將羅拉最醒目、最突出的部位——頭發(fā)，染成了紅色。于是，象征著羅拉執(zhí)著愛情的紅色頭發(fā)像高擎的火把一樣熾烈燃燒著?！八北寂苡谝黄S頭發(fā)、白頭發(fā)、黑頭發(fā)中，奔跑在鋼筋水泥的城市和紛亂的街道上?；孤宸蛩够摹都t》中。導演安排了一位法律系學生的反復出現(xiàn)。他住在美麗主人公瓦倫婷的對街，但他們互不相識。每次他出場時總會有一片紅色在畫面一角顯露：一輛紅色轎車，一扇紅色的門，抑或一角紅色的屋檐。我們通常是通過瓦倫婷的視角看到他匆匆進出的身影，他們周圍的紅色仿佛在暗示一份近在咫尺的機緣。在《舊愛新歡》中，斯托拉羅為每一個場景都設計了明確的色彩傾向——具有極強象征意義的男主角的綠色房間和粉紅色的女主角房間。當兩人吵架時，可以看到畫面中綠色和粉紅色呈現(xiàn)出強烈的對比。這種激烈的色彩沖突深化了主題。《阿甘正傳》中阿甘經(jīng)常身穿一件淺色的白藍相間的襯衣和土米色的褲子、黑色的皮鞋。劇中有一幕正是阿甘身著這身經(jīng)典行裝在青青林蔭路上奔跑，淡淡的藍和透徹的天空交相輝映，明麗、清澈的搭配讓人倍感輕快。我們可以從這種純?nèi)坏纳鼠w系中清晰地感受到阿甘那顆永遠只是簡單的奮進的心。

黑白、彩色片交替的出現(xiàn)也為人類情感的表現(xiàn)、情緒的游走提供了重要的途徑。我們一定要樹立一種大的色彩觀念，即黑白片也是一種“色彩”。不要以為在視覺上只有黑白兩色的電影就沒有色彩，隨著劇情的跌宕起伏，我們的情感也會迸發(fā)出多樣的顏色。這些色彩不在畫面上而在我們心里。且看斯皮爾伯格摒棄了一切色彩，只用黑白為我們構建的這部偉大的《辛德勒的名單》。在這座似乎永遠沒有春天永遠都是陰霾的黑白城市。手無寸鐵的猶太人如砧上之魚。導演把雜亂的戰(zhàn)爭眾生相細心串連起來，用單純的色彩帶給我們那樣決絕、悲憫卻又震撼人心的感覺。全片唯一的紅色被附在小女孩的衣服上，它在那片黑白的光影里顯得意外的刺目。這個亮點像小火苗一樣一點一點燃燒著，迸發(fā)出希望。辛德勒最終重新審視了自己的人生，良心的發(fā)現(xiàn)或者信仰的發(fā)生讓他最終成為歷史的見證和不滅的回憶。

《陽光燦爛的日子》是一部彩色電影。但作為影片結束的“尾聲段落”卻是以黑白片的形式出現(xiàn)的。與整部影片的耀人眼目、五彩繽紛的彩色相比較，黑白二色的突然出現(xiàn)不僅使觀者為之一震，有觸目的視覺效果，其所具有的象征意義也是深遠的。簡單的黑白二色一方面是對過去了的、五彩繽紛的“陽光燦爛的日子”的贊美和懷念，另一方面則是對生活的升華和提煉，它告訴我們黑白二色不是現(xiàn)實生活中的真實，我們是生活在多彩的時代里。

色彩是一種極富表現(xiàn)力的藝術語言。從第一束光照耀混沌世界的那一刻起，色彩的歷史即已展開，作為“第七藝術”的電影藝術需要色彩以及其完美的組合。正如列賓所說的“色彩就是思想”。無論電影從頭到尾呈現(xiàn)的只是一種色彩還是絢爛綻放的五彩繽紛，只要畫面里的色彩運用得當。它都或多或少的向我們傳情達意。我們或是感動、悲傷甚至憤怒。電影的色彩都能在每個人心中升華出屬于自己的藝術彩虹。