上世紀(jì)80年代中期，全國文化藝術(shù)界開展過一場以“戲曲是否會(huì)消亡”、“中國民族戲曲還能維持多久”為論題的爭鳴和討論，專家學(xué)者各抒己見，爭論相當(dāng)激烈。這場在戲劇、尤其是傳統(tǒng)戲曲已跌入低谷，觀眾銳減，失去市場的大背景下進(jìn)行的辨析和討論，無意中給全國的戲劇工作者本已凄婉的心頭蒙上了一層濃重的陰影，他們不禁要思考：中國的戲劇難道真的進(jìn)入了絕境？有著悠久歷史的民族戲曲是否走到了盡頭？面對嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)，戲劇界的有識之士出于對戲曲藝術(shù)的珍愛、保護(hù)和挽救，采取了一系列得力措施。政府部門出臺了諸多政策，舉辦了各種各樣的賽事活動(dòng)。一時(shí)間改革之聲四起，振興之聲高揚(yáng)，東西方戲劇文化融合、借鑒、改良式、探索性戲劇頻頻涌現(xiàn)，呈現(xiàn)出一種新的思潮，大有柳暗花明又一村之勢。

時(shí)隔20年后的今天，當(dāng)我們回過頭來，去改革和振興的道路上尋覓春天的時(shí)候，只見戲曲園地幾乎還是昔日的凋

零，風(fēng)景依然蕭瑟。這到底是為什么？戲曲振而不興的結(jié)癥在哪里？

一、制約戲曲藝術(shù)發(fā)展的不利因素

1．客觀因素對戲曲藝術(shù)形成了排斥，影視藝術(shù)迅猛發(fā)展，電腦全面普及，短平快的藝術(shù)形式誕生流行，它們以鮮活的風(fēng)格，方便快捷的傳播方式，深入到尋常百姓家。人民大眾足不出戶，便可以欣賞到豐富多彩的高水準(zhǔn)藝術(shù)。戲曲在人們思維方式改變，生活節(jié)奏加速，市場經(jīng)濟(jì)競爭激烈的新形勢下，那一唱三嘆、一步三搖的舊模式，已不能適應(yīng)多數(shù)觀眾變化了的審美需求。

2．古曲戲也罷，歷史劇也好，其故事離我們太遠(yuǎn)，與今天的觀眾，特別是年輕人存在著時(shí)間的距離，歷史的代溝，難以產(chǎn)生情感上的共鳴。令觀眾失去興趣的東西必然會(huì)失去市場。失去市場，沒有了觀眾，就等于失去了生存的土壤。

3．相關(guān)部門對文藝表演團(tuán)體重視支持不夠，從政策導(dǎo)向上形成了物質(zhì)文明和精神文明的失衡?，F(xiàn)在的劇團(tuán)境況普遍十分艱難，發(fā)不了工資，保不住飯碗，至于添置設(shè)備，提高質(zhì)量，擴(kuò)大藝術(shù)再生產(chǎn)純粹成了空話。

4．人才的全面流失致使戲曲隊(duì)伍潰不成軍，人才大量流失之后，有的團(tuán)體行當(dāng)短缺，創(chuàng)作隊(duì)伍（編劇、作曲、導(dǎo)演、舞美、教練）分流散失，這對戲劇團(tuán)體是一次致命的打擊。人才的流失造成了劇團(tuán)演出質(zhì)量滑坡和不景氣，不景氣又使人才更多的流失，形成了惡性循環(huán)。此外面對迫不得已、無可奈何的窘境，不少劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)和演職人員自暴自棄，不思進(jìn)取，不求發(fā)展，不圖創(chuàng)新，得過且過，這種態(tài)度也成為制約戲曲藝術(shù)發(fā)展的不利因素。

二、戲曲藝術(shù)生存的優(yōu)勢

1．人們在影視中看到的、廣播里聽到的是平面的、符號式的圖畫或語言，缺乏真實(shí)感，現(xiàn)場看球賽要比電視上看會(huì)更精彩、更投入、戲曲演出也一樣，臺上鑼鼓陣陣、刀光劍影，演員激情四射、生氣勃勃，觀眾在臺下近距離看到的是一個(gè)個(gè)立體的、活生生的人。這種面對面的直接交流，眼對眼的傳神領(lǐng)悟，使觀者從中獲得了滿足和享受，是其他任何藝術(shù)形式都無法比擬和代替的。

2．戲曲藝術(shù)具有綜合美。中國傳統(tǒng)戲曲的方方面面充滿了美感。珠光寶氣、金光閃爍的旦角頭飾；標(biāo)志人物身份的漂亮頭帽；五顏六色、盤金繡銀的蟒袍服裝；色彩斑斕的人物臉譜，兩軍對壘的宏大場面，真可謂流光溢彩，美不勝收。作為綜合性較強(qiáng)的戲曲藝術(shù)，在發(fā)展過程中，借鑒武術(shù)、體育、雜技、舞蹈、美術(shù)、魔術(shù)中有用的東西充實(shí)自己，日臻完善。舞臺上多角度、多變幻的燈光渲染，隨環(huán)境變化而變化的美術(shù)布景的襯托，為戲曲美增添了不少色彩。戲曲的綜合美，絕不是流行歌曲、時(shí)尚音樂和民間說唱等樣式所能比擬的。

3．約定俗成的程式和親切的韻味深入人心。無論哪個(gè)地方劇種，它都是以區(qū)域方言和音樂旋律來區(qū)別于其他劇種的。戲曲的地域性較強(qiáng)，如晉劇大致限于山西、河北、內(nèi)蒙、陜西部分地區(qū)；秦腔也只有陜西、甘肅、寧夏、青海等省區(qū)；就連京劇也有它的地域?qū)孟扌浴５?，每一個(gè)劇種又有廣闊的領(lǐng)地，眾多本區(qū)域內(nèi)的人群都喜愛它，它以自己優(yōu)美的音樂，親切的方言和深入人心的神韻，在自己的優(yōu)勢范圍內(nèi)大顯身手，盡情揮灑，贏得了許許多多的戲迷和崇拜者。

4．一大批忠于職守的戲曲工作者仍在拼搏。在戲劇危機(jī)襲來之際，我們隊(duì)伍中的一部分人紛紛另謀高就，但我們也欣喜地看到，有一大批人矢志不移、耐得清貧、堅(jiān)守崗位、積極創(chuàng)作、繼續(xù)演出，為爭得戲曲藝術(shù)的一席之地奔走呼吁、辛勤勞作。正因?yàn)橛羞@么多熱衷者，才使戲曲藝術(shù)生生不息，這批人是戲曲事業(yè)的主流和骨干，是戲曲走出低谷所依賴的主力軍。有上述四大優(yōu)勢，戲曲一定能延續(xù)發(fā)展下去，決不會(huì)在短期內(nèi)走進(jìn)博物館。

三、戰(zhàn)勝危機(jī)的必要措施

各級政府和相關(guān)部門，要把振興戲劇藝術(shù)作為社會(huì)主義建設(shè)的重要組成部分來抓，投入資金，用激勵(lì)機(jī)制鼓勵(lì)大家創(chuàng)作、演出人民群眾喜聞樂見的好作品，豐富和充實(shí)當(dāng)前單調(diào)、貧乏的演出內(nèi)容，改變帝王將相、才子佳人充斥舞臺的局面，提高現(xiàn)代戲的演出比例，壯大創(chuàng)作隊(duì)伍，創(chuàng)作出好看、耐看、經(jīng)得住時(shí)間檢驗(yàn)的精品劇目。全社會(huì)要努力為戲劇工作者營造一個(gè)良好的從藝氛圍，只有解除了從藝者的后顧之憂，他們才能把主要精力放在事業(yè)上、工作上。戲劇工作者要轉(zhuǎn)變觀念，推陳出新，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行改革。戲劇的改革和創(chuàng)新是一件非常難以把握的事情，藝術(shù)上的創(chuàng)新和突破做起來相當(dāng)不容易，因?yàn)闆]有固定模式和套路。我們只有在戲劇觀念方面，反映生活角度方面，以及藝術(shù)手法方面做一些循序漸進(jìn)的嘗試和探索，慢慢揣摸出新路子。這是需要付出艱辛勞動(dòng)的長期任務(wù)。

（作者單位：陜西榆林市文工團(tuán)）