芬蘭人的創(chuàng)意

芬蘭首都赫爾辛基，天藍(lán)水碧、森林蔥郁，而更令我贊嘆不已的是芬蘭人獨(dú)特的創(chuàng)意。

到歐洲旅游，如同在中國(guó)看廟宇一樣，看教堂是常規(guī)項(xiàng)目。以為參觀過意、法多個(gè)著名大教堂，赫爾辛基的教堂不會(huì)有什么奇特之處，然而身臨其境，才發(fā)覺這想法錯(cuò)了。

在市中心的坦佩利巖石廣場(chǎng)，我看到了當(dāng)今世界獨(dú)一無二的巖石教堂——坦佩利奧基奧教堂。沒有一般教堂的尖頂和鐘樓，映入眼簾的只是一塊巨大的巖石，比旁邊的街道高出十多米，一個(gè)直徑20多米的淡藍(lán)色銅制圓形拱頂暴露在巖石最上面，在巖石的一側(cè)，用鋼筋水泥筑成的大門，沒有任何裝飾，整個(gè)教堂宛如一座體量極大的地堡。

走進(jìn)雙層大門，便是教堂的正廳。這里的景觀依然同外表一樣保持著自然質(zhì)樸的風(fēng)格。正廳的內(nèi)壁是未經(jīng)任何修飾的巖石，凹凸不平，此起彼伏，高處離地面約9米，最低處也有5米左右。仔細(xì)觀看，巖壁上每隔半米就有一條垂直于地面的鋼釬鑿過的痕跡，這是開鑿時(shí)的原始狀態(tài)。墻體用炸碎的巖石堆砌而成，巖壁和這些碎石塊渾然一體構(gòu)成教堂的內(nèi)壁。其顏色深淺不一，左側(cè)是褐紅色，中間為赭石色，右側(cè)是灰黑色，各種不同的原始色調(diào)給教堂增添了回歸自然的感覺。水滴從巖縫中滲出，順著巖壁流入地下排水槽。

教堂頂部是一個(gè)直徑24米的紫銅拱頂，放射狀的鋼筋混凝土斜梁與巖壁相連，支撐著拱頂。斜梁之間是不對(duì)稱的玻璃天窗，透過天窗可看到蔚藍(lán)的天空和潔白的云彩，陽光從這里灑進(jìn)教堂。一架醒目的巨型管風(fēng)琴安裝在正廳左側(cè)的巖壁上。我們進(jìn)入教堂時(shí)，一位芬蘭小姑娘正在演奏小提琴，那悠揚(yáng)悅耳的琴聲在大廳回蕩，音色特別美，令人心醉……據(jù)介紹，這里每周都要舉辦各種音樂會(huì)。

我環(huán)顧巖壁，仰望映著藍(lán)天白云的天窗，由衷敬佩芬蘭人別具匠心。在赫爾辛基城市建設(shè)過程中，這一塊突兀龐大的巖石，被他們順其自然地充分利用，在巖石的肚子里建起了一座社區(qū)教堂，真是化腐朽為神奇!

如果說巖石教堂的建筑舉世無雙，在赫爾辛基市靠海邊的西貝柳斯公園，我又一次感受到芬蘭人奇特的創(chuàng)意。

芬蘭著名作曲家西貝柳斯(1865～1957)被芬蘭人民譽(yù)為“芬蘭音樂之父”，是20世紀(jì)最偉大的交響樂和交響詩作曲家之一。他一生共創(chuàng)作了100多部作品，1899年創(chuàng)作了充滿愛國(guó)主義激情的管弦樂音詩《芬蘭頌》，以磅礴的氣勢(shì)和撼人心弦的旋律描繪出芬蘭人民反抗侵略壓迫，憧憬自由和平，向往美好生活的民族感情。每當(dāng)聽到《芬蘭頌》那雄壯激昂的樂曲聲，芬蘭人眼眶里總是充滿晶瑩的淚花。

為了緬懷他，芬蘭人民在西貝柳斯公園建造了一座紀(jì)念碑。佇立在西貝柳斯紀(jì)念碑下時(shí)，我又一次驚愕了。這座紀(jì)念碑由600余根銀白色不銹鋼管組成，酷似一架巨型管風(fēng)琴，成為偉大的民族音樂家不朽作品的象征。據(jù)介紹，每當(dāng)海風(fēng)吹過，氣流穿過鋼管會(huì)發(fā)出時(shí)而高亢，時(shí)而低沉的風(fēng)鳴聲，仿佛是大自然在永不停息地為紀(jì)念這位音樂家而演奏著永恒的樂章。碑的一側(cè)，一個(gè)巨大的西貝柳斯金屬頭像嵌在赤色巖石上，他那顰眉凝神，栩栩如生的表情，逼真地反映出音樂家當(dāng)年進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)的神態(tài)。

紀(jì)念碑是芬蘭著名女雕塑家希爾圖寧花費(fèi)了6年的心血，于1967年西貝柳斯逝世十周年之際完成的杰作。它的小型復(fù)制品被作為國(guó)禮送到聯(lián)合國(guó)大廈永久展出。芬蘭人正是憑借著無數(shù)的創(chuàng)意，走上強(qiáng)國(guó)之路，成為世界最具競(jìng)爭(zhēng)力的國(guó)家之一。

瓦薩號(hào)沉船

梅拉倫湖像一位多情的少女，溫柔、嫻靜、美麗，粼粼碧波向著波羅的海流去。然而就在這里。380年前發(fā)生了瑞典王國(guó)的一幕悲劇。

1628年8月10日，星期日，斯德哥爾摩海灣風(fēng)和日麗，一艘旌旗招展、威武壯觀的大型戰(zhàn)艦將揚(yáng)帆起航。戰(zhàn)艦奉瑞典國(guó)王古斯塔夫二世的旨意建造，耗資2.25億瑞典幣，歷時(shí)3年，以當(dāng)時(shí)瑞典瓦薩王朝第一位國(guó)王的名字命名。瑞典自1523年建立君主制世襲的瓦薩王朝，經(jīng)過歷代國(guó)王的竭力整治，到古斯塔夫，阿道夫斯二世當(dāng)政時(shí)期，已成為歐洲的強(qiáng)國(guó)之一。古斯塔夫·阿道夫斯二世極力向外擴(kuò)張，那是木制戰(zhàn)船的鼎盛時(shí)期，為了與勁敵丹麥、波蘭對(duì)抗，爭(zhēng)奪波羅的海霸權(quán)，他要求建造一批新的戰(zhàn)艦，航速要快、火力要強(qiáng)、裝飾要華麗，足以顯示瓦薩王朝的權(quán)力、財(cái)富和戰(zhàn)斗力，現(xiàn)在瓦薩號(hào)終將滿載著瑞典皇室的野心前往海上去征服異族。然而威風(fēng)八面的瓦薩號(hào)戰(zhàn)艦，剛行駛過千米，一陣大風(fēng)吹過，竟在斯德哥爾摩市民們的注目之下，很快沉入三十多米深的海底。

據(jù)載，瓦薩號(hào)的沉沒是因?yàn)闊o法承載國(guó)王不斷加碼的要求。在瓦薩號(hào)建造期間，國(guó)王不斷下令依照他的旨意改變?cè)O(shè)計(jì)和建造要求。骨架已經(jīng)制定，他下令增加長(zhǎng)度；當(dāng)?shù)弥溄ǔ呻p層炮艦的消息。他又決定改單層炮艦為雙層……無窮的欲望葬送了瓦薩號(hào)。

瓦薩號(hào)在靜靜的海底沉臥了333年，直到1961年4月24日，才被打撈露出水面，瓦薩沉船是當(dāng)今惟一保存下來的歐洲17世紀(jì)古戰(zhàn)船，瑞典人在沉船打撈原址建造了瓦薩博物館。

這是一座造型奇特的宏大建筑。外形就是瓦薩這艘巨艦，三條主桅桿高高聳立，幾何形的棕黑色屋頂交錯(cuò)相疊，如同斜斜落下的船帆。簡(jiǎn)約而樸素，博物館臨水而建，主造型一面正對(duì)著碧波蕩漾的梅拉倫湖，入口在背面，掩映在綠樹叢中。整個(gè)外殼深色的基調(diào)被大自然的明艷所映襯，流露出靜穆之氣。走進(jìn)兩重高十多米的大門，我的眼前起初一片漆黑，為了保護(hù)沉船，博物館內(nèi)嚴(yán)格控制光照、溫度、濕度。

稍稍呆一會(huì)兒，我才逐漸看清一切，呈現(xiàn)在我眼前的，仿佛是一幅古典主義的立體巨畫，在黑色背景的幕布上，凸現(xiàn)出一艘暗金色、龐大的戰(zhàn)艦。沉船被巨大的底座托起，只能目睹，不可觸摸，更不能攀登。為了便于參觀，船的四周建造了層疊的看臺(tái)。各層看臺(tái)與瓦薩號(hào)各艙齊平，在看臺(tái)上幾乎能將船上景物一覽無余，特別是船頭、船體上涂色或鑲金的雕塑品：威武的戴盔披甲的騎士，婀娜多姿的美人魚，揮劍砍殺的羅馬士兵，神話里的各種人物，形形色色的紋章、象征著美好和純潔的裸女……特別醒目的是瑞典皇家盾形紋章上的兩只金色雄獅。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，琳瑯滿目，栩栩如生，瑰麗多彩，金碧輝煌，儼然一座氣宇非凡、無與倫比的海上宮殿。瓦薩號(hào)戰(zhàn)艦不僅是世界上被打撈起來的最古老和保存最完整的戰(zhàn)艦，而且是一個(gè)巨大的藝術(shù)寶庫。

博物館力圖再現(xiàn)當(dāng)年瓦薩號(hào)真實(shí)的情景，除了展出從海底打撈的上萬件實(shí)物，其中有帆、炮、人體骨骼、水手服、工具、金幣，甚至牛油、羅姆酒(一種甜酒)等，還專門布置了船艙內(nèi)船長(zhǎng)與大副及炮手的蠟像并有音響配音，陳列了當(dāng)時(shí)船上生活的模型：一群水手正在推磨、釀酒、擦大炮；一些軍官正在喝酒、談笑。

在這里我們還看到了打撈沉船的各種設(shè)備、資料，了解了整個(gè)打撈過程與沉船的保護(hù)。博物館內(nèi)還設(shè)有大小不等的報(bào)告廳，用以放映有關(guān)瓦薩號(hào)歷史及打撈過程的紀(jì)錄片，有的報(bào)告廳是專為中小學(xué)生設(shè)置的。特別讓我感興趣的是底層設(shè)有由計(jì)算機(jī)控制的大型顯示屏，向人們演示模擬的瓦薩號(hào)之所以翻沉的原因及打撈的經(jīng)過，講解有關(guān)船舶設(shè)計(jì)防止翻沉的科學(xué)原理，而且電腦能向參觀者提出相關(guān)知識(shí)的各種問題，由參觀者用電腦解答。這里是博物館，也是科普教育的課堂。

走出沉船博物館，我長(zhǎng)長(zhǎng)地舒了一口氣，遠(yuǎn)望藍(lán)天、白云、碧水、綠樹，我想：瓦薩號(hào)輝煌與失敗交融、光榮與恥辱并存，既是瑞典歷史的一座豐碑，又是恥辱的驚嘆號(hào)?？少F的是，現(xiàn)代瑞典人把它變成了一筆傳之后世的財(cái)富!

維格蘭公園的生命之歌

奧斯陸的城市風(fēng)情讓人迷戀，而位于市內(nèi)的維格蘭雕塑公園則令我震撼。

維格蘭雕塑公園是弗洛格納公園中的“園中之園”。走進(jìn)維格蘭公園的大門，展現(xiàn)在我面前的是深遠(yuǎn)壯闊與磅礴雄渾。藍(lán)天白云下，弗洛格納公園的綠地、湖泊成為維格蘭公園的自然背景，一尊尊、一組組全裸的人體雕像坐落其間。整個(gè)公園氣勢(shì)恢宏博大，布局精巧和諧，一條寬闊的中軸線引導(dǎo)人們的視線由近及遠(yuǎn)，由低到高，把滿園千姿百態(tài)的人體雕塑盡收眼底。

這里雕塑的人體仿佛是現(xiàn)實(shí)生活中普通而真實(shí)的人，置身其間，我仿佛能感受到他們的呼吸，觸摸到他們的脈搏，他們即是我們，而我們即是他們。

中軸線的近端是“生命之橋”。在石橋兩側(cè)的欄桿上，矗立著58尊形態(tài)各異的青銅雕像。兒童的天真爛漫，年輕人的青春活力，戀人的溫情，父母的慈愛，老年人的寡歡……人之常情，天倫之樂，盡收其間。其中有一座欲哭的男孩雕像，雙手捧腹，淚珠欲流。神情被刻劃得惟妙惟肖，憨厚可愛。另一座名為“憤怒的小男孩”雕像，只見他跺著雙腳，揮動(dòng)著胳膊，緊握雙拳、瞪著雙眼、嚎啕大哭，據(jù)說旁邊一組恩愛擁抱的男女是他的父母，他因?yàn)榧刀识鴳嵟@是公園里最著名的雕塑之一，曾被盜走。盜賊以此向政府勒索，遭到了拒絕。后來發(fā)現(xiàn)被丟在一個(gè)廢棄的倉庫里，失而復(fù)得讓“憤怒的小男孩”更加出名了。

橋的另一端是“生命之泉”。這是一組以噴泉為載體的雕塑群。4尊石雕巨人，托舉著一個(gè)碩大的石盆，清清泉水從盆中心噴起，均勻?yàn)⒙湎聛恚o雕像罩上了一層薄薄的水晶簾。石盆四角的樹叢雕里矗立著20尊銅像，一角是天真活潑的兒童，一角是情思奔放的青年，一角是勞累艱苦的壯年，一角是垂暮臨終的老年，組成人生的4幅畫面。不同年齡的男女，各依生命之樹而息：有的蹲踞、有的盤坐、有的偎依、有的相擁。石盆底座四壁由60幅浮雕組成，立于潺潺流淌的水波之中。浮雕從嬰兒出世開始，經(jīng)過童年、少年、青年、壯年、老年，直到死亡，反映人生的全過程。

噴泉的前方是公園的制高點(diǎn)，一根高17.3米、直徑3.5米、重270噸的圓形石柱聳立在平臺(tái)中央，直指藍(lán)天。這就是“生命之柱”。柱上連綿累疊地雕刻著不同情態(tài)、首尾相連、盤旋而上的裸體浮雕(據(jù)說有121個(gè))，表現(xiàn)了追求光明、奮力抗?fàn)帯⑸喜∷赖娜松賾B(tài)。在“生命之柱”周圍，輻射狀排列36組花崗石人體雕像，也是從嬰兒出生開始，展現(xiàn)了人生各個(gè)時(shí)期的形象：孩子們?cè)谧矫圆?，少年們?cè)谂ご蛲嫠?，情人在竊竊私語，老人們熬度暮年。不同性別、不同年齡、神情各異的雕像，有歡樂，有悲傷，有相愛，有爭(zhēng)斗，有憧憬，有絕望……可謂“人生百味”的真實(shí)寫照。

在公園的盡頭，是一座“生命之輪”銅雕。輪中是頭腳相連的4名成人和3名兒童，象征著人類周而復(fù)始的生命循環(huán)。

我站立在公園的高處，久久地環(huán)顧整個(gè)雕塑公園，對(duì)挪威著名雕塑家古斯塔夫，維格蘭深懷敬意。這位了不起的雕塑家，花費(fèi)了將近40年的時(shí)間，用鑄鐵、銅和花崗巖展示人生的過程，留給世人以生命為主題的鴻篇巨著。

在這里你看不到任何文字的詮釋與說教，任憑每個(gè)到此一游的人自己去感悟，去慨嘆，去沉思，去反省。生命如橋，一頭連著襁褓，一頭連著墳?zāi)梗皇且粋€(gè)短暫的過程，充滿酸甜苦辣、喜怒哀樂。生命卻又是綿長(zhǎng)的，如泉水噴涌，生生不息，逝去的滋潤(rùn)著新生的。生命渺小脆弱，但又偉大堅(jiān)強(qiáng)，無限繁衍的生命是宇宙間的擎天之柱，支撐著世界，創(chuàng)造著世界。一個(gè)人的生命是有限的，而整個(gè)人類的生命如摩天巨輪，周而復(fù)始，不斷輪回，生命的希望是無限的。

童話王國(guó)的童話

仲夏的陽光給安徒生銅像鍍上一層燦爛，他坐在石凳上，頭戴一頂18世紀(jì)流行的紳士高筒禮帽，左手拿著拐杖，右手握著一本書，還以食指隔開書頁，頭部朝左微微抬高，仰望著遠(yuǎn)方的天空，目光專注，神思飛揚(yáng)……這是丹麥民眾1875年集資為安徒生70歲誕辰豎立的青銅雕像，坐落在哥本哈根市政廳南側(cè)、安徒生大街旁。

這位蜚聲世界的童話大師，是我心中不朽的偶像。1805年他出生在丹麥歐登塞，他童年貧困，15歲來到哥本哈根闖蕩，終于成為享譽(yù)世界的大作家，一生寫過《海的女兒》、《賣火柴的女孩》、《丑小鴨》、《皇帝的新裝》等150篇不朽童話故事。為世界成千上萬兒童編織了美麗的童年。我和我的夫人，我們的孩子，以及孩子的孩子，都是讀著他的童話長(zhǎng)大的。安徒生的童話作品廣受歡迎，在全球翻譯成的語種數(shù)量?jī)H次于《圣經(jīng)》，其中重要原因是他的故事老少皆宜，不同年齡階段的人能從他的童話作品中得到不同的理解和啟發(fā)。正如丹麥?zhǔn)紫嗬鼓律?，安徒生童話是不朽的?jīng)典，幾乎所有人，不管是兒童還是成人，均能找到其中的價(jià)值。這位把童話作為獻(xiàn)給全世界兒童最好禮物的大師，自己始終不曾有過孩子，晚年沒有自己的家，1875年在友人梅爾基奧爾家中逝世。

我懷著景仰之情在銅像前留影，發(fā)現(xiàn)大約3米高的銅像凡能被觸摸到的地方，都被摸得錚亮。來自世界各地難以數(shù)計(jì)的游客，都把由衷的崇敬留在了他的身旁。有人說丹麥?zhǔn)峭挼膰?guó)度，哥本哈根是北歐最迷人的城市，四處充溢著童話的氣息。我想，正是安徒生如詩如畫的童話，彰顯了丹麥童話般夢(mèng)幻的魅力。

這種魅力在哥本哈根美人魚雕像上，得到極致的體現(xiàn)。從市政廳廣場(chǎng)沿岸邊往東走，經(jīng)過泊滿船艇、充滿浪漫風(fēng)情的新港，便來到有美人魚銅像的海濱公園。美人魚銅像是丹麥卡士伯啤酒廠創(chuàng)辦人出資，邀請(qǐng)丹麥著名雕刻家愛德華，埃里克森于1912年根據(jù)安徒生童話故事《海的女兒》中的主人翁雕鑄而成，1913年8月23日移到現(xiàn)在的哥本哈根港入口處。

從蘭格里尼長(zhǎng)堤上望去，這尊馳名全球的青銅雕像并不大。資料介紹銅像高約1.5米，基石直徑約1.8米。姿態(tài)優(yōu)雅的美人魚孤獨(dú)地坐在海邊一塊巨石上，魚尾人身，羞怯安詳，以若有所思的神情望著大海，顯露出少女純真的美。幾塊巨大的巖石托舉著她線條優(yōu)美的軀體，漂亮的魚尾輕輕地搭在粗糙的巖面上，一襲長(zhǎng)發(fā)挽在頸后，略帶憂傷的臉龐上溫情脈脈。

蘭格里尼海灣湛藍(lán)的海水與蔚藍(lán)的天空交融，這讓我記起安徒生在《海的女兒》童話里的描寫：“在海的遠(yuǎn)處，水是那么藍(lán)，像最美麗的矢車菊花辦，同時(shí)又是那么清，像最明亮的玻璃。然而它是很深很深，深得任何錨鏈都達(dá)不到底……她無限依戀地凝望了她所深愛的人間最后一眼，在陽光下的浪花中，漸漸消融……”眼前古銅色的美人魚雕像正像童話里描寫的：她的皮膚又光又嫩，猶如玫瑰的花辦，她的神情羞怯安詳，那是歷經(jīng)苦難和悲傷后的寬容和堅(jiān)強(qiáng)。安徒生筆下的美人魚，為了愛情寧可犧牲自己優(yōu)美的嗓音，要與曾被她救過的王子相見。然而，不知情的王子卻愛上了別的女孩，美人魚不忍心傷害自己所愛的人，最終化作了泡沫?！逗５呐畠骸纷?837年問世以來，數(shù)以億計(jì)的人為美人魚高貴的靈魂而傾倒。

美人魚青銅雕像在丹麥人心目中占有特殊地位，她既是丹麥文化藝術(shù)的杰作，也是哥本哈根城市的象征，每年有超過50萬的游客，不遠(yuǎn)萬里來目睹她的風(fēng)釆。精明的丹麥人利用這浪漫的童話，創(chuàng)造著現(xiàn)實(shí)的財(cái)富，美人魚銅像成為哥本哈根市政府的搖錢樹，也是雕塑家愛德華，埃里克森后代的固定收入來源。美人魚被印上明信片、T恤衫，制作成雕像復(fù)制品、煙灰缸、開瓶器等紀(jì)念品，僅僅出售紀(jì)念品，每年得到的收入就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了500萬丹麥克郎。埃里克森基金會(huì)還向丹麥各出口公司出售版權(quán)，允許它們?cè)谏虡?biāo)、產(chǎn)品包裝、公司信箋以及廣告宣傳活動(dòng)中使用小美人魚的形象，并密切注意著各種侵權(quán)行為。世界上至少有8個(gè)國(guó)家有露天的小美人魚雕像復(fù)制品，大小是原作的一半。根據(jù)埃里克森的遺囑，任何復(fù)制品都不能跟原作大小相同。這不能不讓我感嘆，小小的美人魚為丹麥人帶來的財(cái)富本身就是一則童話。

在丹麥，在哥本哈根，無論是城市鄉(xiāng)村、大街小巷，還是晨昏夕照、水光波影……處處時(shí)時(shí)都能感受到童話的夢(mèng)幻。