吃過甘蔗的人都知道，如把甘蔗分成三個部分，無疑是甘蔗下部最甜，中間部分較甜，越往上部則甜度越小。如同吃甘蔗的道理一樣，新聞采寫也應該“吃”到“最甜”部分。換言之，記者采寫新聞應該追求最大值，以“最甜”來提升新聞的影響力和競爭力，從而把新聞的最大效應完全釋放出來，這在新聞競爭日趨激烈的今天顯得尤為重要。在一定意義上來說，記者挖掘新聞最大值能力的高低，決定著新聞報道水平的高低，決定著所在媒體美譽度和公信力的高低。筆者試就此話題談點拙見，權(quán)當是引玉之磚。

一、為何提出最大值這個話題

我們知道，新聞價值是新聞事實安身立命之所在，亦是新聞作品魅力之所系，更是新聞記者苦苦追尋的東西。然而，不少新聞從業(yè)人員采寫新聞時往往只是盯住表象的、淺層次的信息做文章，對一些本質(zhì)的、深層次的信息視而不見，因而寫出來的新聞作品，其新聞價值達到最大值的鳳毛麟角。

新聞人人會寫，優(yōu)劣大不相同。有的能抓到新聞的最大值，有的選取的卻是最小值，一大一小之間，新聞傳播效果落差極大。令人憂慮的是，記者抓到新聞就寫的現(xiàn)象仍然突出，不管不挖不抓新聞最大值的事例屢見不鮮。究其原因，既有考核不科學之制度詬病，優(yōu)稿與次稿差別不大，造成誰也不愿意出好稿；也有記者重數(shù)量輕質(zhì)量之偏見，以多發(fā)稿就是“好貓”為追求目標；當然，也有記者判斷新聞價值的能力不足之問題。然而，需要引起重視的是，在出不出好稿一個樣的情境下，非不能也，是不為也，也就成了記者的第一選擇。

如果聽任這種現(xiàn)象長久維持下去，那最后的結(jié)果必然是：新聞的影響力大打折扣，媒體的競爭力大為削弱，報紙的公信力大大降低，廣告、發(fā)行也會隨之“水淺船難行”，媒體陷入生存困境就為時不遠了，這絕非是危言聳聽。

追求新聞最大值，是因為具備最大值含量的新聞作品所產(chǎn)生的影響力非常巨大。1960年2月28日，《中國青年報》一版刊發(fā)長篇通訊《為了六十一個階級弟兄》，詳細記敘了當年2月3日下午5時到深夜，7個小時內(nèi)發(fā)生的一件從死亡線上奪回修路民工生命的故事：山西平陸61位民工不慎食物中毒，急需特效藥。消息立即傳到北京，醫(yī)藥部門以及有關(guān)單位緊急動員，以最快速度，由空軍把藥品投送到目的地，民工化險為夷。

第二天，中央人民廣播電臺轉(zhuǎn)播，這篇通訊《人民日報》以整版篇幅轉(zhuǎn)載，并加了很長的編者按。接著，中央和各省市的主要報刊大都轉(zhuǎn)載，創(chuàng)造了一篇文章被轉(zhuǎn)載次數(shù)之多空前絕后的紀錄。這篇通訊還被收入中學語文課本30多年，并不斷被選刊在各種作品集，如《中國新文學大系》《50年新聞通訊名作100篇》《中國報告文學精品庫》，原文現(xiàn)存于中國現(xiàn)代文學館。

據(jù)當時的采訪記者王石介紹，這條線索是他們在《北京晚報》上讀到的一條短訊，新聞不過幾百字，卻使他們激動不已。盡管已經(jīng)有媒體報道過了，但他們?nèi)匀粵Q定炒這盆“冷飯”，而且決不添加任何“佐料”，把它原有的“好滋味”全給“炒”了出來。

如今再回過頭來讀這篇通訊，一種穿透時空的張力和魅力依然勁射。相比而言，《北京晚報》傳遞給人的僅僅是一個表層信息，新聞價值極?。欢吨袊嗄陥蟆穫鬟f給人的卻是深層次的信息，新聞價值最大值得到了最佳開掘，其感染力和影響力也達到了輝煌頂點。由此可見，千方百計地挖掘新聞最大值，應當是每一個新聞人的刻意追求。

二、如何判定新聞價值大??？怎樣對其進行劃分

美國學者布賴恩·布魯克斯等人在《新聞寫作教程》中指出，對于記者來說，判斷新聞價值最重要的標準是：讀者，影響，接近性，及時性，顯要性，異常性，沖突。著名報人王文彬以為，至于審定新聞價值之標準，可依下列尺度：（1）果為最新穎適切的消息么？（2）確與社會人類有利害關(guān)系？（3）足以引起多數(shù)人的興味么？（4）適合本報特殊旨趣么？

新華社原總編輯南振中則認為，在分析和判斷新聞作品的新聞價值的時候，我們還要注意以下兩點：一是要注意分析新聞作品的內(nèi)容與讀者的關(guān)系。稿件的內(nèi)容牽動的讀者層愈廣泛，讀者人數(shù)愈多，新聞價值也就愈高；稿件對讀者的影響越是重大，新聞價值也就愈大。二是要注意新聞內(nèi)容與實際生活的關(guān)系。要認真分析新聞作品是否抓住了實際生活中迫切需要解決的問題。也可以說，決定新聞價值的，應當是由對讀者、對實際工作、對現(xiàn)實生活產(chǎn)生的影響的程度來決定。

判定一件新聞作品的新聞價值是大還是小，各媒體各名家雖各有獨到眼光，但大體上還是“異曲同工”。綜合各家觀點，求同存異，筆者將其概述為：主題重大，深刻體現(xiàn)黨的方針政策，回答讀者關(guān)心的重要問題；新聞性強，在第一時間內(nèi)搶先傳播；精心寫作結(jié)構(gòu)佳，簡練生動文風實；社會效果好，在廣大讀者中產(chǎn)生強烈反響。

新聞價值有大也有小，這一點在業(yè)界毫無爭議。比如，新華社在評選優(yōu)秀新聞作品的過程中，除對新聞作品進行定性分析之外，還要對新聞作品進行定量分析。他們按照《新聞價值量表》，把新聞作品題材蘊含的新聞價值分為“很大”、“較大”、“一般”、“較小”、“很小”五個等級，“新聞價值很大”的新聞作品可得五分，“新聞價值比較大”的新聞作品可得四分，其余三個等級依次遞減?？梢哉f，這個劃分法既科學合理，也符合新聞規(guī)律，值得借鑒。

對新聞價值進行合理界定，雖然只有極少數(shù)像新華社這樣的媒體提出了具體的評判標準。但現(xiàn)實卻是不少新聞單位對記者采寫的稿件實行分級打分制。如《安徽日報》改進新聞考核制度，鼓勵記者多采寫好稿。該報稿件分值向重要稿件、精品稿件傾斜，其中，把A類好稿與C類稿件分值差距拉大到5倍。記者采寫重大主題報道，有一篇上頭版頭條并被評為A類好稿者，即可完成當月任務。

重獎好稿，以一當十，記者寫好稿、出精品的積極性就會充分調(diào)動起來。令人欣喜的是，全國已有不少新聞單位在這方面建立起長效激勵機制。

三、怎樣追求新聞的最大值

鄒韜奮說過，我每得到一個題目，先盡心思索，緊緊抓著這個題目的要點所在。古人說：“讀書得間”，這也許可以說是要“看題得間”，你只要抓住了這個“間”，便好像拿著了舵，任著你的筆鋒奔放馳騁，都能夠“搔到癢處”。

名報人馬達則言，不要就事論事地看問題，不要抓到一點就動手寫新聞，而要用心想一想：我采訪到的事實，我要寫的新聞，是想向讀者說明什么，是針對什么社會現(xiàn)象和群眾思想來說的，它會不會引起讀者的注意，怎樣才能使我采寫的新聞在讀者中產(chǎn)生較大影響？是不是“用心想一想”，情況大不一樣。

“你若敲打你的腦袋，奇異的才智就會涌來?！逼鋵?，好的新聞作品，大多數(shù)時候是“想”出來的?！啊眯南胍幌耄闆r大不一樣。’”講的就是這個道理。這是因為，當大量的新聞事實擺在你面前且已反復做過報道，而其中的新聞價值并未掘盡時，這時的新聞你就得去“想”出來，這個過程比采訪的“跑”更辛苦、難度也更大。挖掘新聞的深層意義，追求新聞的最大值，就是需要記者思考，思考，再思考。毫無疑問，一個優(yōu)秀的記者往往更要善于思考，其思想投入也更多于并重于軀體投入。正如詩人郭小川所說：“生活真像杯濃酒，不經(jīng)三番五次的提煉啊，就不會這樣可口?！庇浾咭獙懗龊玫男侣勛髌罚趾螄L不是如此呢？

既然新聞價值分為“很大”、“較大”、“一般”、“較小”、“很小”五個層次，那么在同源信息中如何尋找非同質(zhì)化的亮點、最終尋覓得到新聞的最大值呢？筆者認為主要路徑有三條：一是活用背景，二是巧取角度，三是精心寫作。

先說活用背景。任何新聞事實的產(chǎn)生，都離不開特定的環(huán)境、歷史條件，以及變動的過程與產(chǎn)生的原因。這些環(huán)境、歷史條件、原因和變動的過程，就是我們常說的新聞背景。一篇新聞報道，如果不交代必要的背景材料，就很難顯示它的新聞價值及社會意義，也就很難讓讀者理解它的實質(zhì)內(nèi)容。

宋代詩人葉紹翁用“一枝紅杏出墻來”表現(xiàn)“滿園春色”，他著墨的是最具特點的“一枝”，可謂是“動人春色不須多”。新聞中活用背景也應做到這一點。新聞背景在新聞中只是配角，一般是用來烘托、說明或顯示報道的新聞事件或新聞人物的。因此，使用背景材料應力求以一斑見全豹。如《中原我軍占領(lǐng)南陽》文中提及：“南陽為古宛縣，三國時曹操與張繡曾于此城發(fā)生爭奪戰(zhàn)。后漢光武帝劉秀，曾于此地起兵，發(fā)動反對王莽王朝的戰(zhàn)爭，創(chuàng)立了后漢王朝。民間所傳二十八宿，即劉秀的二十八個主要干部，多是出生于南陽一帶?！庇捎诨钣昧诉@些歷史背景，文章的深度和厚度躍然而出。這樣的例子在媒體的新聞實踐中十分普遍，這里就無需多列舉了。需要提醒的是，活用背景，因文而異，宜用則用，畫蛇添足不可，錦上添花才行。

再說巧取角度。蘇東坡云：“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同?！辈蓪懶侣剷r，選材、立意、表達，以及取事著墨、敘事狀物，都需要選準角度。當然，在角度的選擇上也是有章可循：

可從貼近讀者的需要選取角度。面對采訪得來的一大堆材料，要從讀者需要的角度出發(fā)，精心挑選讀者最感興趣的事實，最能說明問題的著眼點來進行報道，使讀者感覺到你提供的信息有不同凡響的見解。

可從事實本質(zhì)的最佳側(cè)面選取角度。正如一個多棱鏡，可以閃射出不同的折光來。在選取報道角度時，要廣開思路，在事物的各個側(cè)面中，選取最能直接反映本質(zhì)最佳角度鋪陳成文。

可從報道對象最新變動中選取角度。變動出新聞、變動出角度，特別是遇到報道對象是熟人熟事時，要在通常報道角度的基礎(chǔ)上加以擴展、補充，力求老中求新、異中求新、新中求特。

事實上，許多榮獲大獎的新聞作品表明：選準角度，精品易出。

比如，2004年11月7日，湖南省人民政府召開慶功會，慶祝袁隆平院士獲世界糧食獎。當?shù)厮募颐襟w報道了這一新聞。

第一家媒體從《50萬元獎給“雜交水稻之父”》視角切入；第二家媒體從《湖南50萬元獎勵袁隆平》視角著手；第三家媒體從《省長三祝袁隆平》視角聚焦；第四家媒體從《袁院士，請您坐中間》視角突破。

誰抓取的新聞事實最新，顯然是第四家媒體。第一家與第二家強調(diào)的是“50萬元的獎勵”。重獎科學家當然可以作為報道的價值依據(jù)，但這樣的報道已很多，無新鮮感。第三家和第四家的報道并沒有在標題中將這一元素寫入，前者突出的是“省長三?！?，仍無大的新意；后者突出的是“省長讓座”，倒是給人耳目一新之感。而在“省長三?！焙汀笆￠L讓座”之間比較，“省長讓座”更勝一籌。

一個優(yōu)秀記者最可貴的素質(zhì)是善于或者從人們司空見慣的普通事實中，去發(fā)現(xiàn)具有最大值的新聞事實，或者從剛剛“浮出水面”的事物中，發(fā)現(xiàn)別人沒有看到的重要意義。正如歌德所說的那樣，獨到性的一個最好標志就是在于選擇題材之后，能把它加以發(fā)揮，從而使大家承認壓根兒想不到會在這個題材里發(fā)現(xiàn)那么多的東西。無數(shù)獲得新聞大獎的作品表明，在諸多記者采訪同源信息的時候，一定要注重在現(xiàn)場中尋找非同質(zhì)信息，在材料中捕捉非同質(zhì)信息，在整合中發(fā)現(xiàn)非同質(zhì)信息，惟其如此才會有意想不到的收獲和驚喜。

至于精心寫作，則是常識性問題，展開來講就不必了。簡單來說，精心寫作，關(guān)鍵是要制好標題、寫好導語、順暢結(jié)構(gòu)，簡練文字，把事說清楚，把話說清楚，只要把握好這些要領(lǐng)，一篇好稿也就呼之而出了。

有人說，新聞往易處寫，易在重復，千稿一面；新聞往難處寫，難在創(chuàng)新，一稿一面。其實，記者的偉大和難當之處，就是每天要處理一個“新”字。哪怕與“新”字沾上一點點邊，那也是一種對舊的慣性思維的突破。守舊易，創(chuàng)新難，道理即是如此。

新聞記者永遠是一個有所發(fā)現(xiàn)、有所創(chuàng)新的常干常新的職業(yè)，前所未有和與眾不同應當是永恒渴望。植根于感性和理性混合土壤中的美，才是具有永恒的魅力。在采寫新聞時，每一個記者都要抓最大值，即抓“很大”、“較大”值，切忌抓“一般”值，至于“較小”、“很小”值就更不用白費功夫了。

新聞價值的有無或大小，是新聞事件或新聞人物(包括新聞報道的事實)自身決定的，是客觀存在，既不是記者采訪時強加上去的，也不是編輯處理稿件時賦予的。如把新聞價值比喻為礦石的話，記者只能“挖掘”，編輯只能“提煉”。由此可見，除了記者的“挖掘”之外，編輯的“提煉”也不可或缺。

“言而無實，罪也?！比绻话研侣劦淖畲笾低诰虺鰜?，那就是記者大大的罪過了。作為一名新聞記者，你難道真的想時常犯這樣的錯誤么？

參考文獻：

⑴南振中：《優(yōu)秀新聞作品的“遺憾”》，見《記者的戰(zhàn)略眼光》一書，2001年出版

⑵彭朝丞：《獲獎消息賞析》，2001年1月出版

⑶汪家駟：《創(chuàng)新：黨報改革的永恒主題》，見《新聞戰(zhàn)線》，2007年第12期

⑷張學階：《試論新聞報道的創(chuàng)新突破》，見《城市黨報研究》2007年5期

（作者單位：浙江嘉興日報社）