電影是視覺和聽覺兩種傳播媒介的綜合，這就使得電影是一門非常復雜的藝術。一部優(yōu)秀電影的成功，有很多相當重要的因素在里面。無論是從大腦構思，還是從分析創(chuàng)作，電影的劇本都起到了至關重要的基礎性作用，但一部電影作品的關鍵卻是如何演繹劇本， 因為觀眾們永遠不會像看小說那樣去看電影的。

動畫特技現(xiàn)在是電影中的重要演繹手段。但在我國，關于動畫劇作的教材幾乎是一片空白，更不用說講授電影動畫特效的書籍了，甚至在這兩個方面的有關參考資料也是很少。而在當今主流電影中，動畫特效的運用是在世界獨占鰲頭，甚至到風靡全球。它不但給人以視覺震撼力和戲劇張力，而且還能體現(xiàn)出動畫特效運用給電影行業(yè)帶來巨大的商業(yè)利潤和文化的發(fā)展，甚至在引領世界電影市場的方向和潮流。在歐美和一些西方國家，電影中如果沒有點動畫特效的運用，都不好意思拿出來做宣傳。

由新西蘭導演彼得·杰克遜搬上大銀幕的《指環(huán)王》無疑是一部使用動畫特效而取得巨大成功的電影，也是一部被公認的非常難拍的特技電影，在這部電影中，“新西蘭維塔數(shù)碼公司（WETA）采用了SGI公司最新的行為智能軟件（Be havior alIntelligence software）來創(chuàng)造大批量的虛擬角色同時出現(xiàn)的鏡頭，在制作主要場景地岡鐸的首都白城的時候，公司制作了一個1：72比例模型，然后用一架微型攝像機拍攝，最后再加上電腦動畫特效合成，這樣的效果就使白城看起來比艾菲爾鐵塔還高。”而當“黑暗之王撒倫”帶領千軍萬馬沖向白城的戰(zhàn)爭場面是WEST工作室用革命性的Massive計算機軟件來完成的，WEST工作室首先制造了很多戰(zhàn)爭人物的實體模型，還有讓真人演員按劇情表演各種動作，然后用數(shù)碼攝像機拍下全部動作，再以數(shù)碼信息輸入電腦，做出計算機中的動畫特效虛擬人物，最后使每個虛擬的動畫人物都有自己的打斗招式，簡直讓觀眾分不清哪個是真人，哪個是動畫人物。這種動作捕捉技術的運用，彌補了人的體能極限的缺憾，但是強化了視覺效果，達到了真人動作片難以達到的極致境界，這樣就把真實與虛擬的思考帶進一個全新的時代。而這樣的大投入的制作使動畫特效的運用在第一集里就使用了560個，而第三集的特效鏡頭更是高達1500個。

電腦動畫特效作為當今世界電影特技的主要手段，已發(fā)展到無所不能、惟妙惟肖的地步，過去動畫特效大都出現(xiàn)于科幻片、動作片和動畫片中，現(xiàn)在就連史詩片、文藝片、喜劇片、古裝片、災難片等也廣泛運用。如《匹諾曹》里碩大的鯨魚把匹諾曹吞進肚里，《鹿鼎記》里韋小寶在心里罵人，然后會在屏幕的一個角落顯現(xiàn)出具體的內容，日本古裝片《千年之戀》運用水中攝影和動畫特效合成技術呈現(xiàn)夢幻愛情戲，從動畫片《千與千尋》、二維動畫片《牧場是我家》到3D動畫片《功夫熊貓》，電腦動畫特效不斷突破?，F(xiàn)在，連真人演出的劇情片也借助于電腦的動畫特效制造出逼真的視覺效果。如：《百慕達三角洲之謎》中，為表現(xiàn)在海上掀起的狂風暴雨，驚濤巨浪，特技人員只好求助電腦動畫特效，他們先在波濤洶涌的海上，用數(shù)碼攝像機拍下波浪、卷浪、泡沫等，然后輸入電腦，用流體動態(tài)軟件模擬工具，再加入風速等變量，最后模擬出狂風暴雨、驚濤駭浪的震撼效果。讓真人和動畫一起演戲，這已不是什么新鮮事，像《誰陷害了兔子羅杰》中達到“水乳交融”的卻并不多，其實影片采用的并不是什么高科技，在拍攝現(xiàn)場工作人員用電線控制道具，就好像動畫角色在用他們一樣，然后再由動畫師繪制出動畫角色的表演，將之與實拍鏡頭重疊，使之成為電腦動畫特效的一個里程碑。

在中國，我們的電影也逐步地走向市場化，而在其發(fā)展過程中，中國的電影特效研究卻未能得到足夠的重視，其他科學領域的專家和學者更是很少介入這一領域，“電影藝術之所以不同于其他的姐妹藝術，便是他有著龐大而且?guī)в泄潭ㄐ缘氖袌?，觀眾希望經(jīng)?？吹叫碌挠捌??！倍陔娪爸械膭赢嬏匦?chuàng)作正是迎合了觀眾的味口，不但有不少的創(chuàng)作者在動畫特效的拍攝方面作了一些有益的探索，但最終還是由于在國內動畫特效的研究人員缺少系統(tǒng)、深入的研究，儀器設備不完善，故其作品的創(chuàng)作帶有一定的盲目性和自發(fā)性，在理論上也缺少一定的建樹和必要的證據(jù)。所以研究力量的薄弱和理論的貧乏導致了中國動畫特效的停滯不前。就像中國科幻文學之父鄭文光的逝世，這在國際科幻界都引起了關注，不少權威媒體都予以報道，但在國內，十幾天后才有媒體發(fā)布消息，而多數(shù)人對這位科幻文學之父卻聞所未聞。對鄭文光的不熟悉也正說明了科幻文學在中國的命運，反映出中國人對想象力的忽視，正是由于我國的不重視才對學生想象力、創(chuàng)造力造成了壓制。因此我們必須做到幾點：第一，對已有的國外經(jīng)典理論和影片的相關信息，要盡可能系統(tǒng)、全面地翻譯介紹，以便使電影的動畫工作者對此有更完善，更全面和深入的了解和把握。第二，要關注各國電影理論和動畫制作特效研究的現(xiàn)狀與進展情況，及時、快速、有選擇性地引入和介紹一些最新的理論成果，進行認真、系統(tǒng)的研究。只有這樣，才能使動畫特效在中國有一席之地，而與好萊塢的動畫特效大片爭奪市場。并促使創(chuàng)者者確立正確的類型觀念，盡快進入自覺的創(chuàng)作狀態(tài)，也才能使動畫特效的拍攝效果和創(chuàng)作不斷提高質量，這樣才能使中國動畫特效電影贏得更多的觀眾和掌聲。但是，并不是所有的西方文化我們都能照搬，我們必須學會有選擇性地取舍，然后進行更新和改造，使之真正融入我們中國電影的動畫特效創(chuàng)作中。

參考文獻：

[1]鐘大豐，舒曉鳴著.中國電影史[M].北京：中國廣播電視出版，2005(10).

[2]托爾金.指環(huán)王三部曲[M].譯林出版社出版.

[3]鐘惦棐著.鐘惦棐文集上冊[M].華夏出版社，1994.

（作者簡介：王宇(1985—)，男，漢族，山西省大同市人，武漢大學印刷與包裝系、動畫設計專業(yè)。袁學群(1988—)，女，瑤族，湖南省懷化市人，武漢大學藝術學系、戲劇影視文學專業(yè)。）