電影是視覺和聽覺兩種傳播媒介的綜合，這就使得電影是一門非常復(fù)雜的藝術(shù)。一部?jī)?yōu)秀電影的成功，有很多相當(dāng)重要的因素在里面。無(wú)論是從大腦構(gòu)思，還是從分析創(chuàng)作，電影的劇本都起到了至關(guān)重要的基礎(chǔ)性作用，但一部電影作品的關(guān)鍵卻是如何演繹劇本， 因?yàn)橛^眾們永遠(yuǎn)不會(huì)像看小說(shuō)那樣去看電影的。

動(dòng)畫特技現(xiàn)在是電影中的重要演繹手段。但在我國(guó)，關(guān)于動(dòng)畫劇作的教材幾乎是一片空白，更不用說(shuō)講授電影動(dòng)畫特效的書籍了，甚至在這兩個(gè)方面的有關(guān)參考資料也是很少。而在當(dāng)今主流電影中，動(dòng)畫特效的運(yùn)用是在世界獨(dú)占鰲頭，甚至到風(fēng)靡全球。它不但給人以視覺震撼力和戲劇張力，而且還能體現(xiàn)出動(dòng)畫特效運(yùn)用給電影行業(yè)帶來(lái)巨大的商業(yè)利潤(rùn)和文化的發(fā)展，甚至在引領(lǐng)世界電影市場(chǎng)的方向和潮流。在歐美和一些西方國(guó)家，電影中如果沒(méi)有點(diǎn)動(dòng)畫特效的運(yùn)用，都不好意思拿出來(lái)做宣傳。

由新西蘭導(dǎo)演彼得·杰克遜搬上大銀幕的《指環(huán)王》無(wú)疑是一部使用動(dòng)畫特效而取得巨大成功的電影，也是一部被公認(rèn)的非常難拍的特技電影，在這部電影中，“新西蘭維塔數(shù)碼公司（WETA）采用了SGI公司最新的行為智能軟件（Be havior alIntelligence software）來(lái)創(chuàng)造大批量的虛擬角色同時(shí)出現(xiàn)的鏡頭，在制作主要場(chǎng)景地岡鐸的首都白城的時(shí)候，公司制作了一個(gè)1：72比例模型，然后用一架微型攝像機(jī)拍攝，最后再加上電腦動(dòng)畫特效合成，這樣的效果就使白城看起來(lái)比艾菲爾鐵塔還高。”而當(dāng)“黑暗之王撒倫”帶領(lǐng)千軍萬(wàn)馬沖向白城的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面是WEST工作室用革命性的Massive計(jì)算機(jī)軟件來(lái)完成的，WEST工作室首先制造了很多戰(zhàn)爭(zhēng)人物的實(shí)體模型，還有讓真人演員按劇情表演各種動(dòng)作，然后用數(shù)碼攝像機(jī)拍下全部動(dòng)作，再以數(shù)碼信息輸入電腦，做出計(jì)算機(jī)中的動(dòng)畫特效虛擬人物，最后使每個(gè)虛擬的動(dòng)畫人物都有自己的打斗招式，簡(jiǎn)直讓觀眾分不清哪個(gè)是真人，哪個(gè)是動(dòng)畫人物。這種動(dòng)作捕捉技術(shù)的運(yùn)用，彌補(bǔ)了人的體能極限的缺憾，但是強(qiáng)化了視覺效果，達(dá)到了真人動(dòng)作片難以達(dá)到的極致境界，這樣就把真實(shí)與虛擬的思考帶進(jìn)一個(gè)全新的時(shí)代。而這樣的大投入的制作使動(dòng)畫特效的運(yùn)用在第一集里就使用了560個(gè)，而第三集的特效鏡頭更是高達(dá)1500個(gè)。

電腦動(dòng)畫特效作為當(dāng)今世界電影特技的主要手段，已發(fā)展到無(wú)所不能、惟妙惟肖的地步，過(guò)去動(dòng)畫特效大都出現(xiàn)于科幻片、動(dòng)作片和動(dòng)畫片中，現(xiàn)在就連史詩(shī)片、文藝片、喜劇片、古裝片、災(zāi)難片等也廣泛運(yùn)用。如《匹諾曹》里碩大的鯨魚把匹諾曹吞進(jìn)肚里，《鹿鼎記》里韋小寶在心里罵人，然后會(huì)在屏幕的一個(gè)角落顯現(xiàn)出具體的內(nèi)容，日本古裝片《千年之戀》運(yùn)用水中攝影和動(dòng)畫特效合成技術(shù)呈現(xiàn)夢(mèng)幻愛情戲，從動(dòng)畫片《千與千尋》、二維動(dòng)畫片《牧場(chǎng)是我家》到3D動(dòng)畫片《功夫熊貓》，電腦動(dòng)畫特效不斷突破?，F(xiàn)在，連真人演出的劇情片也借助于電腦的動(dòng)畫特效制造出逼真的視覺效果。如：《百慕達(dá)三角洲之謎》中，為表現(xiàn)在海上掀起的狂風(fēng)暴雨，驚濤巨浪，特技人員只好求助電腦動(dòng)畫特效，他們先在波濤洶涌的海上，用數(shù)碼攝像機(jī)拍下波浪、卷浪、泡沫等，然后輸入電腦，用流體動(dòng)態(tài)軟件模擬工具，再加入風(fēng)速等變量，最后模擬出狂風(fēng)暴雨、驚濤駭浪的震撼效果。讓真人和動(dòng)畫一起演戲，這已不是什么新鮮事，像《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》中達(dá)到“水乳交融”的卻并不多，其實(shí)影片采用的并不是什么高科技，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)工作人員用電線控制道具，就好像動(dòng)畫角色在用他們一樣，然后再由動(dòng)畫師繪制出動(dòng)畫角色的表演，將之與實(shí)拍鏡頭重疊，使之成為電腦動(dòng)畫特效的一個(gè)里程碑。

在中國(guó)，我們的電影也逐步地走向市場(chǎng)化，而在其發(fā)展過(guò)程中，中國(guó)的電影特效研究卻未能得到足夠的重視，其他科學(xué)領(lǐng)域的專家和學(xué)者更是很少介入這一領(lǐng)域，“電影藝術(shù)之所以不同于其他的姐妹藝術(shù)，便是他有著龐大而且?guī)в泄潭ㄐ缘氖袌?chǎng)，觀眾希望經(jīng)?？吹叫碌挠捌??！倍陔娪爸械膭?dòng)畫特效創(chuàng)作正是迎合了觀眾的味口，不但有不少的創(chuàng)作者在動(dòng)畫特效的拍攝方面作了一些有益的探索，但最終還是由于在國(guó)內(nèi)動(dòng)畫特效的研究人員缺少系統(tǒng)、深入的研究，儀器設(shè)備不完善，故其作品的創(chuàng)作帶有一定的盲目性和自發(fā)性，在理論上也缺少一定的建樹和必要的證據(jù)。所以研究力量的薄弱和理論的貧乏導(dǎo)致了中國(guó)動(dòng)畫特效的停滯不前。就像中國(guó)科幻文學(xué)之父鄭文光的逝世，這在國(guó)際科幻界都引起了關(guān)注，不少權(quán)威媒體都予以報(bào)道，但在國(guó)內(nèi)，十幾天后才有媒體發(fā)布消息，而多數(shù)人對(duì)這位科幻文學(xué)之父卻聞所未聞。對(duì)鄭文光的不熟悉也正說(shuō)明了科幻文學(xué)在中國(guó)的命運(yùn)，反映出中國(guó)人對(duì)想象力的忽視，正是由于我國(guó)的不重視才對(duì)學(xué)生想象力、創(chuàng)造力造成了壓制。因此我們必須做到幾點(diǎn)：第一，對(duì)已有的國(guó)外經(jīng)典理論和影片的相關(guān)信息，要盡可能系統(tǒng)、全面地翻譯介紹，以便使電影的動(dòng)畫工作者對(duì)此有更完善，更全面和深入的了解和把握。第二，要關(guān)注各國(guó)電影理論和動(dòng)畫制作特效研究的現(xiàn)狀與進(jìn)展情況，及時(shí)、快速、有選擇性地引入和介紹一些最新的理論成果，進(jìn)行認(rèn)真、系統(tǒng)的研究。只有這樣，才能使動(dòng)畫特效在中國(guó)有一席之地，而與好萊塢的動(dòng)畫特效大片爭(zhēng)奪市場(chǎng)。并促使創(chuàng)者者確立正確的類型觀念，盡快進(jìn)入自覺的創(chuàng)作狀態(tài)，也才能使動(dòng)畫特效的拍攝效果和創(chuàng)作不斷提高質(zhì)量，這樣才能使中國(guó)動(dòng)畫特效電影贏得更多的觀眾和掌聲。但是，并不是所有的西方文化我們都能照搬，我們必須學(xué)會(huì)有選擇性地取舍，然后進(jìn)行更新和改造，使之真正融入我們中國(guó)電影的動(dòng)畫特效創(chuàng)作中。

參考文獻(xiàn)：

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[2]托爾金.指環(huán)王三部曲[M].譯林出版社出版.

[3]鐘惦棐著.鐘惦棐文集上冊(cè)[M].華夏出版社，1994.

（作者簡(jiǎn)介：王宇(1985—)，男，漢族，山西省大同市人，武漢大學(xué)印刷與包裝系、動(dòng)畫設(shè)計(jì)專業(yè)。袁學(xué)群(1988—)，女，瑤族，湖南省懷化市人，武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)系、戲劇影視文學(xué)專業(yè)。）