維多利亞女王執(zhí)政的1836年到1901年，是英國歷史上最耀眼的時(shí)期之一，隨著經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，衍生出諸多眼中的社會(huì)問題。1832年改革法案通過之后，國家政權(quán)從腐朽沒落的貴族手中轉(zhuǎn)移到了中產(chǎn)階級(jí)工業(yè)資本家手里，工業(yè)革命帶來科技的進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)的繁榮，卻也令國內(nèi)各階層之間積怨頗深。宗教信仰受到?jīng)_擊，實(shí)用主義開始大行其道，在種種復(fù)雜的價(jià)值觀充斥其間的大環(huán)境里，民間情懷和時(shí)代感傷成為維多利亞時(shí)期畫家們藝術(shù)創(chuàng)作的主要基調(diào)和美學(xué)選擇。

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的審美趣味，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的美學(xué)選擇，一個(gè)時(shí)代也有下一個(gè)時(shí)代以致將來都同樣矚目的經(jīng)典。維多利亞時(shí)期的繪畫作品，走上一個(gè)多世紀(jì)以后的拍賣場(chǎng)，依然星光燦爛。2008年9月3日佳士得將帶著245幅作品在倫敦舉行“維多利亞時(shí)期繪畫及風(fēng)俗畫專拍”(編號(hào)5402)。

從古至今人類都用自己的眼睛去觀察自然，美景總是和人與自然息息相關(guān)，這些就成為了風(fēng)俗畫、風(fēng)景畫、肖像畫的共同來源。人類幾千年來處于同一個(gè)的磁場(chǎng)中，不管是否存在集體無意識(shí)，但對(duì)于美都同樣尊重和熱愛。就如這場(chǎng)拍賣會(huì)上各種類型的架上畫作一樣，濃縮著維多利亞時(shí)期畫家的美學(xué)選擇，流傳至今。

畫家威廉·凱·布萊克洛克出生在英國的森德蘭，受過良好的教育，1902－1906年在愛丁堡德藝術(shù)學(xué)校和皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，1897－1918年他在皇家美術(shù)學(xué)院(the R.A)展出過作品，是皇家水彩畫家學(xué)會(huì)成員。他有一些作品被重要的收藏家收藏，其中包括沃克藝術(shù)畫廊(Walker Art Gallery)。雖然威廉并非草根出身，但是，對(duì)社會(huì)底層人民的關(guān)注與寫生經(jīng)歷的結(jié)合，使他創(chuàng)作了此次拍品編號(hào)為36的風(fēng)俗油畫。這幅作品描繪了一群收割的農(nóng)民，正在干草堆的陰涼處圍著一個(gè)小孩逗樂。那位年輕的婦女和小孩引起了我們關(guān)注的目光，午后的陽光照射進(jìn)田野里，照亮了農(nóng)民生機(jī)勃勃的臉龐，背后則是豐收的美景。布萊克選擇這個(gè)主題明顯受到了同時(shí)期其他幾件作品的影響：其中一件作品名為《滿載而歸》，曾經(jīng)于2000年6月13日佳士得拍賣行拍出；還有一件則是私人收藏的作品《豐收者的休閑》。布萊克總是帶著濃濃的情懷去描繪普通人的家庭生活，就像這幅尺寸只有63.5cm×76.3cm的油畫一樣，脈脈的溫情溢出了畫幅，作品估價(jià)25，000－35，000英鎊，在此場(chǎng)拍賣會(huì)上估價(jià)排名第二。

估價(jià)排名第一的是編號(hào)96的作品，畫家埃伯特的《時(shí)光的氣息稍縱即逝》，估價(jià)30，000－40，000英鎊，描繪了一群孩子在野花叢中歡快地玩耍，而前景的位置，一位貧窮的婦女正在疲憊地拖著砍下的枯木打算搬回去做柴火。在維多利亞時(shí)代，婦女和兒童受雇用和剝削的問題一直備受關(guān)注，而畫家選擇了寧靜的大自然，用一種對(duì)比的角度，描述生機(jī)和衰弱，揭示人生的真諦，在提醒人們珍惜時(shí)光的同時(shí)，似乎也喚醒了一種對(duì)天真年少的關(guān)愛和對(duì)衰老貧窮的同情，這種普適的情懷雖然沒有將矛頭直指剝削壓迫的尖銳，但卻有著謙和扶弱的深刻意味，拍賣會(huì)上不知道將有哪些買家懂得收藏起這份難得的感動(dòng)。

維多利亞時(shí)期的風(fēng)景畫家約翰·阿特肯森·格林騷，是一位受唯美主義影響的藝術(shù)家，多情善感，才華橫溢。亞歷山大·羅伯遜曾說“約翰是個(gè)自學(xué)成才的藝術(shù)家，這使得他的藝術(shù)充滿與眾不同的個(gè)性。他的方式、技巧和用色都與通常的做法不一樣，從一開始他的作品就是新奇的，這與他的早期努力分不開，他的藝術(shù)生涯初期就打上了創(chuàng)造性的烙印，可以說是藝術(shù)家中不斷革新的斗士……”他創(chuàng)作的拍品編號(hào)為167、168的作品《利茲讓和公園湖面的月光》和《蒼鷺巢的鬼怪》均以估價(jià)20，000－30，000英鎊并列第三。19世紀(jì)70年代是約翰最成功的十年，在那十年間他迎來了一系列的贊美，商人威廉(William Agnew)開始在倫敦買賣約翰的作品，1874年，約翰更在皇家藝術(shù)學(xué)院舉行了自己的第一場(chǎng)個(gè)展。1872年，約翰受英國國會(huì)下議院的委托，繪制三幅風(fēng)景畫，作為海報(bào)感謝利茲各企業(yè)提議的將私人區(qū)變成公園的建議被采納?！独澴尯凸珗@湖面的月光》充分體現(xiàn)了約翰對(duì)光的銳利把握和對(duì)靜謐氛圍的精湛處理。約翰是刻畫月光和夜景非常優(yōu)秀的畫家，他描繪的黃昏景色捕獲了英國浪漫主義時(shí)代人們追求詩意幻想的心緒，更滿足了維多利亞時(shí)期人們對(duì)這種情調(diào)的迷戀之情?！袄茽柷芭伞钡睦L畫技巧在約翰的繪畫作品中時(shí)有浮現(xiàn)，使風(fēng)景畫達(dá)到了非凡的境地。編號(hào)為168的作品《蒼鷺巢的鬼怪》，尺寸為82.5cm×121.8cm，是充分體現(xiàn)約翰繪畫風(fēng)格的代表作，畫作描繪了蜿蜒英格蘭北部的湖水。他在繪畫中渲染環(huán)境氛圍中的非凡才能贏得了同行的贊譽(yù)，也為其獲得了巨大的商業(yè)利潤(rùn)一一“月亮在云中揭開面紗”的主題多見于維多利亞時(shí)期的小說和詩歌，所以，約翰風(fēng)格的風(fēng)景畫曾作為當(dāng)時(shí)暢銷書中的插圖也就不足為奇了。約翰捕捉到了夜色將黑前的瞬間，金色的黃昏，光的深處有一種綠色和粉藍(lán)色的色調(diào)，使清冷溢出了畫框，一種無法阻擋的沉默正在逼近夜晚。這種唯美的手法是維多利亞時(shí)代所特有的，在維多利亞時(shí)代衰落的后期，放縱和揮霍成為時(shí)代的通病，世紀(jì)末的傷感涌向無數(shù)藝術(shù)家的心頭。

此外，眾多優(yōu)美的肖像畫拍賣作品也一樣出色。145號(hào)拍品是奧古斯塔斯·里奧博德·安格的油畫《年輕女孩和她的盥洗室》(59.7cm×49.5cm)，估價(jià)20，000－30，000英鎊。描述了一個(gè)金發(fā)的年輕女孩正對(duì)著梳妝臺(tái)上鏡中的自己發(fā)呆，具有17世紀(jì)荷蘭風(fēng)俗畫的風(fēng)采。141號(hào)拍品是約翰·威廉·歌德沃的人物畫《多拉》，139號(hào)拍品是安妮·路易斯·斯文納頓的《亨利·詹姆斯的肖像》，均體現(xiàn)了維多利亞時(shí)期不同畫家的美學(xué)選擇和藝術(shù)姿態(tài)。本場(chǎng)拍賣估價(jià)排名第三的是編號(hào)為9的多羅西亞的作品《涉水》，畫面描繪了一群天真無邪的小孩卷著褲腿在玩水，畫中的水面已彰顯印象主義的痕跡，我們不難發(fā)現(xiàn)，維多利亞時(shí)期的繪畫是19世紀(jì)藝術(shù)史中的一個(gè)連接點(diǎn)，它指引我們看到了藝術(shù)歷史長(zhǎng)河的綿延相連。