想不到深圳重新觸動(dòng)我這個(gè)深圳人！

改革開放30 周年之際，我就讀的深圳大學(xué)組織了一次社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)，去走訪參觀深圳的三個(gè)地方，3 個(gè)“小”鏡頭讓我感到風(fēng)景背后的種種啟示。

鏡頭一：南嶺村

實(shí)踐的第一站是享有中國第一村美譽(yù)的南嶺村。

由過去人稱“鴨屎圍”到今日尊奉“第一村”，必有過人可嘆之處。它的繁榮已不能用“村”的概念來稱謂。進(jìn)村口，就會(huì)看到江澤民和胡錦濤到訪南嶺時(shí)的精彩瞬間，村中綠樹鮮花、商場簇立、工廠云集，一派繁忙有序的景象。

20 多年前，全村總資產(chǎn)僅7000 元，人均年收入不足百元。而今凈資產(chǎn)達(dá)到13 個(gè)億，村民人均純收入15 萬，去年一年上交國家稅收1.8 個(gè)億。

由最初的“致富思源，富而思進(jìn)”到“不自滿、不松懈、不停步”，南嶺的建設(shè)一直穩(wěn)步持續(xù)向前。因此，進(jìn)南嶺不是看風(fēng)景，而是感受那種引以自傲的奮斗精神。

改革開放前，南嶺村是深圳最貧窮的一個(gè)村，一半以上的村民都偷渡香港。改革開放的春風(fēng)給南嶺村帶來了機(jī)遇。從1982 年賺得的第一桶金開始，南嶺發(fā)展了自己的村辦企業(yè)，加快了外資引進(jìn)速度。短短十年間，南嶺村發(fā)展了50 多家企業(yè)，在工業(yè)、商業(yè)、旅游、物流等方面全面發(fā)展，被媒體稱為中國第一村。

富裕之后的南嶺人不忘“富腦袋”，提出了四點(diǎn)，富而好勞，艱苦奮斗創(chuàng)大業(yè)；富而崇德，破舊除陋樹新風(fēng)；富而好學(xué)，重教求知育新人；富而思進(jìn)，戒驕戒躁求創(chuàng)新。

現(xiàn)在南鄰村有一個(gè)不成文的規(guī)矩，重獎(jiǎng)積極上學(xué)的村民?？忌蠂鴥?nèi)重點(diǎn)名牌大學(xué)的，獎(jiǎng)勵(lì)10 萬，最高到50 萬；出國留學(xué)的，獎(jiǎng)勵(lì)20 萬以上。村里800 多個(gè)村民，大學(xué)生就有133 個(gè)，接近17%的村民是大專以上受教育程度，其中有7 個(gè)學(xué)生留學(xué)海外。村里面有兩所小學(xué)，一所中學(xué)，有藏書5 萬冊的圖書館，有容納3000人的大劇院等一些文化基礎(chǔ)設(shè)施。

南嶺村從“富口袋”再到同時(shí)“富腦袋”，背后是政府的有形之手在發(fā)揮作用。上世紀(jì)80 年代初，深圳敢為天下先，積極探索社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)新體制，所以南嶺村才有了1982 年賺得的第一桶金。同時(shí)，鼓勵(lì)企業(yè)成為創(chuàng)新主體，努力建設(shè)創(chuàng)新型城市，南嶺村人開始“富腦袋”。

政府走在經(jīng)濟(jì)的前面，才有經(jīng)濟(jì)更好更快地發(fā)展。

鏡頭二：大芬油畫村

實(shí)踐第二站，我們來到了中國油畫第一村—大芬油畫村。

一進(jìn)村，放眼所及的便是油畫，或抽象，或?qū)憣?shí)，外墻上畫著的，甚至孩子手里玩具都與油畫相關(guān)。隨處可見“蒙娜麗莎”的微笑、“阿爾卑斯山谷”的異國情調(diào)。小的盈尺，大的丈余。它們從不同的角度平面?zhèn)鬟f著與生活相熨帖的藝術(shù)氣息。

在村子里生活的人，一種是拿著畫筆揮灑自如的工匠、畫家，再者便是洗腳上田的農(nóng)民——也就是前者的房東。他們各自盤踞在不同的生活平面上，陽春白雪的風(fēng)雅與下里巴人的樸實(shí)，平仄有致地散布在各個(gè)居民樓里。偶爾碰到一趿著拖鞋著裝隨意的人，冷不丁地遞給你一張名片，上面是“某某畫家”，讓人不覺為之起敬，深感這里有一股臥虎藏龍的神秘氣息。

據(jù)說，生活在這里的經(jīng)過優(yōu)勝劣汰的市場規(guī)則生存下來的畫工們，每天都可以以手工流水線的作業(yè)方式，“克隆”出上十幅凡高的“向日葵”或達(dá)· 芬奇的“蒙娜麗莎”，而且每幅都不會(huì)走樣。傳神的臨摹和低廉的價(jià)格使大芬村的油畫甚至成了歐洲油畫市場上的搶手貨。

大芬油畫村里的畫無論是臨摹品還是獨(dú)創(chuàng)品，從其種類到內(nèi)容，都有一種難言的拘謹(jǐn)。這種配合著時(shí)尚、市場、消費(fèi)人群需求的油畫藝術(shù)，生長在深圳這個(gè)市場經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的城市，就像仙人掌一樣，收起了所有招搖的枝葉，默默地把養(yǎng)分貯存在肥厚的根莖里自我供給養(yǎng)分。

在油畫村里，我還碰到了一位已經(jīng)退休的旅美畫家，他畫了一輩子的國畫，如今卻轉(zhuǎn)向畫油畫。他覺得解讀一幅畫，首先要熟悉畫背后的民族文化和生活方式，只有這樣才能破譯畫布上顏料無聲的語言，他要把這許多年對(duì)西方文化的理解用中國方式表達(dá)出來，在東西方繪畫藝術(shù)間找到相交界面，開辟一種讓更多不同種族的人所接受的藝術(shù)形式。

如今的大芬村，無論是從硬件的布局上還是軟件的配套上，都成了一個(gè)名副其實(shí)的油畫村。當(dāng)?shù)卣罅Ψ龀钟彤嬎囆g(shù)，油畫同時(shí)還成長為前景可觀的“經(jīng)濟(jì)作物”。

誰說我們深圳是移民城市沒有文化？深圳在全國率先提出了“政府的文化行為”和“市民的文化權(quán)利”的概念，認(rèn)為文化權(quán)利與經(jīng)濟(jì)權(quán)利、政治權(quán)利并列，是與政治權(quán)利、經(jīng)濟(jì)權(quán)利平等的權(quán)利，是市民應(yīng)該擁有的一種基本權(quán)利呢！

鏡頭三：福田換乘中心

實(shí)踐的第三站，是國內(nèi)最大的“立體式”交通換乘站和亞洲最大的無縫接駁換乘中心——福田換乘中心。

換乘中心使地鐵、長途、公交、的士及社會(huì)車輛換乘在一棟樓內(nèi)完成，形成無縫換乘。同時(shí)，外地來車可在站內(nèi)停泊，乘各種交通工具在市內(nèi)辦事，緩解市內(nèi)交通壓力。

在參觀過程中給我留下深刻印象的是換乘中心外墻的玻璃，據(jù)工作人員介紹，1080 片特制的玻璃每塊都重達(dá)上千斤，每個(gè)玻璃的形狀都是不同的，所以最終才能夠形成圓弧狀。換乘中心分為地下二層，地上四層。地下二層主要為停車區(qū)，設(shè)計(jì)大巴車、小車位700多個(gè)，供大巴和社會(huì)車輛停車之用。公交、地鐵等日換乘量將達(dá)到25 萬人次；規(guī)劃長途發(fā)車位51 個(gè)，長途客運(yùn)日發(fā)送2000 多班次，日均發(fā)送量7 萬人次，高峰期為10 萬人次。規(guī)劃城市公交線路22 至30 條，總體設(shè)計(jì)日均旅客換乘能力為35 萬人次。

老百姓的生活能有這么方便，民生和社會(huì)事業(yè)能有這么大的變化，這與政府的變化密不可分。深圳在全國率先開展了政府績效評(píng)估試點(diǎn)，推行部門責(zé)任“白皮書”制度，又在全國較早探索實(shí)行職能有機(jī)統(tǒng)一的大部門體制，形成了“大工貿(mào)、大交通、大文化、大城管、大農(nóng)業(yè)”的管理格局，減少了協(xié)調(diào)成本。我們老百姓當(dāng)然會(huì)享受到越來越好的公共服務(wù)。

祝愿深圳的未來會(huì)更美好。

（作者系深圳大學(xué)法學(xué)院學(xué)生）