杜錫瑞，河北樂亭人，1947年7月生，大專文化，國家一級(jí)美術(shù)師?，F(xiàn)為河北省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國書法家協(xié)會(huì)篆刻專業(yè)委員會(huì)委員、河北省書法家協(xié)會(huì)副主席、河北省書協(xié)省直分會(huì)主席、河北省民間工藝美術(shù)大師(巧雕印鈕類)。廣泛涉獵音樂、文學(xué)、書法、篆刻、巧雕印鈕等多種藝術(shù)。書法篆刻作品參加七屆國展、首屆大字展、中國美術(shù)館第二屆當(dāng)代名家書法提名展、首屆當(dāng)代篆刻藝術(shù)大展等國內(nèi)外展覽，并被有關(guān)博物館、紀(jì)念館收藏。2002年被中國書法家協(xié)會(huì)授予“德藝雙馨”會(huì)員稱號(hào)。

問：2007年，您入選了“中國美術(shù)館第二屆當(dāng)代名家書法提名展”，作品在中國最高藝術(shù)殿堂——中國美術(shù)館展出，這對(duì)任何一位作者而言，都是一個(gè)極高的榮譽(yù)和藝術(shù)水準(zhǔn)的被認(rèn)可。對(duì)此，您有何感想?

杜錫瑞(以下簡(jiǎn)稱杜)：“中國美術(shù)館第二屆當(dāng)代名家書法提名展”是一次重要展事，全國入展作者只有36人，評(píng)審嚴(yán)格，競(jìng)爭(zhēng)激烈。我能參加此次展覽感到很幸運(yùn)。這首先要感謝各位評(píng)委的認(rèn)可與包容。本人自認(rèn)為是走了一條輕松的險(xiǎn)路。說輕松就是功利心不強(qiáng)，沒有多大壓力，“游于藝”而已；說險(xiǎn)就是這條路個(gè)性化不很突出，平淡無奇，很容易一生一世引不起重視，得不到認(rèn)同。

問：您取“半瓶齋”作為自己的齋號(hào)，其中有何寓意?

杜：和藝術(shù)追求一樣，有的取法經(jīng)典，有的取法民間。“半瓶齋”這個(gè)齋號(hào)就是來源于民間。生活中，我們常說那些對(duì)事物一知半解又不謙虛謹(jǐn)慎的人是“半瓶醋”或“一瓶子不滿，半瓶子晃蕩”。聯(lián)想到自己興趣廣泛，愛好太多，怕出現(xiàn)啥都懂一點(diǎn)兒，又啥也不精的局面，所以才起了個(gè)自謙自勉的齋號(hào)——“半瓶齋”。我用它時(shí)時(shí)告誡自己，自己的東西還不行，還是“半瓶醋”，不能自滿：同時(shí)也激勵(lì)我愛一行就要鉆一行，精一行。要么別去碰，碰了，就要出成果，不能淺嘗輒止，一事無成。

問：請(qǐng)問您的書法風(fēng)格是如何確立的?

杜：這個(gè)問題三兩句話不好說清楚。因?yàn)橐粋€(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的形成，往往是一個(gè)漫長(zhǎng)的過程，其中周折很多，變數(shù)很大。

我從小學(xué)三年級(jí)(10歲)開始，跟隨父親學(xué)寫毛筆字，臨的是柳公權(quán)和趙孟頫的帖。中學(xué)期間，也一直沒有間斷練習(xí)。

1968年參軍時(shí)，也是帶著毛筆來到軍營。一直到上世紀(jì)80年代初，我都以寫秀美的小行書為主。1981年參加河北省首屆書法篆刻展的作品就是核桃大的小行書；1987年入選北方十四省市自治區(qū)書法展的作品也是一幅小行書。當(dāng)時(shí)的風(fēng)格就是端莊、秀美。后來有朋友指點(diǎn)，說寫小行書參展容易，成大家難，叫我接觸一下魏碑與隸書。加之多年的實(shí)踐，我也感到朋友說得有道理。我也越來越感覺到，寫稍大一點(diǎn)兒的東西就吃力，甚至寫一個(gè)四尺對(duì)開的五言絕句條幅，字不到拳頭大，也感到駕馭不了。后來我涉獵了《蘇孝慈墓志》《司馬氏墓志銘》等墓志與魏碑和《居延漢簡(jiǎn)》《武威漢簡(jiǎn)》等。1996年我出版第一本作品集時(shí)，就有了行草、墓志、漢隸、大篆等風(fēng)格的作品。現(xiàn)在回頭看一下，感覺很幼稚，但畢竟是走上了一條多樣化的路子。上世紀(jì)90年代中期到現(xiàn)在，我從沒有讓自己的步子停下來，也從沒讓自己的風(fēng)格過早地固定下來。在古人面前給自己定位，就是不破壞傳統(tǒng)的大框架，不喪失文人的高雅氣質(zhì)：在今人和時(shí)風(fēng)面前找亮點(diǎn)，體味時(shí)代的節(jié)奏和精神。每每我創(chuàng)作找不到感覺的時(shí)候，干脆就停下來干別的，刻章、雕鈕、讀帖……有時(shí)一連幾個(gè)月都不寫字。

此外，在書寫工具上我也不斷進(jìn)行摸索和嘗試。我體會(huì)到，有時(shí)筆鋒的軟硬、長(zhǎng)短，可以影響一個(gè)人的書寫風(fēng)格。我原來一直用長(zhǎng)鋒羊毫，大小字一支筆，結(jié)果發(fā)現(xiàn)作品中鋒過多，圓轉(zhuǎn)過多，缺乏力度和精神，后來嘗試用長(zhǎng)鋒硬毫，增加了方筆和側(cè)鋒的運(yùn)用，同時(shí)在運(yùn)筆上也借用筆鋒的彈性，加強(qiáng)提按的節(jié)奏感，增強(qiáng)了線條的彈性和立體感。

五十年過去了，幾經(jīng)變化，我始終堅(jiān)持不要將自己的作品風(fēng)格定型?，F(xiàn)在我的努力方向就是確立一種“輕松、自然”的藝術(shù)風(fēng)格。

問：您的篆刻作品曾參加中國美術(shù)館篆刻藝術(shù)大展邀請(qǐng)展，由此可見您在篆刻上也有很高的造詣，您對(duì)篆刻風(fēng)格的追求是什么?

杜：我刻印多為自用或應(yīng)朋友之托。第一塊“印章”就是在1976年用擦鋼筆字的硬橡皮作為材料刻成的，后來正式刻印是從漢印入手的。記得為朋友刻了一方白文印，還拿給黃綺先生求教。黃先生當(dāng)時(shí)鼓勵(lì)我說：“從漢印入手，路子是對(duì)的?！庇幸欢螘r(shí)間我以刻漢白文印為主。但后來我發(fā)現(xiàn)，為誰刻印，最好能向誰的藝術(shù)風(fēng)格靠一靠，這樣能使印章與作品風(fēng)格更諧調(diào)，效果更好。于是大篆、小篆、漢簡(jiǎn)，什么風(fēng)格都刻；細(xì)朱文、滿白文，什么類型都有；單刀、雙刀、沖、切等，什么刀法都用。說實(shí)話，至今我自己也沒往某一種風(fēng)格上刻意追求過，以實(shí)用為主，刻成了“多樣化”的東西。有時(shí)和朋友開玩笑，說不定“多樣化”也算是一種藝術(shù)風(fēng)格呢。

問：在1998年，您被破格評(píng)為“河北省民間工藝美術(shù)大師”，還舉辦了印鈕作品展，并在展覽同時(shí)推出了《巧雕印鈕藝術(shù)》一書。韓羽先生當(dāng)年看過您的作品后，曾贊嘆“這是真正的藝術(shù)”，并欣然題字：“天然之妙，人工之趣，妙趣橫生”，給予了極高的評(píng)價(jià)。您雕刻印鈕的最初靈感或者說是初衷來自哪里?

杜：雕鈕對(duì)我來說純屬是個(gè)“計(jì)劃外”項(xiàng)目。我們這里既不是印石產(chǎn)地，也沒有啟蒙名師，雕鈕完全是個(gè)偶然，也可以說是讓朋友硬給推上這條路的。這事還得從我雕過的兩方硯臺(tái)說起。1982年夏天，我自己動(dòng)手用易水石雕了兩方硯臺(tái)和鎮(zhèn)紙。當(dāng)時(shí)，在河北工藝美術(shù)大樓搞裝裱的李成行師傅見了連聲叫好。并在1985年冬天，強(qiáng)塞給我一塊白壽山石，要我給雕個(gè)印鈕并刻一枚印章。我當(dāng)時(shí)表示。印章可以刻。但雕印鈕可玩不轉(zhuǎn)。但李師傅就是認(rèn)準(zhǔn)了我，連推帶搡，硬把石料塞給了我。

搞藝術(shù)這東西上癮，不為獲獎(jiǎng)，不為名利。只要是有了興趣、愛好，便是最大的動(dòng)力。從這以后，四處選料，巧妙構(gòu)思，精雕細(xì)刻。二十多年來，積累了一百多方造型各異的印鈕。先后參加了我國在新加坡舉辦的 “中國民間藝術(shù)精品展”“亞運(yùn)藝術(shù)節(jié)民間藝術(shù)展”。1998年還一步跨過了“工藝美術(shù)師”“高級(jí)工藝美術(shù)師”等臺(tái)階，被破格評(píng)為“河北省民間工藝美術(shù)大師”。

問：當(dāng)今書法家創(chuàng)作作品，寫自作詩者卻不多。在藝術(shù)追求上，您的審美取向是什么?

杜：我有一首詩，也許能回答這個(gè)問題：

書道貴在得天真，帖精碑髓化為魂。

金石霸悍添筋骨，詩詞高雅去俗塵。

修養(yǎng)學(xué)識(shí)做底蘊(yùn)，靈感悟性煉精神。

宗法百家歸自然，不見師承最高深。

(責(zé)編：劉 賢)