11月2日晚，第七屆茅盾文學(xué)獎頒獎典禮在浙江烏鎮(zhèn)西柵落下了帷幕。 這一重量級的文學(xué)獎項再一次引起社會各界的廣泛關(guān)注，同時也再一次引起了一些激烈的爭議甚至是非議。

比如作為評委之一的北京大學(xué)中文系教授陳曉明就留下這么一席話：“中國當代優(yōu)秀作家，很多是跟茅盾獎無緣的，像莫言、余華、蘇童、格非、李銳、史鐵生、張承志、王朔、劉震云、王小波?！?是的，正如另一位評委陳建功所言，茅盾文學(xué)獎可能有“遺珠之憾”，不過，卻沒有魚目混珠。茅盾文學(xué)獎的含金量，還是由獲獎作品的含金量來體現(xiàn)的。

如何評定“優(yōu)秀的”長篇文學(xué)作品

茅盾文學(xué)獎是根據(jù)茅盾先生生前遺愿，為鼓勵優(yōu)秀長篇小說的創(chuàng)作，推動我國社會主義文學(xué)的發(fā)展而設(shè)立的，是我國具有最高榮譽的文學(xué)獎項之一。茅盾文學(xué)獎的評選由中國作家協(xié)會主辦?！睹┒芪膶W(xué)獎評獎條例(修訂稿)》規(guī)定：“茅盾文學(xué)獎評選工作，以馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和‘三個代表’重要思想為指針，堅持文藝為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)的方向，貫徹百花齊放、百家爭鳴的方針，弘揚主旋律，提倡多樣化，堅持導(dǎo)向性、公正性、群眾性，注重鼓勵關(guān)注現(xiàn)實生活、體現(xiàn)時代精神的創(chuàng)作，推出具有深刻思想內(nèi)容和豐厚審美意蘊的長篇小說?！?/p>

放眼剛獲此殊榮的四部作品，賈平凹的《秦腔》、遲子建的《額爾古納河右岸》、麥家的《暗算》和周大新的《湖光山色》，無疑都是非常優(yōu)秀的作品，可是否擔當?shù)闷稹熬哂凶罡邩s譽的文學(xué)獎項”之名呢？估計評論家和讀者都會有些“仁者見仁智者見智”的理解和評判。

俗話說，“文無第一，武無第二”，對具體作品的分析和評價因不同的讀者和標準而產(chǎn)生一定差異，這都是正常的。本屆入選的4部優(yōu)秀作品，都是最接近評委心中那個“最”字的，也是和大多數(shù)的讀者心目中的“最”相貼近的。用文本說話，用質(zhì)量說話，本屆茅獎的評選結(jié)果是令人欣喜的，也是令人欣慰的。

無論評判標準差異如何大，有一點應(yīng)該是能夠得到共識的：即茅盾文學(xué)獎期待的是真正具有征服性的長篇小說的出現(xiàn)，而不是只能扮演協(xié)調(diào)各方意見的老好人角色的中庸之作。

誰在看“茅獎”

在談到獲獎感受的時候，賈平凹說“既感到意外，也不感到意外”。賈的反應(yīng)令人想起某年的高考作文題，“意料之外，情理之中”。而周大新也表現(xiàn)得格外平靜：幾年前，他的《第二十幕》就入圍了過茅盾文學(xué)獎，《湖光山色》這次終于拿到茅盾文學(xué)獎。和幾年前相比，周大新說：“沒有什么區(qū)別，很平靜?！边t子建則表示“我惟一的想法就是盡早來到烏鎮(zhèn)，把這個獎頒完了，我回到我的老狀態(tài)，過我安靜的日子?！?/p>

麥家的《暗算》，從入圍到獲獎，一直就充斥著各種猜測，與“風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，今年到我家”的賈平凹相比，與其他兩部純文學(xué)味道濃厚的獲獎作品相比，《暗算》是裹挾著一股市場的銳氣沖進茅盾文學(xué)獎的。它憑借同名電視劇的巨大影響力，憑借著讀者良好的口碑，在本屆茅盾文學(xué)獎中擔當了“黑馬”的角色。有網(wǎng)友戲言，今年《暗算》能獲獎，那么四年后《鬼吹燈》這樣類型的文學(xué)進入入圍名單并最終獲獎，也不是什么奇怪的事情。 不過，可以預(yù)見的是，茅盾文學(xué)獎全面按照市場規(guī)律來評選是不現(xiàn)實的，它必須要堅守自己的文學(xué)品格，而非淪為一個被市場所用的評選工具。

“市場化”是本屆茅盾文學(xué)獎不同于以前幾屆的一個關(guān)鍵詞。它不再是一個拘泥于文學(xué)圈內(nèi)的評獎，在結(jié)果公布之前，入圍作品已經(jīng)全部放到了某網(wǎng)站上做集體展示，這是前所未有的事情。網(wǎng)民的點擊和評價，對評委們的影響可能還不明顯，但網(wǎng)民意見肯定會給評委帶來觸動，這觸動肯定會在今后評選中有所體現(xiàn)的。茅盾文學(xué)獎由一項專家獎項變?yōu)橐粋€大眾獎項，也因此初露端倪。

茅盾文學(xué)獎入圍作品在網(wǎng)上公示并進行商業(yè)化試驗（先期免費閱讀后期收費閱讀）有兩個好處，一是借助網(wǎng)絡(luò)影響擴大了作品的知名度，二是為以后作家更加積極地參與評選增加了更大的驅(qū)動力。至于商業(yè)化會不會影響文學(xué)評獎的純粹性，倒不必過于擔心，誰能保證和商業(yè)一點兒都不沾邊的“文學(xué)獎”，就一定是純凈水一樣純粹呢？

據(jù)媒體報道，針對茅盾文學(xué)獎，作家石康曾說，“獎金太少了，得有1000萬才行”。但真有了1000萬，茅盾文學(xué)獎就能推出重量級的獲獎作品了嗎？石康顯然對獎金和作品質(zhì)量只進行了簡單的換算。僅有獎金是出不了好的文學(xué)作品的，優(yōu)秀作家和優(yōu)秀作品的出現(xiàn)，寄希望于社會整體的文學(xué)氛圍如何，作家的生活積累和思想境界如何，作品的沖擊力和感染力如何，讀者對文學(xué)的熱情如何……只有這種種因素都達到相應(yīng)的高度，文學(xué)獎項的激勵功能才會被充分利用起來。否則，再怎么做出姿態(tài)以示權(quán)威的文學(xué)獎都是擺設(shè)。

茅盾文學(xué)獎的市場影響力曾經(jīng)有過自己的“黃金時代”?！镀椒驳氖澜纭贰栋茁乖返匿N量過百萬冊，就不乏茅盾文學(xué)獎的巨大推動力。《塵埃落定》在2000年獲獎時，當年的銷量便猛沖到20多萬冊。但日后茅盾文學(xué)獎的影響漸漸減弱，主要原因恐怕還不在缺乏好作品的支持上，讀者審美和閱讀習(xí)慣的變化，以及圖書品種的豐富性，也是導(dǎo)致茅盾文學(xué)獎關(guān)注度高而閱讀率低的缺憾所在。

作為茅盾先生捐出25萬元以個人名義設(shè)立的一個文學(xué)獎項，堅持不懈舉辦至今已屬相當不易，媒體和網(wǎng)民對于本屆茅盾文學(xué)獎的關(guān)注，也隱喻著公眾對于中國當代文學(xué)仍有較高期待。

既然如此，我們完全可以把茅盾文學(xué)獎當作對獲獎作家的創(chuàng)作進行全面總結(jié)的一個好機會。了解和重新評述其創(chuàng)作對于中國當代文學(xué)的影響和貢獻，不僅是增加茅盾文學(xué)獎含金量的一個契機，也是培養(yǎng)具備公共形態(tài)的作家的良好機會。但獲獎結(jié)果公布后，我們遺憾地看到的是媒體發(fā)布的簡短消息以及對作品蜻蜓點水式地介紹和點評，至于作品獲獎的深層次原因——與社會、時代的聯(lián)系程度，與公眾精神的契合程度等等還沒有見到評論家花費多一點的時間和精力去探討和分析。

網(wǎng)絡(luò)作品有可能“登堂入室”？

在11月2日上午舉行的茅盾文學(xué)獎新聞發(fā)布會暨獲獎作家見面會上，第七屆茅盾文學(xué)獎評委會副主任陳建功表示，隨著時代和文學(xué)的發(fā)展，茅盾文學(xué)獎將考慮吸收優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品參評。

“上世紀80年代后，中國文學(xué)日益分野為兩種趨勢，一是大眾文學(xué)，一是純文學(xué)，這兩種趨勢都是有益的?！标惤üφf，過去茅盾文學(xué)獎更偏向于純文學(xué)，今后將不斷吸收新的元素。當網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展到一定高度，不排除考慮吸收優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品參評的可能性，同時也有望邀請優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論家作評委。

此屆茅盾文學(xué)獎所評的作品引起了網(wǎng)上一片熱議，網(wǎng)友似乎對一些作品不感興趣，很多人對作品表示出的陌生感也令人有些驚訝。

茅盾文學(xué)獎推出了很多值得人們再三品讀的優(yōu)秀作品，這些代表著豐富人文思想、反映人民生活、體現(xiàn)時代特征的作品，極大地推動了中國當代文學(xué)的進步，讓很多優(yōu)秀作者成為了廣受大眾喜愛的“大家”。一代又一代的文學(xué)工作者在辛勤地耕耘，并致力于為社會提供更高質(zhì)量的文學(xué)作品。但是我們同時也應(yīng)該清楚地看到，近些年，某些獲獎作家的作品，不但大眾知之甚少，甚至連一些文學(xué)圈子內(nèi)部的人也都“陌生”得很。而另一方面，在廣大的青年讀者群體中，很多熱門的作品，卻因為其“出身”（如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)）問題而曾被獎項“拒之門外”。

本屆茅盾文學(xué)獎頒發(fā)之后，韓寒等年輕作家激烈的批評聲音也曾在媒體上傳得沸沸揚揚。這好像是一個很奇怪的現(xiàn)象。一個是銷量過百萬的暢銷書作者，一個是全國最具影響力的文學(xué)獎項；一個是擁有數(shù)萬忠實“粉絲”的“80后文學(xué)”，一個是以“曲高和寡”的大部頭作品取勝的當代文學(xué)，這兩種同屬文學(xué)圈子的現(xiàn)象，怎么卻像“油和水”一樣溶不到一起去呢？

也有某些上一點歲數(shù)的作家把韓寒之流歸類為“文學(xué)界的敗類”，甚至根本不承認韓寒是作家，稱其為“玩兒文字游戲的跳梁小丑”，而以韓寒為代表的某些“青春文學(xué)”作者們，也時不時對著那些“名作家”們放幾聲冷槍。這也使得很多帶有名氣很大的文學(xué)獎項與商品市場完全分裂為兩個部分——獲獎并不意味著帶來“井噴”似的銷量，不獲獎則照樣可以憑借銷量而拿到巨額的版稅。

而以寧財神、安妮寶貝等依托于網(wǎng)絡(luò)成名的作家來說，他們離獎項，仿佛較韓寒還要更遠一點。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)初露苗頭，到現(xiàn)在的“熱火朝天”，已經(jīng)走過了很多年。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從像“幽靈”一樣四處游蕩，到形成一股不容忽視的文學(xué)力量，雖然泥沙俱下，問題諸多，但它起碼彰顯出一種新生的活力和文學(xué)的未來走勢。以前出版社的編輯泡作協(xié)、盯名作家新作是基本功，現(xiàn)在的出版社編輯變成了泡各種各樣的文學(xué)原創(chuàng)網(wǎng)，發(fā)掘新作家。傳統(tǒng)文學(xué)是通過出版尋找讀者，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大的特色是在讀者的點擊和關(guān)注下為自身贏得出版的機會。傳統(tǒng)文學(xué)與讀者見面是一種封閉式的單方叫賣，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則是在讀者的一路關(guān)注和呼喝聲中護送上陣，它的出生就是伴隨著點擊率一路成長起來的，是一種開放式的創(chuàng)作，讀者的意見和關(guān)注甚至可以改變創(chuàng)作的方向和結(jié)局。

傳統(tǒng)文學(xué)的優(yōu)勢不言自明，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展勢頭也十分迅猛，把兩者的優(yōu)勢嫁接起來，幾乎是許多人一直以來的理想。當然，如果傳統(tǒng)文學(xué)不是俯身汲取網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的優(yōu)勢，而是以“先來為大”的一貫優(yōu)越感來盤點網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，本身就是一種居高臨下、盛氣凌人的態(tài)度。

現(xiàn)在已經(jīng)進入了互聯(lián)網(wǎng)時代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)分割了我國文學(xué)的重要天下，地盤也越來越廣，此前全國各地一些作協(xié)主席也通過互聯(lián)網(wǎng)寫作，讓專業(yè)作家的作品和網(wǎng)民直接見面。這不是降低傳統(tǒng)文學(xué)的水平，相反是促進了傳統(tǒng)文學(xué)的大發(fā)展。其實網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既有下里巴人，更有陽春白雪；有精品，也有垃圾。那么讓精品更精，讓垃圾不存，就要通過引導(dǎo)和健康中肯的評價來做進一步的努力。

《秦腔》的獲獎，事后被賈平凹形容為“過河遇到了橋，口渴遇到了泉”。我們更期待的是，在不久的將來，重復(fù)這一句話的將是一張年輕的陌生的面孔，或者是一位熱愛文學(xué)的年輕的讀者?！瓣柟饪傇陲L(fēng)雨后”，爭議并不可怕，可怕的是不再有懸念、不再有轟動……茅盾文學(xué)獎的明天，太需要新鮮的活力與陌生的面孔出現(xiàn)了。

陳建功表示茅盾文學(xué)獎將考慮吸收優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品參評，是一個很好的信號，讓很多年輕的網(wǎng)絡(luò)作家看到了希望，并有了登上國家最高文學(xué)獎項的機會。

相關(guān)鏈接：歷屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品

第一屆

《許茂和他的女兒們》 周克芹

《東方》 魏巍

《李自成》（第二卷） 姚雪垠

《將軍吟》 莫應(yīng)豐

《冬天里的春天》 李國文

《芙蓉鎮(zhèn)》 古華

第二屆

《黃河?xùn)|流去》（上下集）李準

《沉重的翅膀》 張潔

《鐘鼓樓》 劉心武

第三屆

《平凡的世界》 路遙

《少年天子》 凌力

《都市風(fēng)流》 孫力、余小惠

《第二個太陽》 劉白羽

《穆斯林的葬禮》 霍達

（榮譽獎二部）

《浴血羅霄》 肖克

《金甌缺》 徐興業(yè)

第四屆

《戰(zhàn)爭和人》 王火

《白鹿原》（修訂本） 陳忠實

《白門柳》（一二部） 劉斯奮

《騷動之秋》 劉玉民

第五屆

《抉擇》 張平

《塵埃落定》 阿來

《長恨歌》 王安憶

《茶人三部曲》（1、2）王旭烽

第六屆

《張居正》 熊召政

《無字》 張潔

《歷史的天空》 徐貴祥

《英雄時代》 柳建偉

《東藏記》 宗璞

第七屆

《秦腔》 賈平凹

《額爾古納河右岸》 遲子建

《暗算》 麥家

《湖光山色》 周大新