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        淺談戲曲身段與表演

        2008-11-24 10:21:44白七橋
        大舞臺 2008年3期
        關(guān)鍵詞:臺步程式化身段

        白七橋 張 敏

        中國戲曲歷史悠久,是一代代戲曲表演藝術(shù)家經(jīng)過長期的舞臺實(shí)踐給我們留下的寶貴藝術(shù)遺產(chǎn)。戲曲藝術(shù)有著它成套、固定的表演手段,如“四功五法”的“唱、念、做、打”和“手眼神法步”。戲曲身段是表演程式的重要組成部分。人所共知,歌劇以唱為主,而話劇是以念自為主,舞劇是以舞蹈為主。唯有戲曲表演程式中的身段是其他表演藝術(shù)所不具備的。在戲曲身段中的臺步就要分好幾種,青衣臺步、花旦臺步、老旦臺步、花臉臺步、武生臺步等等,它根據(jù)人物身份的不同,出場、下場及在舞臺表演過程中的臺步也不同。程式服務(wù)于表演,表演的目的是刻畫人物,不同的人物以不同的程式化表現(xiàn)也正是戲曲藝術(shù)不同于其它表演藝術(shù)的根本區(qū)別。例如:刀馬旦這一行,演員要根據(jù)不同的劇情,在表演過程中特別是在身段處理上,基本上要遵循穩(wěn)、準(zhǔn)、狠、美、媚的表演要領(lǐng),在《扈家莊》一劇中“扈三娘”的身段及表演,就把這幾項(xiàng)要領(lǐng)呈現(xiàn)的淋漓盡致,再如戲曲架子花臉這一行當(dāng),演員表演時也應(yīng)根據(jù)劇情及行當(dāng)?shù)男枰故境龇€(wěn)、準(zhǔn)、狠、帥、美、剛等涉及身段方面的行當(dāng)特點(diǎn)。

        戲曲身段的創(chuàng)作來源離不開人們的生活。世間萬物,都有它各自生存的價值與規(guī)律。就拿我們每個人來說,不同個性的人都有自己的生活目標(biāo)和各種各樣的生活方式,人們?yōu)榱诉_(dá)到各自的目的和愿望,都在積極的行動著。人們的行動是通過語言、形體動作、面部表情表現(xiàn)出來,而演員的行動、語言、形體動作、面部表情都是根據(jù)劇情的需要,去體驗(yàn)、去創(chuàng)作出來的。我們所說的“身段”實(shí)際上就是戲曲舞蹈,即戲曲舞臺上的形體動作,在戲曲表演中被稱為“身段”。戲曲的身段是我國歷代藝術(shù)家們從生活中提煉、加工而成的,它能夠形象的體現(xiàn)人物的個性與豐富的生活內(nèi)容。例如:在演出的劇目中,??吹介_門、關(guān)門、上樓、下樓等一系列身段動作,都是以現(xiàn)實(shí)生活中原有的形態(tài)加工而成的。但在舞臺上并沒有設(shè)置生活中真實(shí)的門,也沒有看到生活中真實(shí)的樓梯,而是經(jīng)過演員的形體動作表現(xiàn)出來的,使觀眾視之無卻感其有。通過程式化的身段表現(xiàn),讓觀眾感受到比生活更真、更美的東西,這就是戲曲身段所創(chuàng)造的特有的藝術(shù)魅力。

        眾所周知,戲曲身段是源于生活而高于生活的表演程式。一個戲構(gòu)成的戲劇情節(jié),主要是依靠角色的行動來完成。行動,即動作化的語言和形體動作,戲曲身段,則是行動最直接的表現(xiàn)。其次,戲曲身段和其他藝術(shù)形式相比具有更加典型化的生活含義,是其他藝術(shù)所不具備的。例如:要在舞臺上表演一個看花和聞花的動作,話劇演員主要表現(xiàn)目光的真實(shí)感和生活中的真實(shí)動作,至于手怎么放,腳怎么站是比較自由的,無需做一個欣賞的姿態(tài)。當(dāng)然,并不是話劇演員不需要造型美,而是它沒有像程式化的戲曲那么講究,而戲曲演員除了和話劇演員一樣需要表現(xiàn)目光真實(shí)感之外,還需要在看花的同時,用手指向開花的方向。鑼鼓敲打著節(jié)奏,左手提裙,右手托起,慢步到開花的地方,通過看花、嗅花,醉心于花香等一系列程式化的聞花的夸張的形體動作,讓觀眾隨之感受到花的美麗與芳香,給人以夸張后的生活真實(shí)與錘煉后的藝術(shù)程式之美。

        中國戲曲的身段盡管有嚴(yán)格的程式規(guī)范,但不同的人物,在同樣的程式化身段中要有不同的表現(xiàn),比如“起霸”基本上都是一個路數(shù),但不同的行當(dāng),則有不同的“起霸”。如男起霸與女起霸即有“陽剛”與“陰柔”之區(qū)分,小生與武生起霸則有“文神”與“武氣”之別,故在活用戲曲身段程式化之時,首先需了解你所扮演的是什么人物,你這人物所處的規(guī)定情境,就會將傳統(tǒng)程式融于戲中,才會使固定的戲曲程式服務(wù)于人物的個性表現(xiàn),觀眾才會喜歡看。戲曲身段在戲曲劇目中的表演不僅具有鮮明的節(jié)奏感和造型美,更主要的是從演員的身段里面反映出人物的個性和內(nèi)在的思想情感。

        戲曲身段在戲曲表演中運(yùn)用的非常廣泛,僅僅依靠模擬人類日常動作是滿足不了戲曲舞臺上所需求的,做為新一代從事戲曲藝術(shù)事業(yè)的演員來說,要弄明白戲曲身段在舞臺表演藝術(shù)中的價值所在,就必須經(jīng)過一番的努力,否則就會淹沒它所有的藝術(shù)魅力。

        中國戲曲的表演藝術(shù)來源于生活,又高于生活,具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和鮮明的生活特征,戲曲身段程式始終是戲曲表演藝術(shù)中刻畫人物、表現(xiàn)人物情緒的重要手段。

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