曹　琳

古箏，民族器樂(lè)中的精英，中國(guó)特色音樂(lè)花園中的奇葩，她那動(dòng)人心弦聲音，獨(dú)具特色的演奏方式與風(fēng)格，傾倒無(wú)數(shù)箏人與聆聽(tīng)的知音，可謂牽人神思，透人心脾，豈是美妙二字所能囊括？面對(duì)如此優(yōu)雅動(dòng)人的樂(lè)器，我們箏者又將如何發(fā)揮自身的彈奏技巧來(lái)奏響她，運(yùn)用自身的音樂(lè)領(lǐng)悟力去展示她的魅力，實(shí)為一個(gè)突出且又關(guān)鍵的問(wèn)題，為此，我想就古箏的演奏技巧與音樂(lè)魅力展示問(wèn)題談一談自己的一些粗略的看法與觀點(diǎn)。

先談?wù)劶记傻漠a(chǎn)生與發(fā)展。依據(jù)古箏彈奏手法的產(chǎn)生與發(fā)展?fàn)顩r，到目前為止，大體上可將古箏演奏技巧的發(fā)展分為三個(gè)階段：一、傳統(tǒng)古箏彈奏期。 二、近現(xiàn)代古箏技巧發(fā)展期 。三、當(dāng)代技巧頂峰期。

一、傳統(tǒng)古箏彈奏期

這一階段可追溯到古箏產(chǎn)生后到二十世紀(jì)五六十年代。大體分為南北兩大派別的指法體系，即北派以秦地及中原一代的扎樁彈奏法和南派以潮汕地方風(fēng)格為代表的四點(diǎn)不扎樁彈奏手法。

首先，我想先談一下右手的演奏技巧。

在北派箏曲的彈奏中，我們民族演奏家首創(chuàng)了右手四指（示指或名指）扶琴（即扎樁），大中食指交替進(jìn)行彈奏的演奏手法。

而在南派古箏的演奏技巧中，從指法的一產(chǎn)生，就是沒(méi)有扎樁的懸手彈法。能夠很好地體現(xiàn)當(dāng)?shù)厣角逅愕娘L(fēng)土人情，反映本地區(qū)的人文地理特點(diǎn)。

其次，比較難掌握的一個(gè)問(wèn)題，就是古箏的左手演奏技巧。彈箏之人眾所周知，古箏有一個(gè)最大的特點(diǎn)就是以韻補(bǔ)聲，由于箏屬?gòu)棑軜?lè)器，右手彈撥發(fā)音較為短促，在這種情況下，左手的技巧顯得尤為重要，充分發(fā)揮了對(duì)右手的補(bǔ)充延伸及潤(rùn)色修飾的作用，相比之下，左手在音樂(lè)風(fēng)格上要比右手的彈奏技巧劃分得更細(xì)致一些。由于我國(guó)地廣大，不同地區(qū)的風(fēng)土人情，地理位置及人文特點(diǎn)的不同，使古箏演奏在音樂(lè)風(fēng)格和韻味上產(chǎn)生了巨大的差別。根據(jù)這些不同，我們大致可將古箏彈奏從風(fēng)格上劃分為這樣幾個(gè)流派，即河南、山東、陜西、浙江、客家與潮州。

二、近現(xiàn)古箏技巧的發(fā)展期

這一時(shí)期可謂古技巧的一個(gè)快速發(fā)展與技術(shù)拓寬時(shí)期。在這一階段中。古箏的彈奏手法從簡(jiǎn)單的右手彈奏，左手以韻補(bǔ)聲的單一形態(tài)，發(fā)展到了雙手都可參與樂(lè)曲彈奏的嶄新時(shí)期。

在這一古箏技巧發(fā)展的新時(shí)期中，出現(xiàn)了雙食點(diǎn)奏，點(diǎn)琶音、琶音、大指搖、掃搖、勾點(diǎn)、快速四點(diǎn)等一系列新鮮而又具備一定難度的新技法，在此，我只簡(jiǎn)約地總結(jié)一下以上幾種技巧的彈奏要點(diǎn)。

1、 大搖指：系箏家為了解決古箏發(fā)音單一短促而發(fā)明的一種技巧，大體分二種形態(tài)，一種為小指扎樁大指搖，另一種為大指懸腕搖指。

2、 雙食點(diǎn)奏：這是一種類(lèi)似敲擊類(lèi)樂(lè)器（如揚(yáng)琴、木琴等）的彈奏方式。它運(yùn)用雙手食指輪流在同一根琴弦上做快速均勻地敲擊內(nèi)勾，演奏較為歡快、熱烈的旋律。

3、 掃搖：是在搖指技術(shù)上發(fā)展出來(lái)的一種快速?gòu)椬嗉记?，想彈好掃搖就必須先練好搖指技術(shù)。

4、 勾點(diǎn)：是在點(diǎn)彈的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，彈奏時(shí)，中指可在點(diǎn)彈的低八度位置上用中指勾一根弦可數(shù)弦，把點(diǎn)彈表現(xiàn)的旋律變得更寬廣厚重些，也可說(shuō)是把點(diǎn)彈的旋律加強(qiáng)，突出拍頭重音。

5、 琶音：屬指序彈奏的一種（下一節(jié)中我們會(huì)細(xì)談快速指序的彈奏法）。 在彈奏上行琶音時(shí)，我們可先將四三二一四個(gè)手指提前放在弦上，彈一個(gè)音抬起一個(gè)手指，手掌呈半握球狀，指頭尖象勾子般帶住琴弦，注意手腕要放平，不能向上翹起。

6、 點(diǎn)琶音：顧名思義，即把右手的點(diǎn)音與左手的琶音結(jié)合起來(lái)形成的一種彈奏手法。有時(shí)點(diǎn)琶音的旋律也可用琶音的形式演奏出來(lái)，只是當(dāng)我們遇到距離較寬廣的琶音時(shí)，就必須用到這種左右手合彈的點(diǎn)琶音方式了。

7、 快速四點(diǎn)；這種指法多用于南派古箏樂(lè)曲的演奏中，在潮州、客家、浙江箏派中運(yùn)用。

三、當(dāng)代技巧頂峰期

這是古箏技術(shù)發(fā)展的飛速時(shí)期，有一種新的快速?gòu)椬嗍址óa(chǎn)生并逐步被泛應(yīng)用。這種技法就是快速指序體系，它一改已往一指多音，對(duì)稱(chēng)彈奏的方式，依靠雙手的根關(guān)節(jié)為運(yùn)動(dòng)軸，各個(gè)手指一指一弦，循環(huán)撥弦，使古箏的彈奏音符不再受手指安排的限制，最大能量地發(fā)揮了古箏的彈奏技巧，與樂(lè)隊(duì)融為一體。彈奏的魅力是展示一部新作品的關(guān)鍵，即神形合一，情景交融，音意相和，心韻相通。彈琴并不僅是動(dòng)動(dòng)手指而已，它是一個(gè)全身心投入的運(yùn)動(dòng)過(guò)程。所謂魅力是一種內(nèi)心真實(shí)情感的流露，是對(duì)音樂(lè)的體現(xiàn)，是藝術(shù)美感的展示，可謂曲到動(dòng)情處，顰眉息目，心牽指動(dòng)，讓每個(gè)音符從心里流淌出來(lái)。

正是技要高一籌，神形雙合一，箏者的彈奏目標(biāo)也就在于此了。