王金霞

【摘要】文章以詠嘆調(diào)《永別啦，過去的美夢(mèng)》為例，從歌唱家卡拉斯和幺紅的換氣點(diǎn)處理入手，闡述氣息在詠嘆調(diào)演唱中的應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】氣息處理 詠嘆調(diào) 《永別啦，過去的美夢(mèng)》

在詠嘆調(diào)的演唱處理中涉及到很多方面的技巧，是一個(gè)比較專業(yè)化的研究課題。在此，本人只就氣息的運(yùn)用這一點(diǎn)，確切的說(shuō)是就換氣這個(gè)問題來(lái)談一談中西歌唱家的處理方式。

學(xué)習(xí)過聲樂的人肯定都知道，第一堂課老師講的就是呼吸?？赡苡械娜擞X得很好笑，怎么人還不會(huì)呼吸嗎？其實(shí)則不然，聲樂中的呼吸和平時(shí)說(shuō)話時(shí)的呼吸不盡相同，它更深于平時(shí)的呼吸。所以說(shuō)，呼吸——如何運(yùn)用氣息，是聲樂學(xué)習(xí)、表演的第一步。本文主要針對(duì)中外著名歌唱家，在《永別啦，過去的美夢(mèng)》這首詠嘆調(diào)中的換氣處理方式，分析詠嘆調(diào)表演中氣息的應(yīng)用。

要處理好換氣，首先要設(shè)定好換氣點(diǎn)，只有這樣，才能更好地去分析具體換氣點(diǎn)內(nèi)氣息如何更好的運(yùn)用。

下面就具體分析一下歌唱家卡拉斯和幺紅在《永別啦，過去的美夢(mèng)》詠嘆調(diào)中的換氣點(diǎn)，從中分析氣息的應(yīng)用理念。以《永別啦，過去的美夢(mèng)》第一小節(jié)為例。

一、卡拉斯的氣息分析

卡拉斯，著名演唱藝術(shù)家?？ɡ乖谠亣@調(diào)《永別啦，過去的美夢(mèng)》中氣息運(yùn)用概述：

第四小節(jié)第五拍換氣；第八小節(jié)第四拍換氣；第九小節(jié)第五拍換氣；第十一小節(jié)第五拍換氣；第十五小節(jié)第五拍換氣；第二十三小節(jié)第一拍換氣；第二十四小節(jié)第四拍換氣；第二十七小節(jié)第三拍換氣；第二十八小節(jié)第五拍換氣；第三十三小節(jié)第四拍換氣；第三十五小節(jié)第二拍換氣；第三十五小節(jié)第四拍換氣。

卡拉斯的換氣點(diǎn)是在換氣中考慮了曲調(diào)的走向問題。氣息的運(yùn)用，整體短促，更貼近歌劇角色薇奧萊塔一個(gè)肺病患者當(dāng)時(shí)的身體狀況，甚至在間奏間，還能看到卡拉斯費(fèi)勁的喘息模樣，感到含淚哭泣的哽咽聲?？梢哉f(shuō)，卡拉斯在角色的形象塑造上充分考慮了劇作家和作曲家的創(chuàng)作意圖，并在適當(dāng)?shù)牡胤郊由狭俗约旱那楦斜戆祝芍^是微妙之處見真功。

二、幺紅的氣息分析

幺紅，中國(guó)著名歌唱家。幺紅在詠嘆調(diào)《永別啦，過去的美夢(mèng)》中氣息運(yùn)用概述：

第五小節(jié)第五拍換氣；第八小節(jié)第四拍換氣；第九小節(jié)第五拍換氣；第十一小節(jié)第五拍換氣；第十三小節(jié)第四拍換氣；第十五小節(jié)第五拍換氣；第二十四小節(jié)第四拍換氣；第二十七小節(jié)第三拍換氣；第三十三小節(jié)第四拍換氣；第三十五小節(jié)第二拍換氣；第三十五小節(jié)第四拍換氣。

幺紅的換氣點(diǎn)和卡拉斯的比較相似，都是在以歌詞為本的基礎(chǔ)上根據(jù)曲調(diào)做相應(yīng)處理。但幺紅有更自由的一面，在這首詠嘆調(diào)中，她更強(qiáng)調(diào)在長(zhǎng)時(shí)值強(qiáng)拍的長(zhǎng)音上做文章。一般在這樣的長(zhǎng)音之前她都要換氣，并且力度相對(duì)于卡拉斯來(lái)說(shuō)更強(qiáng)一些。不但塑造了奄奄一息的薇奧萊塔形象，還加強(qiáng)了力度，在情感的高潮點(diǎn)上展現(xiàn)了薇奧萊塔的精神世界。

可見，從薇奧萊塔角色塑造者的氣息運(yùn)用，歌者或者根據(jù)作曲家的旋律，或者根據(jù)劇作家的歌詞，或者根據(jù)演唱時(shí)歌劇人物的形象塑造要求，或者根據(jù)自己的情感等等，從多個(gè)角度出發(fā)，從而形成歌者的氣息運(yùn)用。

三、歌唱家的比較分析

卡拉斯在《永別啦，過去的美夢(mèng)》的表演中將聲音融進(jìn)角色里，豐富了歌劇的表現(xiàn)力和戲劇性。在意大利古老的美聲歌劇中十分講究唱腔的純正圓潤(rùn)，為追求技巧的完美有時(shí)甚至寧可犧牲角色的戲劇表演而突出純粹的美聲，把歌唱變?yōu)榧円魳贰０缪莩龅霓眾W萊塔角色從表演起就把自己代入角色之中，一招一式都用心揣摩，為表現(xiàn)特定的角色和劇情甚至不惜將自己的聲音夸張到變形。如在表現(xiàn)女主角薇奧萊塔臨死時(shí)的情形，唱出了一種病態(tài)的聲音就是一個(gè)著名的范例，為薇奧萊塔塑造了鮮明的個(gè)性。因此，卡拉絲的聲音不是最好的、技巧也不是最完美的，但她塑造出來(lái)的角色卻可說(shuō)是最豐滿的。

幺紅飾演的薇奧萊塔角色，可以說(shuō)是一個(gè)中國(guó)化了的薇奧萊塔，更多的展現(xiàn)了東方女性含蓄美。雖然薇奧萊塔身為妓女，但純真善良的一面在幺紅渾厚音樂的詮釋下，給人們呈現(xiàn)出一個(gè)中國(guó)化的薇奧萊塔，淳樸、善良、實(shí)實(shí)在在、真實(shí)的薇奧萊塔。

因此，詠嘆調(diào)中換氣點(diǎn)地把握，能更好的應(yīng)用氣息，成功地塑造人物形象，在詠嘆調(diào)的演繹中占有重要的地位。

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（作者簡(jiǎn)介：中國(guó)藝術(shù)研究院碩士唐山師范學(xué)院）