[摘要]從《伯恩的身份》到《伯恩的霸權(quán)》，再到《伯恩的最后通諜》，《謀影重重》拍到第三部，終點(diǎn)又回到了起點(diǎn)——伯恩該知道他是誰(shuí)了。和前兩部影片相比，《諜影重重3——伯恩的最后通牒》在劇情設(shè)置上最大的亮點(diǎn)，就是在結(jié)尾處將絕望頃刻化為希望。雖然前兩部影片在故事情節(jié)的安排上也是把懸念保留到最后一刻，可畢竟這回揭示的是大結(jié)局，伯恩知道了自己是誰(shuí)，但在世人眼里，在主人公自己心里，大衛(wèi)·威爾和杰森·伯恩一起死掉了……

[關(guān)鍵詞]伯恩 身份 成長(zhǎng) 馬特·達(dá)蒙

一、什么是身份?

這是一個(gè)讓現(xiàn)代人非常有興趣的話題。這個(gè)主題在許多影片中都有涉及?，F(xiàn)代復(fù)雜的社會(huì)生存環(huán)境讓人常常有對(duì)身份的迷失感。不僅中國(guó)。全世界現(xiàn)在都在面臨著一個(gè)價(jià)值重構(gòu)的過(guò)程。物質(zhì)和精神的脫節(jié)讓人類沉溺在物質(zhì)世界中失去了自我。物質(zhì)文明發(fā)展太快，人類從來(lái)沒(méi)有像現(xiàn)在這么強(qiáng)大過(guò)，但是強(qiáng)大起來(lái)的人類面臨著和伯恩一樣的困惑：我為什么這么強(qiáng)大?我到底是誰(shuí)?

伯恩從海里被拖上來(lái)的時(shí)候失去了所有的記憶。其結(jié)果就是他失去了身份。失去了身份的人其實(shí)和死掉重生的人差不多。相當(dāng)于又投了一次胎。這個(gè)時(shí)候他有兩種選擇，一是好好過(guò)這一生，另一就是去找找看自己的前世到底是誰(shuí)?中情局的追殺和伯恩內(nèi)心的好奇心終于讓他選擇了后者。

頗具戲劇性的是，伯恩最終找到的這個(gè)身份，原本卻是被刻意抹煞的身份。中情局為了政治需要，抹掉了他的所有記憶，讓他成為一臺(tái)無(wú)身份的殺人機(jī)器，然而以外的失憶讓伯恩回到了普通人的狀態(tài)，他又需要找回昔日的身份好重新做人。只是，在開(kāi)始尋找的時(shí)候他想象不到自己曾有過(guò)兩個(gè)身份，一個(gè)是人，一個(gè)是機(jī)器。在這里影片故意讓伯恩陷入了一個(gè)哲學(xué)上的悖論，他所尋找的東西根本不存在，或者說(shuō)他不知道自己在尋找什么。這種現(xiàn)代主義的形而上式的質(zhì)問(wèn)使影片的哲理深度得以擴(kuò)展。

在第三部中，影片直接以“伯恩的最后身份”為題，既有商業(yè)上的炒作，也點(diǎn)明了影片的主旨所在。只不過(guò)這個(gè)主題并沒(méi)有被深挖，因?yàn)樗吘怪皇且徊可虡I(yè)片，占據(jù)影片主要部分的，還是那幾個(gè)歐洲名城中所發(fā)生的激烈打斗、汽車追逐等視覺(jué)奇觀。借用現(xiàn)成的故事模型。套上成功商業(yè)片的元素。依然是好萊塢征服觀眾的不二法門。在第二部里出現(xiàn)的絆腳石行動(dòng)被升級(jí)，而伯恩就是升級(jí)后的第一個(gè)殺手。潛伏在全球的精英殺手，各種更加陰險(xiǎn)的暗殺手段。對(duì)手大權(quán)獨(dú)攬，卻奈何不了伯恩。最精彩的一段莫過(guò)于開(kāi)場(chǎng)在滑鐵盧火車站的反追蹤，在伯恩的布置下，躲避著聯(lián)邦特工和攝像頭的監(jiān)視。若不是記者沖動(dòng)多疑，恐怕真相早已水落石出。而“資產(chǎn)”的殺人不眨眼，也體現(xiàn)了繼伯恩之后新一代殺手的實(shí)力。

二、主要拍攝技術(shù)手法

在第三部的影片中的幾處打斗場(chǎng)景頗為講究。特別是在摩洛哥矮小的樓房頂上的穿梭和在書(shū)房里與職業(yè)殺手DESH的自由搏擊。為了保護(hù)NICKY，伯恩從茫茫人海中爬到房頂上的置高點(diǎn)，在樓宇中不停的跳躍緩沖，當(dāng)?shù)鼐旄揪筒皇撬膶?duì)手，連追的份都沒(méi)有。無(wú)論是攝影還是剪輯配樂(lè)，伯恩跳入書(shū)房的特寫非常漂亮。玻璃的撞碎聲引來(lái)DESH的注意，兩人迅速在書(shū)房里開(kāi)打。DESH的下盤明顯要比伯恩敏捷，然而從書(shū)房打到浴室，伯恩迅速將劣勢(shì)轉(zhuǎn)為優(yōu)勢(shì)。用浴室的布簾活活勒死DESH。

在NEAL DANIELS離開(kāi)摩洛哥的公寓后，伯恩隨即找到了他的住所。就在伯恩準(zhǔn)備離開(kāi)時(shí)，NOAH的兩名職業(yè)殺手也迅速趕到現(xiàn)場(chǎng)。伯恩不得不在短暫的時(shí)間里做出反擊和撤退的打算。當(dāng)下他就用風(fēng)扇和門縫以及燈光的配合迷惑了這兩位職業(yè)殺手，瞬間將他們制服。山外有山，天外有天。NOAH即使使用了最先進(jìn)的GOOGLEMAP技術(shù)，也敵不過(guò)伯恩那訓(xùn)練有素的特工頭腦。難怪伯恩的前主管DR，ALBERT HIRSCH在他失憶后，被他問(wèn)到他是誰(shuí)的時(shí)候這么說(shuō)他，你是價(jià)值3000美元的美國(guó)政府的資產(chǎn)，你是臺(tái)多功能的殺人機(jī)器!

按照導(dǎo)演保羅格林格拉斯一貫的手法，這套三部曲的最后一部依然是沿襲了他在執(zhí)導(dǎo)第二部時(shí)“極度寫實(shí)”的風(fēng)格。在拍攝重要場(chǎng)景時(shí)，起碼有2個(gè)單元的攝影。影片里很多個(gè)鏡頭會(huì)有多角度鏡頭的重復(fù)表現(xiàn)，如在西班牙馬德里當(dāng)DESH在對(duì)NEALDANlELS實(shí)施汽車炸彈的時(shí)候，起碼有3個(gè)角度的攝影單元小組的鏡頭在影片里出現(xiàn)，保羅格林格拉斯的寫實(shí)風(fēng)格還表現(xiàn)在BOURNE回到紐約后的戲中，按照制片人Crowley的說(shuō)法，在街道的拍攝現(xiàn)場(chǎng)根本就看不到起落架、燈光、攝像車的輪軌等通用裝備。主要演員們就穿著極其普通的衣服混跡于紐約朝九晚五的人流中，路上的行人根本就不知道一部這么大的電影正在他們的身影中拍攝著。

電影再好，還是得歸功于原著最佳暢銷小說(shuō)。小說(shuō)作者LUDLUM ROBERT是個(gè)有多年軍旅生涯和特工經(jīng)驗(yàn)的作家，還在醫(yī)學(xué)院里學(xué)習(xí)過(guò)心理學(xué)。他的這三部曲小說(shuō)幾乎是間諜類小說(shuō)的代表作(分別發(fā)表于90年代初)。他生前共有21本小說(shuō)，全是驚聳類／間諜類的。每本都是紐約時(shí)代最暢銷書(shū)榜單上。

馬特·達(dá)蒙一度宣告本作將為《諜影重重》系列畫(huà)上圓滿的句號(hào)，但其后又補(bǔ)充“如能保證劇本質(zhì)量、還由格林格拉斯執(zhí)導(dǎo)，仍希望攝制續(xù)集”的反悔發(fā)言。確實(shí)，教人如此興奮的好萊塢大片別無(wú)分號(hào)：在CG技術(shù)全盛時(shí)代逆歷史潮流而動(dòng)，從“實(shí)拳勝虛招”進(jìn)化到“無(wú)招勝有招”，將寫實(shí)風(fēng)格堅(jiān)持到底的剛硬姿態(tài)始終凜然，相應(yīng)的成就也節(jié)節(jié)攀升。正因?yàn)橛羞@樣優(yōu)秀的電影，好萊塢勢(shì)力才能如日中天至今：而對(duì)英國(guó)出身的紀(jì)錄片風(fēng)格的保羅·格林格拉斯導(dǎo)演的破格提拔與連續(xù)啟用，則是令好萊塢體系不斷前進(jìn)的吐故納新。那么，讓《諜影重重3》規(guī)格的進(jìn)口大片來(lái)得更猛烈些吧!