[摘要]自上世紀90年代以來，全球化潮流已經(jīng)深刻改變了中國電影的傳統(tǒng)格局，華語電影現(xiàn)象迅速崛起并在跨區(qū)(國)背景中不斷壯大。臺灣地區(qū)電影的苦苦掙扎，香港電影的波瀾不驚，大擊電影的風生水起，共同構成了華語電影的三級，與此同時兩岸三地電影開始進入了一個跨區(qū)化的、互相滲透、互相影響、互相整合、互相競爭的新階，我們有理由相信，大華語背景下的中國電影將有一個美好的未來。

[關鍵詞]全球化 大華語 兩岸三地 現(xiàn)狀 合作

當歷史的指針指向21世紀之后，“全球化”可以說是人人都回避不了的當下現(xiàn)實和一種生存語境，在全球化的背景之下，中國電影一一也許應該說是華語電影，也不可避免地受到其深刻影響，本文試圖對大華語語境下的三地電影現(xiàn)狀做一個初步的勾勒與探討，

1，兩岸三地電影現(xiàn)狀

(1)大陸電影

說到大陸電影，就不得不提及在中國電影發(fā)展史上占據(jù)了極其重要地位的以陳凱歌、張藝謀、為代表的第五代導演，《黃土地》《紅高粱》等作品的出現(xiàn)狂飆式地改變了中國電影的面貌。使中國電影在審美形態(tài)、藝術形態(tài)和文化形態(tài)上都發(fā)生了明顯的改變，在中外影壇上造成了一種強烈的沖擊波。但隨著電影市場的開放，國外引進大片的登陸。大部分第五代導演歸于沉寂。與此同時，一支獨秀的卻是馮小剛的賀歲電影，近年來。隨著中國電影市場的逐漸復蘇，第五代導演紛紛復出，并開始向商業(yè)化靠攏，張藝謀的《英雄》開啟了中國大片時代的先河，而此后的《十面埋伏》、《無極》都深深地打上了商業(yè)化的烙印，在一定程度上刺激了中國電影市場的發(fā)展。

而第六代導演們在經(jīng)歷了藝術與商業(yè)的沖突后，痛定思痛，近期作品都呈現(xiàn)出一種新的變化，這種變化導致原有的前衛(wèi)個性與現(xiàn)實生活狀態(tài)的妥協(xié)，融合和組接日漸達到一個合理的狀態(tài)，終于沖破了邊緣與主流的界線，成為新文化狀態(tài)的主要闡述者。管虎的近期作品《生存之民工》、張楊的《落葉歸根》都昭示著第六代的改變。

雖然還存在著片面追求大片效應，追求商業(yè)效果，分級制度的困擾，等弊病，但內(nèi)地的電影市場正在逐漸走上健康發(fā)展的道路。賈樟柯執(zhí)著的平民電影，張藝謀們的大片，陸川、李欣、張一白、李春波、樓健等導演的崛起，《尋槍》《花眼》、《開往春天的地鐵》、《女孩別哭》、《父親爸爸》《瘋狂的石頭》的爭奇斗艷，都預示著內(nèi)地電影的美好未來。

(2)香港電影

經(jīng)歷了八十年代及九十年代初的輝煌時期，香港電影自九十年代中期便陷入低迷狀態(tài)。

“人才危機”是造成香港電影現(xiàn)狀的直接原因，以上世紀七八十年代為例，那時的電視臺、邵氏、嘉禾等傳統(tǒng)片廠培養(yǎng)出大批臺前幕后的新人，可謂人才輩出。徐克、許鞍華、周潤發(fā)、劉德華等影人如今依然是電影界的中堅力量。

今天，電視臺不再重現(xiàn)人才的個性培養(yǎng)，只視之為流水線作業(yè)的工具。大型電影制片廠也不復存在，電影界面臨著一個后繼無人的空前危機。

人才出走，題材老化，在加上好萊塢電影的入侵，香港電影香港電影一籌莫展但絕非香港電影市場頹敗，近幾年劉鎮(zhèn)偉的《無間道》系列，周星馳的《少林足球》等影片都繼承了香港電影的優(yōu)秀傳統(tǒng)。在藝術與票房上都取得了很好的成績。

與此同時，香港電影也在積極開拓國內(nèi)市場，合拍片的就是一種最好的形式，內(nèi)地市場也越來越受到香港電影人的重視，因此立足內(nèi)地和香港本地市場，著眼國際，香港電影終究會走出低谷。

(3)臺灣電影

作為大陸電影延續(xù)的臺灣電影，起步較晚，但是也曾經(jīng)取得了驕人的成績，也出現(xiàn)了楊德昌，侯孝賢，李安等著名導演。《一一》《悲情城市》《飲食男女》等影片在繼承了中國傳統(tǒng)文化的基礎上，有很好的把握了臺灣特有的特點，獲得了巨大的成功。

近幾年的臺灣電影票房排行榜幾乎全成了西片和港片的天下，偶爾見到幾部本土電影也是迅速下片，臺灣本土的電影工業(yè)已經(jīng)到了幾近癱瘓的地步!一個令人震驚的真相是：2001年居然只制作了不到20部電影!侯孝賢、楊德昌甚至蔡明亮這幾位揚名國際的大導演一直被臺灣電影人當做榜樣，但從某種程度上來講，也正是他們信奉的同時也被人紛紛效仿的重藝術創(chuàng)作、排斥商業(yè)運作的拍攝方法害了臺灣電影，幾乎所有電影從業(yè)者都以拍攝藝術片為榮。

《千禧曼波》、《你那邊幾點》在臺灣取得的那點可憐票房已經(jīng)開始讓侯孝賢等人認識到電影市場的重要性了。從侯孝賢以拍攝電視劇《流星花園續(xù)集》以積累拍商業(yè)電影的經(jīng)驗舉動，已然令我們對臺灣電影的前景開始抱有期待了。

2，大華語的全球背景促進了兩岸三地的電影融合

全球化給世界帶來了深刻的變化，人們也越來越多地提及大華語電影，慶幸的是兩岸三地的電影人也意識到了這一點，開始聚集在華語電影的旗幟下。

隨著李安、吳宇森、張藝謀、陳凱歌等大牌導演接連推出佳作，在國際發(fā)光發(fā)熱。華語電影儼然成為國際影壇的重要力量，基于市場及未來發(fā)展。兩岸三地電影工作者，必須加強彼此交流與合作，才能生存茁壯。

而每年一度的海峽兩岸即香港電影導演研討會更是以在兩岸三地輪流舉辦的方式。吸引著越來越多的電影人。兩岸三地拍片合作論壇更是直接的推進了三地電影合作。

華語電影，必須攜手使三地的資源的人才，市場資源得到充分的利用，取長補短，才能夠迎接全球化的挑戰(zhàn)，使華語電影在世界影壇占據(jù)一席之地，并取得越來越大的成績。