[摘要]散文《聽聽那冷雨》在對景物、畫面、形象的描述過程中，賦予許多影視作品的特征，從構(gòu)圖方式、色彩處理、聲音效果、視覺造形等方面，構(gòu)建了一個(gè)個(gè)生動(dòng)的畫面，鮮明的雨意象，充滿詩韻、情絲、雨絲交織的自然與人文景觀，抒發(fā)濃濃的鄉(xiāng)國之愁。

[關(guān)鍵詞]《聽聽那冷雨》影視特 征構(gòu)圖巧妙 聲形結(jié)合 意蘊(yùn)豐瞻

讀余光中的散文《聽聽那冷雨》，內(nèi)心深處似乎有一股強(qiáng)大的力量牽制于你，使你在這種力量的感召下，在不知不覺中完成超越時(shí)空的文字與影視形態(tài)的轉(zhuǎn)化過程，自然而然地與作品中的情、景融為一體，進(jìn)入一個(gè)逼真的景象之中。讀《聽聽那冷雨》，與其說是在欣賞語言近乎奢華的散文，還不如說是在欣賞一部美幻美侖的情景影視片，隨著一個(gè)個(gè)電影蒙太奇般鏡頭的轉(zhuǎn)移。把你帶入詩雨密織的情境之中，與主人公共同感受濃濃的鄉(xiāng)國愁思。

《聽聽那冷雨》敘寫的是一縷剪不斷的鄉(xiāng)愁和對祖國刻骨銘心的思念，這是一個(gè)亙古不變的主題。然而，作者在《聽聽那冷雨》景物、畫面、色彩、聲音的描述過程中賦予了許多影視作品固有的特征，這種超乎尋常的寫法，給人耳目一新的感覺。

畫面構(gòu)圖：充滿濃情函意的最佳布局效果

畫面是影視藝術(shù)重要的視覺語言，對立構(gòu)圖是影視作品中常用的構(gòu)圖方式。影視作品在進(jìn)行畫面構(gòu)圖時(shí)。往往根據(jù)作品內(nèi)容的需要選擇不同的構(gòu)圖方式以獲取最佳的表達(dá)效果。作為散文，《聽聽那冷雨》在運(yùn)用語言進(jìn)行畫面組合時(shí)，融入了影視作品許多的元素，特別是采用對立構(gòu)圖的方式。構(gòu)建了一個(gè)個(gè)充滿濃情畫意的圖景。細(xì)讀散文，我們的眼前仿佛出現(xiàn)這樣一幅畫面：在濃濃的雨霧中。一位深深眷戀著故土，情系著祖國、飽受別離之煎熬的游子，正佇立于狹長的海峽邊上，深情凝望祖國大陸的身影。整個(gè)畫面以濃濃的雨霧作為背景，以臺灣海峽作為中心，狹長的海峽兩岸，一邊是祖國大陸，一邊是寶島臺灣。作者將海峽兩岸作為畫面的主體，把祖國、游子、雨景有機(jī)地組合到畫面之中。使畫面中的人、景、物構(gòu)成一個(gè)完美的整體、一幅立體直觀的圖畫。

“雨是一種回憶的音樂，聽聽那冷雨?；貞浗系挠晗碌脻M地是江湖下在橋上和船上。也下在四川的秧田和蛙塘，下肥了嘉陵江下濕布谷咕咕的啼聲?！?/p>

這景致來自大陸。這是一幅充滿濃郁的家鄉(xiāng)氣息的雨景圖。聽雨，在不經(jīng)意間，回憶的觸角早已伸向大陸。雨，下在江南的橋上和船上。下在四川的秧田和蛙塘里，下肥了嘉陵江下濕布谷咕咕的啼聲。一個(gè)“肥”字包含了作者對家鄉(xiāng)無限喜愛之情，蘊(yùn)含著作者多么深厚的文化積淀與深廣的時(shí)空內(nèi)容。家鄉(xiāng)的雨是富有靈性的，就連辭書中“雨”部字塊的象形與幻化，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，無不勾起只有在大陸方可盡享的“商略黃昏雨”的意趣。那中華古典詩雨的深邃韻律，米家山水畫的云情雨意，王禹傅竹樓聽雨的別樣情趣，以及現(xiàn)實(shí)生活中千傘萬傘的壯麗奇觀無不在蒙太奇般的畫面里定格。

“在日式的古屋里聽雨，春雨綿綿聽到秋雨瀟瀟，從少年聽到中年，聽聽那冷雨，……?！?/p>

這畫面來自臺北。從1949年作者離開大陸至1974年，二十五年的風(fēng)雨歷程，二十五年的云情雨意、霜雪云霞，無不牽動(dòng)著作者的心弦?！岸迥辏磺卸紨嗔恕?，隔斷了的不僅是兩岸的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和人員的自由往來，也隔斷了親人與大陸的消息。自然界的凄風(fēng)冷雨和政治上的酷冷交織著，作者關(guān)注祖國的情絲與雨絲也始終交織著。雨，連著臺島與大陸，也連著悠悠的歷史與難盡人意的現(xiàn)實(shí)。正如世界著名導(dǎo)演塔爾柯夫斯基所說：“如果一個(gè)作者被他所選擇的風(fēng)景所感動(dòng)，如果這個(gè)風(fēng)景喚起他的記憶，激起他的聯(lián)想，縱然是主觀的，那么這種興奮會使他受到感染。整部影片會充滿著作者個(gè)人的情緒?！痹谟嘞壬b遙的心路歷程中，日思夜夢的那片土地是他唯一的希望和寄托；那窄窄的臺灣海峽，那密密飄灑的冷雨，是他綿綿心雨的積淀。鄉(xiāng)愁如一條情感紐帶，始終系著大陸與臺島。情感的家園因有了日思夜夢的那片土地在，那份濃濃的鄉(xiāng)愁便有了可以之寄托的歸宿。

《聽聽那冷雨》整篇文章用極富表現(xiàn)力的文字描述朦朧氤氳的雨氣背景，凄風(fēng)冷雨將灰蒙蒙、潮濕濕的內(nèi)涵疊加，構(gòu)成一幅充滿濃情雨意、鄉(xiāng)國愁思的風(fēng)景圖畫。而彌漫在這雨氣中的則是作者綿延不絕的鄉(xiāng)愁。這匠心獨(dú)具的構(gòu)圖技巧，濃墨重彩的大筆勾勒，形象地將隔海相望的大陸與臺島展示于讀者的眼前，使之成為讀者關(guān)注的焦點(diǎn)，那占據(jù)畫面中央的窄窄的海峽在讀者眼里猶如攝影機(jī)鏡頭由近至遠(yuǎn)的拉伸，隨著畫面景致的逐漸遠(yuǎn)去，留給人們的是無盡的遐想。

黑白主調(diào)：再現(xiàn)過去和現(xiàn)實(shí)兩個(gè)時(shí)空

色彩與文學(xué)作品、與電影電視有一種密不可分的關(guān)系，它往往與人物的內(nèi)心世界的某種情緒相吻合，正如俄國現(xiàn)實(shí)主義畫家列賓所說：色彩就是理想。影視作品是一門視覺藝術(shù)，色彩更是構(gòu)成影視作品視覺效果不可或缺的重要元素，也是再現(xiàn)和還原現(xiàn)實(shí)世界的一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段。心理學(xué)研究告訴我們，不同的色彩使人產(chǎn)生的感受是不同的，通常紅色給人以熱烈奔放之感：藍(lán)色很容易使人想到蔚藍(lán)的大海、晴朗的藍(lán)天，令人產(chǎn)生遐想：綠色富于生機(jī)和希望。“色彩不僅能體現(xiàn)自然物的客觀屬性，還能喚起情緒、表達(dá)感情、傳達(dá)意義、渲染氣氛，甚至能引起我們正常的生理感受?！庇耙曌髌吩诒憩F(xiàn)悲哀、痛苦、失望的情感時(shí)，往往采用的是單調(diào)、深沉的色彩基調(diào)，鑒賞者往往通過作品所透露出來的色彩基調(diào)，去捕捉作品所蘊(yùn)藏的主要象征信息?！堵犅犇抢溆辍访枥L彌天卷來的大寒流所帶來的酷冷的氣候，其色彩基調(diào)是冷色調(diào)，這種色調(diào)與告別煙雨江南。在臺灣，一住就是二十五年的作者無限眷戀故鄉(xiāng)、眷戀祖國的情緒相吻合。例如：

“雨天的瓦屋。浮漾濕濕的流光?；叶鴾厝?，迎光則微明，背光則幽黯，對于視覺，是一種低沉的安慰?！?/p>

“想這樣子的臺北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整個(gè)中國整部中國歷史無非是一張黑白片子，片頭到片尾，……”

“現(xiàn)在只剩下一張黑白片，黑白的默片?！?/p>

黑白兩色及其介于黑白之間的灰色構(gòu)成了整部散文的主色調(diào)，這種利用色彩來表現(xiàn)人物的思想情感、反映思想內(nèi)容的表現(xiàn)技巧，類似于早期黑白電影，其畫面色彩雖然單一，但反映的內(nèi)容卻非常的豐富。散文巧妙利用黑、白、灰影調(diào)對比，將時(shí)空隔絕的記憶幻化為一種黑白形象，用黑白和彩色來區(qū)別過去和現(xiàn)實(shí)兩個(gè)時(shí)空。對回憶性的片段以黑白冷色調(diào)的處理，將久違的記憶以黑白片的形式予以重現(xiàn)，從視覺上給人一種縱深感。有效喚起人們潛意識中曾存在的歷史久遠(yuǎn)感、滄桑感，帶給欣賞者強(qiáng)烈的情感沖擊效果。

我們說《聽聽那冷雨》具備影視作品的特征，就在于作者在文中盡最大可能地運(yùn)用黑白色處理“時(shí)空感”上的差異，賦予時(shí)空極大的自由度，對過去的時(shí)光進(jìn)行黑白色彩的渲染，從而使文章具有了影視作品所具有的色彩審美意蘊(yùn)。其所描繪的語言文字，可通過再造想象轉(zhuǎn)化為一種可被感知的再生性意象，將藝術(shù)景象黑白化，直接訴諸于人們的視覺器官，使之形象化、視覺化，憑借這種強(qiáng)大的色彩直覺性感化力量把讀者帶入一個(gè)逼真的景象之中，通過一幅幅黑白色彩畫面的巧妙銜接，引領(lǐng)讀者走過杏花春雨的綿繡江南，穿過金門街到廈門街迷宮式的長巷短巷，從大陸到臺灣到美國、從過去到今天，一下子縮短了讀者與作者、觀眾與藝術(shù)對象的空間距離和心理距離，最大視效地滿足欣賞者的求真感。使文本產(chǎn)生震懾人心的力量。

聲形結(jié)合：無聲語言與有聲形象的有效對接

聲音是影視藝術(shù)不可缺少的元素，影視作品巧妙利用聲音的傳達(dá)效果，可以營造身臨其境的感覺，給影視藝術(shù)增添無窮的魅力。聲音的合理運(yùn)用。對強(qiáng)化銀幕世界的真實(shí)幻覺起著非常重要的作用，其“音響效果作為物質(zhì)的現(xiàn)象，它所引起的一種現(xiàn)實(shí)感，是別的元素所無法比擬的，它使得觀眾在觀看影片時(shí)，同時(shí)和現(xiàn)實(shí)世界建立了不可分割的聯(lián)系。”

作為散文，《聽聽那冷雨》在進(jìn)行文字形象描述的過程中，成功借鑒了影視作品聲音固有的特質(zhì)，將無聲的語言轉(zhuǎn)換為有聲的形象，實(shí)現(xiàn)無聲語言與有聲形象的有效對接。取得與現(xiàn)實(shí)狀態(tài)相一致的逼真效應(yīng)。細(xì)心吟哦《聽聽那冷雨》，我們發(fā)現(xiàn)散文的確具有音樂的質(zhì)感和鏗鏘悅耳的聲音特性。

“下雨了”，溫柔的灰姑娘來了，她冰冰的纖手在屋頂拂弄著無數(shù)的黑鍵啊灰鍵，把晌午一下子奏成了黃昏。

作者把屋瓦當(dāng)作琴鍵，把黑灰色的屋瓦與鋼琴上的黑、白鍵巧妙地聯(lián)系起來，把雨比作善于彈奏的“溫柔的灰姑娘”，把雨的下落比作美人的纖手拂弄琴鍵，滴滴答答下個(gè)不停的雨，在作者的筆下形象地演化為一場場即興演奏的交響樂：

“雨是最最原始的敲打樂從記憶的彼端敲起”，就猶如一場交響樂的序幕徐徐拉開。一下子把人們帶入音樂的殿堂里。“雨來了，最輕的敲打樂敲打這城市，蒼茫的屋頂，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，一張張敲過去，古老的琴，細(xì)細(xì)密密的節(jié)奏……”仿佛一曲交響樂的前奏曲在奏響?！坝陙砹?，……，輕輕的奏吧沉沉地彈，徐徐地叩吧撻撻地打，間間歇歇敲了一個(gè)雨季，即興演奏從驚蟄到清明，……”雨勢時(shí)而輕輕，時(shí)而沉沉，時(shí)而徐徐，如同音樂的節(jié)奏時(shí)而悠揚(yáng)，時(shí)而激昂，時(shí)而舒緩，變奏曲般地帶給人們不同旋律的欣賞體驗(yàn)?！暗狡咴拢犈_風(fēng)臺雨在古屋頂上一夜盲奏，……，聽羯鼓一通又一通，……。強(qiáng)勁的電琵琶忐忐忑忑忐忐忑忑，彈動(dòng)屋瓦的驚悸騰騰欲掀起。”雨，這魔術(shù)般的琴師一改平日溫柔的面容，變得剛烈而強(qiáng)勁，狂野而兇悍。其滂滂沛沛撲來，彈動(dòng)屋瓦騰騰欲掀起的逼人氣勢，叩人心弦，音樂般高潮迭起，欣賞者也在高度審美愉悅中最大限度地獲得了快感。這便是“那古老的音樂”，那音樂“屬于中國?！边@是來自對祖國無限眷戀的游子的心曲。這如同交響樂般的尾聲，“是升華人類情感的最強(qiáng)者，它使影視藝術(shù)創(chuàng)作者、主人公和鑒賞者三方都進(jìn)入心靈凈化的完美人格境界，它使鑒賞者的審美感受達(dá)到了最濃烈的程度。”

雨，其形千姿百態(tài)，蘊(yùn)含淡淡憂愁的詩意：其聲撼動(dòng)心靈，震顫出濃濃憂傷的心語?！堵犅犇抢溆辍凡粌H描述變幻多端的雨形，動(dòng)感十足的雨態(tài)，還將雨聲描摹得與現(xiàn)實(shí)狀態(tài)相一致，使動(dòng)態(tài)、形態(tài)、聲態(tài)三態(tài)俱出，讀之朗朗上口。有醉人的韻味；看之染人以目，“雨”的質(zhì)感得到了出神入化的再現(xiàn)；聽之鏗鏘悅耳，有如大珠小珠落玉盤的清純。在這里，作者將自然界的雨聲通過文字上的處理，轉(zhuǎn)換成了有聲的形象，“聽聽，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅聞聞。那冷雨。舔舔吧，那冷雨”，雨不但可聽可看、還可嗅可舔。其情其態(tài)其狀寄托了作者多少情感內(nèi)容。聽雨，從春雨綿綿聽到秋雨蕭蕭，從少年聽到中年，作者“聽雨”的心境和思鄉(xiāng)情愫，最終化成了一支“屬于中國”的“古老的音樂”。

畫外音：一條看不見卻聽得到的敘事線索

畫外音是影視作品中畫面敘述不足時(shí)常用的一種輔助手段，也是“拓展其畫外延續(xù)性的空間世界的重要元素”。影視作品中畫外音的構(gòu)思，不僅具有敘事的功能，還包含了創(chuàng)作者對情調(diào)和情節(jié)化的追求。在《聽聽那冷雨》中作者根據(jù)敘述的需要，創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)鮮明的雨意象，如：故鄉(xiāng)梧桐雨、清明雨、黃昏雨、屋檐雨、橋上雨、江南雨、巴蜀雨、荷葉雨、人生雨；孤島黃梅雨、芭蕉雨、西北雨、暴雨；綿綿不斷的春雨、滂滂沱沱的夏雨、淅淅瀝瀝的秋雨和冷如白霜的冬雨。

《聽聽那冷雨》中林林總總的雨意象后面，可以說幾乎涵蓋了中華古典詩雨的形象。為了更好地展示自然之雨與中華古典詩雨，表達(dá)作者對中華文化的向慕之情，作者在進(jìn)行一個(gè)個(gè)雨意象構(gòu)思的同時(shí)，巧妙地將中華古典詩詞以類似于影視畫外音的形式予以客觀的再現(xiàn)：“杏花春雨江南。那是他的少年時(shí)代了。再過半個(gè)月就是清明，……。只是杏花春雨已不再，牧童遙指已不再，劍門細(xì)雨渭輕塵也都已不再?！遍喿x這些文字，唐代詩人王維的《清明》和《渭城曲》等詩句如畫外音般在我們耳邊回響。

無論是清明時(shí)節(jié)紛紛細(xì)雨，還是黃昏時(shí)分秋雨梧桐，人在外而夢歸桑梓。中華古典詩詞如同畫外音般娓娓道來，人們在誦讀《聽聽那冷雨》時(shí)仿佛已經(jīng)感悟到了一條用聲音連接的敘述線索，感受到了中華古典詩韻的律動(dòng)。中華詩詞“畫外音”與雨意象畫面的結(jié)合，充分發(fā)揮了聲音的創(chuàng)造作用，把表現(xiàn)力拓展到文字之外，使欣賞者更深切感受和理解畫面形象的內(nèi)在涵義和作者所寄托的思想情緒，有效發(fā)揮作品視聽結(jié)合功能，將自然之雨、現(xiàn)實(shí)之雨、人生之雨、中華古典詩雨聯(lián)系在一起，將古代詩(詞)人只身飄零、孑然獨(dú)處的寂寞空虛之感與作者二十五年的情感時(shí)空，亦是“整個(gè)雨季”的內(nèi)心情緒相融合。淅淅瀝瀝的雨線扯長了作者的家國愁思，作者聽雨時(shí)迷離與惆悵的心緒、印在心際難以排解的鄉(xiāng)愁穿透于層層雨簾，投射到一串串的記憶里。二十五年的風(fēng)風(fēng)雨雨，憑空寫一個(gè)“雨”字，在作者心目中就是“一個(gè)天地”，“只要倉頡的靈感不滅，美麗的中文不老。那形象，那磁石一般的向心力當(dāng)然長在”。

在《聽聽那冷雨》中，古典詩詞雖沒有在文中直接出現(xiàn)，但作者在描述雨景的畫面中，每一畫面都飄著雨，每場雨中都透著祖先的詩韻。深廣的詩文意蘊(yùn)、濃郁的古典情絲，融化于字里行間，沉淀于作者心里。雨的形象通過畫外音技巧的轉(zhuǎn)換而成為有聲的形象，畫內(nèi)意象與畫外聲像有機(jī)結(jié)合，造成種種蒙太奇效果，極大地豐富了畫面的內(nèi)容，對觀賞者的審美鑒賞產(chǎn)生深刻影響。