[摘要]電影《色·戒》以素雅、悲壯的音樂(lè)從容地道出劇中人物難以言傳的多重愛(ài)欲糾葛，音樂(lè)在該片中主要用以描摹人物內(nèi)心情態(tài)世界的微妙變化，充分表現(xiàn)人性的掙扎。

[關(guān)鍵詞]配樂(lè) 情感 人性

改編自張愛(ài)玲同名小說(shuō)，由李安導(dǎo)演的電影《色·戒》榮獲2007年威尼斯影展金獅獎(jiǎng)，最近引起人們的關(guān)注。正如副標(biāo)題“色易守、情難防”點(diǎn)明的那樣，影片的感人之處在于深入揭示人性，無(wú)論男女主角還是其他不起眼的小人物都在善與惡、真與偽、情與欲、愛(ài)與恨中沉浮掙扎。這部電影的成功少不了演員的精彩表演，細(xì)膩入微的配樂(lè)同樣散發(fā)出獨(dú)特的魅力。

《色·戒》配樂(lè)由獲過(guò)金球獎(jiǎng)的迪斯普拉特作曲、制作、指揮，協(xié)同各種藝術(shù)元素為劇情發(fā)展服務(wù)，緊扣人物的情感嬗變與隨之而來(lái)的矛盾沖突。與許多影片慣用的大篇幅交響樂(lè)相比，24個(gè)音樂(lè)片段顯得清淡素雅，細(xì)膩幽微，充滿情愛(ài)的旋律背后隱隱約約透出警戒、悲壯的意味。主奏樂(lè)器大提琴緊緊扣住愛(ài)欲與暗殺的主題，鋼琴與弦樂(lè)同樣緊牽愛(ài)與欲相互糾纏的線索，讓觀眾在體會(huì)“色易守、情難防”這一主題思想中產(chǎn)生欲說(shuō)還休、欲罷不能的審美體驗(yàn)。影片還配進(jìn)了與劇中時(shí)代同步的《大刀向鬼子們的頭上砍去》、《畢業(yè)歌》、《天涯歌女》等曲目，當(dāng)時(shí)在茶肆、酒樓中常見(jiàn)的蘇州評(píng)彈以及侵華日軍帶來(lái)的伎樂(lè)也隨劇情出現(xiàn)，幾種音樂(lè)形式不僅營(yíng)造時(shí)代氣氛，在表現(xiàn)人物內(nèi)心情感方面亦起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。臺(tái)詞對(duì)白固然可以表達(dá)人物內(nèi)心深處隱晦的情感，考究的配樂(lè)更有助于表現(xiàn)難以言傳的多重愛(ài)欲糾葛，直指人性的深層緯度。我們可從以下幾方面感受影片配樂(lè)對(duì)劇中人物情感的多方位把握。

1、音樂(lè)表現(xiàn)不安的情緒

片頭音樂(lè)“色·戒”僅有一分鐘左右，陰暗的弦樂(lè)低音區(qū)與緩慢的旋律暗示出不祥的預(yù)兆。當(dāng)旋律在穩(wěn)定的長(zhǎng)音中逐漸消失，整段音樂(lè)給觀眾帶來(lái)陰郁、不安的情緒。低沉的弦樂(lè)與木琴奏出的清脆單音在聽(tīng)覺(jué)上形成強(qiáng)烈對(duì)比，木琴音符緩慢地上下跳動(dòng)使人產(chǎn)生緊張、不安的威脅感。明亮的木琴聲與陰暗的弦樂(lè)低音增加了音樂(lè)的堅(jiān)定性與不穩(wěn)定的動(dòng)蕩因素之間的矛盾，更增添一種說(shuō)不清道不明的情緒體驗(yàn)。

2、音樂(lè)表現(xiàn)人物單純的內(nèi)心世界

王佳芝初次與易先生在咖啡館中幽會(huì)，背景音樂(lè)用的是優(yōu)雅而浪漫的鋼琴小品：勃拉姆斯的《A大調(diào)間奏曲》，作品118第2號(hào)。記得曾經(jīng)有人問(wèn)過(guò)一個(gè)哲人，為什么今天的人們還需要一兩百年前的音樂(lè)來(lái)?yè)嵛?哲人回答，因?yàn)槿诵赃M(jìn)化的很慢很慢。影片中難得一現(xiàn)的大調(diào)音樂(lè)出現(xiàn)在這里，目的正是為了刻畫(huà)人性。缺乏社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的王佳芝僅憑滿腔愛(ài)國(guó)熱情仿效前線沖鋒陷陣的戰(zhàn)士，她用以前在戲劇社的一點(diǎn)演出經(jīng)驗(yàn)把自己放進(jìn)麥太太這個(gè)角色中，期望通過(guò)美色勾引易先生，獲得刺殺這個(gè)特務(wù)頭子的機(jī)會(huì)。除了一腔愛(ài)國(guó)熱情，她沒(méi)有其它雜念，能以清純美麗的面貌出現(xiàn)在易先生面前，正是這一點(diǎn)深深地打動(dòng)了易先生。這段《A大調(diào)間奏曲》背景音樂(lè)旋律在波動(dòng)不大的范圍內(nèi)形成律動(dòng)，典雅而抒情，讓人不由得浮想聯(lián)翩。鋼琴的和聲大量運(yùn)用分解和弦，營(yíng)造出浪漫而純凈的氣氛，寧?kù)o的音樂(lè)一如王佳芝的單純美麗，從不信任別人的易先生此刻也進(jìn)入放松的狀態(tài)。

3、音樂(lè)表現(xiàn)人物內(nèi)心的矛盾掙扎

王佳芝與易先生在日本藝妓館幽會(huì)，隔壁隱隱傳來(lái)日本音樂(lè)。日本音樂(lè)在五聲音階中包含了兩個(gè)小二度音程，形成一種獨(dú)特的凄美韻味，蘊(yùn)涵了濃濃的物傷情結(jié)。在易先生聽(tīng)來(lái)，日本音樂(lè)象哭聲，他聽(tīng)出了日本人的恐懼。但作為日本人的走狗，他表面上在鄙夷日本人，內(nèi)心實(shí)際是在鄙視身為中國(guó)人的自己，諷刺別人實(shí)則是為了緩解自身內(nèi)心的恐懼感。易先生對(duì)日本音樂(lè)的理解感受表現(xiàn)出他復(fù)雜的心理狀態(tài)。

同樣，王佳芝在日本藝妓館內(nèi)給易先生唱《天涯歌女》，看似普通的自?shī)首詷?lè)，實(shí)際上從選歌到飽含深情的演唱中已透露出她對(duì)易先生暗生情愫。她在無(wú)意識(shí)中選唱的這首情歌，已將她的內(nèi)心呈現(xiàn)給對(duì)方，歌聲中表達(dá)的既是她對(duì)自己身世的感慨也是她理想中的生活狀態(tài)。通過(guò)這首歌，我們能感受到王佳芝在情感與現(xiàn)實(shí)無(wú)法協(xié)調(diào)的狀態(tài)中無(wú)意識(shí)地掙扎。

4、音樂(lè)表現(xiàn)人物內(nèi)心從迷茫、絕望到一片坦然純凈的情感升華

王佳芝放走易先生后走在大街上，弦樂(lè)低音由弱迅速至強(qiáng)并馬上消失，中間留出幾拍的休止。同樣的音樂(lè)與休止反復(fù)進(jìn)行五次，旋律是兩個(gè)音符類(lèi)似波音一般慢慢反復(fù)，和聲的配置則在悄然變化。緊張感不斷加強(qiáng)。隨著小提琴的介入，尖銳的音色把音樂(lè)推向高潮。緊張——休止的音樂(lè)反復(fù)渲染了王佳芝為愛(ài)而把自己推向絕路后迷茫、悵然、不知所措的情感狀態(tài)。這段音樂(lè)結(jié)束前低音背景消失，小提琴與木琴用高音區(qū)奏出的音樂(lè)仿佛是雨過(guò)天晴撥開(kāi)烏云的一縷陽(yáng)光，表現(xiàn)出王佳芝對(duì)愛(ài)的付出無(wú)怨無(wú)悔，心情歸于寧?kù)o的情緒狀態(tài)。接下來(lái)的“天使”這段音樂(lè)，弦樂(lè)采用整部影片的主題音樂(lè)為背景，以小調(diào)暗淡的色彩襯托著明亮的鋼琴聲，用鋼琴純凈的音色表現(xiàn)王佳芝愿以生命作為代價(jià)追求真愛(ài)的決心。鋼琴旋律雖具有小調(diào)的色彩但它的音色較為明亮，協(xié)和的和聲帶來(lái)輕松、如釋重負(fù)之感，這種音樂(lè)對(duì)比襯托出王佳芝被捕前從容、寧?kù)o的心態(tài)。

5、音樂(lè)表現(xiàn)人物內(nèi)心凄涼的感受

影片末段易先生獨(dú)自一人坐在空蕩蕩的陰暗房間里，一束光線映在他身上，四周死寂而暗淡，音樂(lè)慢慢將他淹沒(méi)，弦樂(lè)低音與高音一層層涌起，旋律在重復(fù)中漸漸推進(jìn)。鋼琴的加入使音樂(lè)形成多個(gè)立體的旋律層，三拍子的節(jié)奏緩慢而單調(diào)。鋼琴的旋律中長(zhǎng)音符用得較多排列較為松散。力度相對(duì)較弱，顯得深沉而凄涼。這里用冷色調(diào)的音樂(lè)表現(xiàn)出易先生已經(jīng)開(kāi)始相信愛(ài)情卻又得不到真愛(ài)。不得不親手埋葬愛(ài)情的愛(ài)恨交織的復(fù)雜心理。

音樂(lè)藝術(shù)與人類(lèi)情緒體驗(yàn)之間的緊密聯(lián)系使它能夠迅速作用于人的情態(tài)變化，并能準(zhǔn)確地反映人物內(nèi)心世界，使人產(chǎn)生豐富的情緒體驗(yàn)。《色·戒》音樂(lè)以其淡雅、悲壯的風(fēng)格成功地捕捉了影片人物內(nèi)心深處隱藏的瞬息萬(wàn)變的復(fù)雜情感變化，各種樂(lè)器的音色準(zhǔn)確地表現(xiàn)出人物的愛(ài)怨嗔癡。音高、速度、強(qiáng)弱、節(jié)奏、和聲配置掃描著影片人物的心理，出色地表現(xiàn)了“色易守、情難防”的人性層面。