[摘要]電影所具有的一大特點即是它的奇觀效應(yīng)，使人能夠進入“夢境”般的場景，而電腦特技對于電影藝術(shù)的革命性意義得到了全世界電影人的認同。

[關(guān)鍵詞]電腦特技 數(shù)字化 電影

電影的產(chǎn)生使人們枯燥的生活變得豐富多彩，它使得人們懂得思考和反省自己?？v觀這些年的電影發(fā)展歷程，更加體現(xiàn)了藝術(shù)源于生活，高于生活。在電影中體現(xiàn)了人與人、人與社會、人與自然的關(guān)系，它是生活的另一種表現(xiàn)方式。

一、電影特技

電影特技是指影片攝制生產(chǎn)中采用的特殊技巧。通常包括特技攝影和特技美術(shù)兩部分。在電影生產(chǎn)過程中，常會遇到一些難度大、成本費用驚人或危險性大以及難于在現(xiàn)實生活中拍攝到的一些鏡頭和景象。由于常規(guī)攝制技術(shù)難于完成，這就必須用特技方法來完成?，F(xiàn)代電影特技創(chuàng)造了全新的鏡頭和緊張、驚險的氛圍，可以使觀眾看得眼花繚亂、出神入化，達到身臨其境的銀幕效果。特技攝影是電影特技中常用的手法。除了快速攝影、慢速攝影、倒拍等，還有停機再拍，畫面上就會產(chǎn)生物體突然消失或出現(xiàn)的效果。畫面的多次局面曝光或稱為鄰域式多次曝光。同一畫面的多次曝光可以產(chǎn)生一個畫面疊印在另一個畫面上的效果，常用于夢幻、回憶、想象等。隨著電子技術(shù)的加速發(fā)展，電子模擬攝影法、數(shù)字特技法等運用計算機進行運算并編制程序。進行校正和錄制的先進電子特技已廣泛應(yīng)用于電影電視片中。

電影特技賦予了電影更具生命力的表現(xiàn)方式，使觀眾得以窺見過去及未來，成就導(dǎo)演的幻想與創(chuàng)作。但人類的好奇也許是電影特技大師們永遠無法滿足的，傳統(tǒng)的電影特技中的小把戲已無法逃脫人們挑剔的眼球。計算機與電影史的聯(lián)姻發(fā)端于美國，好萊塢引領(lǐng)了電影數(shù)字化的潮流。一個幽靈，數(shù)字化的幽靈，開始游蕩在電影中。不管我們愿不愿意，電影人或被動、或自愿地取悅于這個幽靈。

當(dāng)計算機介入電影制作之后電影的制作發(fā)生了巨變，它全面影響了電影的制作工藝與制作流程。從電影的前期準備(包括劇本寫作、故事版創(chuàng)作、拍攝時間表的建立等)到現(xiàn)場拍攝，乃至于剪輯和后期制作，其影響從來沒有像今天這樣廣泛而深入，而最具代表性的即是電影特技。

《星空戰(zhàn)士》首次采用電腦動畫做出了“太空飛船”，盡管使用了當(dāng)時最先進的超級電腦，仍然花費了2年半的時間才完成。特效先驅(qū)John Whitney Jr.和Gary Demos也因此獲得了奧斯卡技術(shù)獎。

二、電影的數(shù)字化進程

90年代后，國內(nèi)一些有敏銳眼光的電影導(dǎo)演開始嘗試把計算機技術(shù)引入到電影制作中，計算機圖形技術(shù)和電腦成像技術(shù)(簡稱CGI)。《秦頌》采用了CGl畫面。上影的《緊急迫降》采用了較多的CGI鏡頭。上影廠投資拍攝的《極地營救》中有三分之一的鏡頭是完全用數(shù)字攝像機拍攝的，運用了大量數(shù)字電影特技，其中泥石流、沙塵暴、雪崩等60％的場面采用CGI合成鏡頭。國產(chǎn)大片《英雄》、《十面埋伏》、《無極》等也大量采用了CGI鏡頭。

電影中的巨大水柱和恐龍等都是利用電腦圖像技術(shù)進行再創(chuàng)造的形象。為拍攝《侏羅紀公園》，工作人員在電腦屏幕上制作出一頭3米長的恐龍。繪制人員把綠色的非洲風(fēng)景照片輸入電腦，同時將恐龍的形象嵌入照片內(nèi)，再模擬兩架照相機的多次成像過程，把照片上僅有的一頭恐龍變成10多頭恐龍。

電腦特技除了能創(chuàng)造動物外，還能創(chuàng)造虛擬人物。在《辛德勒名單》一片中，為表現(xiàn)成千上萬的猶太人，導(dǎo)演只動用了100人就通過電腦特技復(fù)制出5萬人的壯觀場面。每個演員的形象在其中重復(fù)了幾十次，而觀眾卻難以辨別。

當(dāng)《指環(huán)王》把電腦制作的“咕嚕姆”放進真實的二維世界時，《極地快車》卻在創(chuàng)造一個完全由電腦生成的世界，導(dǎo)演羅伯特·澤梅基斯又一次向眾人展現(xiàn)了他對于技術(shù)與藝術(shù)的巧妙平衡能力。在當(dāng)年《首映》雜志采訪時他承認，使用“動作捕捉技術(shù)+虛擬電腦角色”的方式拍片最大的好處是可以完全由導(dǎo)演控制。

三、電腦特技參與電影的制作的實現(xiàn)

(一)數(shù)字影像處理。利用軟件對攝影機實拍或軟件生成的畫面進行加工處理，從而產(chǎn)生影片所需的特殊影像。包括對畫面的色彩處理，對合成畫面的質(zhì)感處理，對畫面的變形處理等。

(二)數(shù)字影像合成。數(shù)字影像合成是在計算機中，運用計算機圖形圖像原理，將多種素材混合在一起的過程。

(三)計算機生成影像。利用計算機軟件從建立數(shù)字模型開始直到生成影片所需要的動態(tài)畫面，在整個過程中可以完全不需要攝影機的參與?！督K結(jié)者2》中的“液體金屬殺手”，《海底總動員》更是一部計算機生成影像的代表。

電腦特技對電影的變化是建立在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)上的；科技是電影誕生、成長、發(fā)展、壯大的先決條件。從默片到聲片，從黑白到彩色，從標準銀幕到寬銀幕立體聲，還有光學(xué)鏡頭、感光膠片、機械性能等或大或小的改進和變革，都給電影的創(chuàng)造開拓了新的天地視頻、電腦、激光這些新的高科技在電影的上的應(yīng)用，擴大了銀幕的創(chuàng)造力，使其形象、語言煥然一新。如果沒有這些高科技的發(fā)明就不會有當(dāng)代好萊塢“巨片”的出現(xiàn)?；仡櫼话倌甑臍v史，電影的哪一次的變化不與科技的發(fā)展有著內(nèi)在的聯(lián)系呢?在下個一百年里，電影將隨著高科技的變化和發(fā)展。

總之，在信息時代的今天，電腦特技在電影制作中的應(yīng)用，是電影領(lǐng)域最具革命性的變革之一。電腦特技的出現(xiàn)正重新雕刻著電影藝術(shù)的“形”與“神”。在電影的產(chǎn)生和發(fā)展過程中發(fā)揮了在其它藝術(shù)形式中所不具有的重要作用。它不僅帶來了全新制作手段，改變了傳統(tǒng)電影制作工藝，而且對電影的本質(zhì)及創(chuàng)作觀念都產(chǎn)生了強烈的沖擊。

“數(shù)字化影視”是一種將某些傳統(tǒng)制片技術(shù)通過計算機與數(shù)字、音像、處理盤式記錄以及網(wǎng)絡(luò)等技術(shù)集合而產(chǎn)生的新的影視制作方式下制作出的全新的影視類型，它是一個從前期到后期到發(fā)行完整的流程。

數(shù)字化的出現(xiàn)一方面讓我們看到計算機使影像創(chuàng)作得以復(fù)興；另一方面看到各種興起的市場，數(shù)字技術(shù)進入數(shù)字化使影視發(fā)生革命性變化，重新定義。計算機和軟件在影視各方面得到運用，提高了生產(chǎn)效率。用計算機改變、增強和重新造型影片原始畫面的實踐活動穩(wěn)步發(fā)展。計算機以數(shù)字方式和增強電影影像的方法創(chuàng)建出一個個神奇的畫面：用資料影視作數(shù)字式棚外場景、數(shù)字式彩色校正、濾光效果和繪畫、數(shù)字式影像的合成、數(shù)字式動畫制作、數(shù)字式影片修復(fù)、數(shù)字式線痕去除、數(shù)字化影像增強、數(shù)字化缺陷消除、計算機生成素材和膠片拍攝素材的集成。

影視數(shù)字化從根本上改變了影視的命運：數(shù)字化影視創(chuàng)造娛樂設(shè)施的新時代。當(dāng)影視觀眾被其他傳媒所吸引的時候，影視只有進行再次革新才能有生存的可能。數(shù)字化運算創(chuàng)造出的多層合成的神氣場景、震撼人心的音響效果，加上無幕框的特大銀幕畫面所形成的影院放映的臨場感、真實感將是任何傳媒無法比擬的。各種特殊效果的娛樂節(jié)目、動感電影、虛擬現(xiàn)場以及各種新型節(jié)目都會為活動影像節(jié)目生產(chǎn)注入新鮮血液。影視節(jié)目的制作和播放，由于數(shù)字化方式的加入，而變得更加多元化、隨機化、全球化和可追求化。

數(shù)字技術(shù)從誕生之日起便對影視制作方式產(chǎn)生革命性的影響，他不可思議地擴展了影視表現(xiàn)空間和變現(xiàn)能力，創(chuàng)造出人們聞所未聞，見所未見，甚至向所未想的視聽奇觀和虛擬現(xiàn)實。從而產(chǎn)生出新的敘事方式，并提出一整套新規(guī)則供我們理解，使用，突破。新的數(shù)字技術(shù)不僅產(chǎn)生了新的影像作品，更在培養(yǎng)著一代新的影像受眾。

一、改變了傳統(tǒng)影視制作方式

從制作層面來說，從劇本寫作的電子化，素材傳遞的數(shù)字化，布景搭建、照明設(shè)想的數(shù)字化模擬，以及電子化的場記，現(xiàn)場的數(shù)字化錄入，數(shù)字化編輯，都將大大提高影視視聽質(zhì)量和效果的精度、強度和感染力。同時又有利于導(dǎo)演更好的思考創(chuàng)作。

影視后期制作系統(tǒng)逐步由模擬制作系統(tǒng)轉(zhuǎn)化為數(shù)字分量制作系統(tǒng)數(shù)字信號的記錄媒體也由單一的磁帶記錄轉(zhuǎn)化為由磁帶、磁盤存儲的多元化的媒體存儲方式；計算機工作站的介入，打破了由切換臺、特技機、編輯控制器一統(tǒng)天下的制作模式特別是以PC為核心的非線性編輯、2維動畫、3維動畫的逐步成熟，使影視后期的技術(shù)變得更加多樣。

影視后期軟件的操作界面越來越像電腦主機的配置，盡量做到板塊化、集成化，這樣看起來既美觀而不顯繁瑣。傳統(tǒng)的繁瑣的影視制作流程，如剪輯、繪圖、字幕、聲音、特技等，被越來越多地繼承到同一個后期制作軟件中。例如DIGITAL FUSION、AFTEREFFECTS、COMBUSTION等軟件比之間的版本相比，功能越來越多，越來越完善。而SOFTIMAGE DS則干脆把后期制作的幾乎所有方面都集中到一起，具剪輯、合成、繪圖、聲音、特技等于一身。由于這些顯而易見的優(yōu)勢，軟件的集成化成了各大后期軟件供應(yīng)商的共同追求目標，也許在不久的將來，主要的后期制作軟件都會集成各個制作階段的功能，形成一個完整的后期制作系統(tǒng)。有利于影視后期制作人員“舉一反三”掌握更多的影視后期軟件。

新的媒體格式不斷涌現(xiàn)。高清晰度電獨立拍出影片，而不需要過多的考慮資金的問題。時尚一族可以利用數(shù)碼科技來宣揚自己的個性。從來和影視毫無關(guān)系的人。也可以親自制作一部影視，過一會導(dǎo)演的癮。有了好的構(gòu)思，再也不會因囊中羞澀而束之高閣。DV自誕生以來佳作不斷。穿入中國后也佳作不斷《老頭》、《鐵路沿線》、《北京風(fēng)很大》、《北京彈匠》、《群眾演員》等都是一些錯的片子。

數(shù)字化的DV已在世界范圍內(nèi)形成了一條新的大眾傳播方式。不可否認，數(shù)字化為擴展影視的想象力和感染力提供了廣闊的技術(shù)和藝術(shù)潛力。但我們在正視數(shù)字技術(shù)給影視帶來的革命性影響時，不應(yīng)丟掉藝術(shù)的想象力和創(chuàng)造力，丟掉對本土生活的熱愛、體驗、思考和真誠。我們應(yīng)該充分利用數(shù)字技術(shù)帶來的便捷，揚長避短，不應(yīng)將數(shù)字技術(shù)用濫。我們需要數(shù)字技術(shù)，卻不能完全依靠數(shù)字技術(shù)。

技術(shù)從來就不是唯一，正如影視是人的影視一樣，電腦也是人的電腦。我們應(yīng)該在注重技術(shù)的同時不忘對文化、現(xiàn)實的體驗關(guān)懷。使數(shù)字化和影視真正結(jié)合，影視藝術(shù)發(fā)展和科技進步并駕齊驅(qū)，使影視獲得更大發(fā)展。