[摘要] 第二次世界大戰(zhàn)期間，美國(guó)電影的制作無論從題材和方式手法等方面都與戰(zhàn)前發(fā)生了很大的變化。美國(guó)的電影生產(chǎn)也因此得到了迅速的發(fā)展，并且成為一種有效的進(jìn)行國(guó)家宣傳和教育的重要手段，在鼓勵(lì)美國(guó)團(tuán)結(jié)其他反法西斯國(guó)家共同抵抗法西斯侵略上起到了巨大的進(jìn)步作用。

[關(guān)鍵詞] 美國(guó) 二戰(zhàn) 電影制作

一、“珍珠港事變”前的美國(guó)影壇

第二次世界大戰(zhàn)期間，電影作為一個(gè)重要的宣傳和教育手段。普遍受到了各交戰(zhàn)國(guó)的重視。美國(guó)、蘇聯(lián)、英國(guó)、法國(guó)等反法西斯國(guó)家的電影制作構(gòu)成了戰(zhàn)時(shí)進(jìn)步文化的主要方面。而德國(guó)、意大利和日本等法西斯侵略國(guó)家的電影制作構(gòu)成了反動(dòng)的法西斯文化的主要方面。雙方不僅在現(xiàn)實(shí)的戰(zhàn)場(chǎng)上進(jìn)行著殊死搏斗，而且在電影制作上，也展開了針鋒相對(duì)的斗爭(zhēng)。當(dāng)時(shí)世界上的許多國(guó)家都把戰(zhàn)爭(zhēng)作為電影制作的主題，讓電影這種文藝作品形式為自己的國(guó)家利益服務(wù)，特別是美國(guó)這樣一個(gè)電影制作的大國(guó)更是如此。但是美國(guó)戰(zhàn)時(shí)電影制作的主題和方式手法等并非在第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，就及時(shí)地進(jìn)行了這樣的轉(zhuǎn)變，而是有一個(gè)過程。

當(dāng)?shù)诙问澜绱髴?zhàn)的戰(zhàn)火首先在歐洲燃起時(shí)，美國(guó)國(guó)內(nèi)仍然是一派歌舞升平的景象。美國(guó)的電影制片公司也都置身于戰(zhàn)爭(zhēng)之外，包括好萊塢在內(nèi)的電影制片公司都沒有制作反映已經(jīng)進(jìn)行的第二次世界大戰(zhàn)這樣的重大事件的電影。

但是，也有例外。那就是，著名的藝術(shù)家卓別林早在1938年12月希特勒吞并蘇臺(tái)德區(qū)后不久，就寫成了電影腳本《大獨(dú)裁者》，并決定在影片中親自扮演希特勒這一角色。他一邊籌集資金。一邊又通過各種途徑，包括閱讀有關(guān)資料、觀看新聞?dòng)涗浧热ヅφ莆障Ｌ乩赵谘孕蟹矫娴奶攸c(diǎn)，并把這融于自己的演技中。1940年10月15日，正當(dāng)?shù)聡?guó)軍隊(duì)在歐洲準(zhǔn)備入侵英國(guó)時(shí)，《大獨(dú)裁者》在美國(guó)上映。這部影片深刻揭露了法西斯頭目希特勒的暴君面目，獲得了美國(guó)人民的一致好評(píng)。

二、美國(guó)參戰(zhàn)后電影制作的新變化

1941年12月，珍珠港事變爆發(fā)，日本把戰(zhàn)火燒到了美國(guó)人頭上。美國(guó)總統(tǒng)羅斯福宣布對(duì)德、意、日參戰(zhàn)。

美國(guó)參戰(zhàn)后，為了充分發(fā)揮電影在戰(zhàn)爭(zhēng)中的宣傳作用。美國(guó)總統(tǒng)羅斯福向好萊塢派出了政府代表。同時(shí)，許多著名的電影演員如曾在《一夜風(fēng)流》、《亂世佳人》等影片中扮演重要角色的蓋博、曾在《烈士血》、《金色的池塘》中扮演重要角色的亨利·方達(dá)等都投軍從戎，奔赴前線。美國(guó)各制片公司也相繼制作了一批戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片，吸引了大量的觀眾。據(jù)統(tǒng)計(jì)，美國(guó)參戰(zhàn)前一年時(shí)的1940年，美國(guó)有15115家電影院。共有30億人次觀看電影，平均每人23次：到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束的1945年時(shí)，美國(guó)的電影院增加到16500家。觀看電影者達(dá)50億人次，平均每人37次。

戰(zhàn)爭(zhēng)剛剛降臨到美國(guó)時(shí)，美國(guó)人民由于離歐亞戰(zhàn)場(chǎng)距離遙遠(yuǎn)，對(duì)那里的戰(zhàn)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)不很清楚。在這樣的情況下，五角大樓主持拍攝了一系列的記錄片《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》發(fā)揮了很大的教育作用。這部大型記錄片由《戰(zhàn)爭(zhēng)的前奏》(1931～1938)、《分而征服之》(1938～1939)、《納粹分子在進(jìn)攻》(1939～1940)、《英國(guó)之戰(zhàn)》(1940～1941)、《俄國(guó)之戰(zhàn)》、《中國(guó)之戰(zhàn)》、《了解我們的盟友》、《了解我們的敵人——日本》等影片組成，工程十分浩大。這一大型記錄片通過法西斯主義侵略對(duì)全球構(gòu)成巨大威脅的事態(tài)告訴美國(guó)人民。只有和世界上所有反法西斯國(guó)家聯(lián)合起來，共同反抗法西斯的侵略，才能保衛(wèi)美國(guó)自身的安全和利益。

戰(zhàn)爭(zhēng)期間，美國(guó)拍攝了大量歌頌美軍在各個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)上浴血奮戰(zhàn)的影片。如《中途島之戰(zhàn)》記述了美軍在太平洋戰(zhàn)場(chǎng)上艱苦作戰(zhàn)的情景，《曼菲斯美女》則向觀眾介紹了美國(guó)空軍由英國(guó)出發(fā)去轟炸德國(guó)的戰(zhàn)事。它們極大地鼓舞了美國(guó)人民作戰(zhàn)的士氣。此外還有《沙漠里的五個(gè)秘密》、《瓜達(dá)爾卡納爾日記》、《緬甸的冒險(xiǎn)》、《死亡突擊隊(duì)》等，這些影片一般都帶有西部電影離奇、驚險(xiǎn)的色彩，也擺脫不了日軍頑強(qiáng)抵抗而美軍勝利進(jìn)軍的公式。各制片公司還拍攝了一些專供美國(guó)官兵娛樂和在戰(zhàn)壕中消磨時(shí)間的影片，如《湯姆·狄克和哈萊》、《快樂天疆》、《美國(guó)闊少》、《從軍樂》、《紅粉軍人》、《傻子從軍記》等。但它們大多內(nèi)容空洞，充斥著打斗和游戲的場(chǎng)面，有時(shí)則是悲喜穿插，這些影片給人造成的印象是戰(zhàn)爭(zhēng)并沒有什么可怕的，它不過是一場(chǎng)愉快的冒險(xiǎn)罷了。

二戰(zhàn)使美國(guó)再次結(jié)束了孤立狀態(tài)，美國(guó)軍隊(duì)在參戰(zhàn)后，源源不斷地開往歐、亞、非各地作戰(zhàn)，美國(guó)的軍用物資也源源不斷地送往各個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)。美國(guó)人民首次廣泛地接觸外部世界并開始了解外部世界。正是在這樣的情況下。美國(guó)的電影制作者們拍攝了大量反映外部世界的優(yōu)秀電影。

華納影片公司在1942年制作的《卡薩布蘭卡》，就是這樣的一部?jī)?yōu)秀電影。這部電影是以戰(zhàn)爭(zhēng)期間發(fā)生在北非的一個(gè)故事為題材的。影片的內(nèi)容是：1941年底，歐洲反法西斯地下運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖拉羅斯和妻子依爾莎秘密來到摩洛哥的卡薩布蘭卡，他們計(jì)劃由此取道里斯本去美國(guó)。按照預(yù)定的計(jì)劃，他們將從黑市販子猶加特處取得去美國(guó)的護(hù)照，但此時(shí)猶加特已被德國(guó)人殺害，兩人身陷困境。后來他們通過各種途徑得知護(hù)照已經(jīng)落到了里克飯店經(jīng)理里克的手中，但里克曾經(jīng)是依爾莎舊日的情人。由于感情上的糾葛。里克一度拒絕交還護(hù)照。經(jīng)過激烈的思想斗爭(zhēng)后，深明大義的里克終于將護(hù)照交還給拉羅斯和依爾莎，并幫助他們擺脫了敵人的追捕，離開卡薩布蘭卡，前往里斯本?！犊ㄋ_布蘭卡》一片內(nèi)容感人，情節(jié)曲折，美國(guó)著名的電影演員英格麗·褒曼和亨弗萊·鮑嘉分別擔(dān)任男女主角，這更為影片增色很多。就在該影片公映的前8天，英美聯(lián)軍在北非登陸，成功收復(fù)了卡薩布蘭卡等地，制片人不失時(shí)機(jī)地提前發(fā)行了此片，并把影片送到登陸部隊(duì)去放映，引起了巨大的轟動(dòng)效應(yīng)。

派拉蒙電影公司也在1943年拍攝出一部類似的影片即《五口棺木在去開羅的途中》。這部影片的內(nèi)容十分有情趣，同時(shí)也更帶有離奇的色彩：一位英國(guó)特工人員在和部隊(duì)失去了聯(lián)系后。被迫滯留在利比亞沙漠里的一家小旅館里。旅館的老板是當(dāng)?shù)厝耍@位老板奸詐又十分貪婪，并已經(jīng)決定投靠德國(guó)：旅館的招待則是一位法國(guó)婦女，她輕佻風(fēng)騷。政治上傾向法國(guó)敗降后投靠德國(guó)的政府即貝當(dāng)傀儡政府。無巧不成書的是德國(guó)元帥隆美爾在去開羅的途中，也到了這家旅館投宿。旅館女招待最初想以美色去勾引隆美爾這位德國(guó)名將，但是沒有想到卻在隆美爾那里碰了一鼻子灰。這位女招待還不死心，決定出賣英國(guó)旅客，并把這作為進(jìn)見隆美爾的重大禮物。然而，英國(guó)特工人員急中生智，喬裝打扮成德國(guó)蓋世太保的樣子，并成功地從隆美爾手里取得了一份特別機(jī)要的文件，文件中表明在開羅的五口棺木實(shí)際上是德國(guó)軍隊(duì)的重要軍火庫(kù)。女招待最后竟迷戀上了倜儻風(fēng)流的英國(guó)特工，心甘情愿地冒著生命危險(xiǎn)。幫助他脫逃出來。英國(guó)特工最終將文件交到了盟軍指揮蒙哥馬利將軍的手中。這份機(jī)密文件在阿拉曼戰(zhàn)役中起到了十分重要的。影片用這樣的觀點(diǎn)來解釋盟軍在阿拉曼戰(zhàn)役中的勝利，的確別出心裁，但是同時(shí)也讓人忍俊不禁。

二戰(zhàn)中其他反法西斯國(guó)家人民的英勇抗戰(zhàn)事跡贏得了美國(guó)人民的普遍尊敬，也引起了他們對(duì)這些國(guó)家的興趣。于是。一些反映其他反法西斯國(guó)家人民斗爭(zhēng)事跡的影片應(yīng)運(yùn)而生。如北極星和俄國(guó)歌曲是反映蘇聯(lián)人民奮勇抗擊侵略的影片。其他以國(guó)外生活和事件為背景的電影還有《恐懼中的旅行》、《這土地是我們的》、《冒名頂替者》、《希特勒的孩子們》、《紐約的秘密》等，數(shù)量相當(dāng)可觀。這些反映外國(guó)生活和事件的電影中，雖然不乏有成功之作，但是由于許多美國(guó)電影工作者們對(duì)國(guó)外的實(shí)際情況并不是了解，再加上好萊塢電影偏見和公式的影響，所以不少電影中人物的形象都遭到了嚴(yán)重的歪曲。如在這類電影中，阿拉伯人和黑人通常被描繪為卑鄙下賤，奴性十足：而白人則常常是藝高人膽大、視死如歸的英雄形象。即使是在白人的形象中，美國(guó)導(dǎo)演也給他們加上了一定的模式：德國(guó)人個(gè)個(gè)精明強(qiáng)干，像機(jī)器一樣行動(dòng)：意大利人愛吃通心粉，但都貪生怕死：法國(guó)人則都胸?zé)o大志，全靠英美兩國(guó)的特工人員才開展了抵抗運(yùn)動(dòng)：英國(guó)人除充當(dāng)飛行員和間諜外，別無其他角色。日本人和中國(guó)人的形象也不時(shí)出現(xiàn)在美國(guó)的戰(zhàn)時(shí)影片里。日本人的形象是好戰(zhàn)成性，個(gè)個(gè)殘忍無比：中國(guó)人的形象則是卑躬屈膝，低三下四。這些影片的質(zhì)量，因?yàn)檫@樣歪曲和錯(cuò)誤的描繪而大大降低了。

戰(zhàn)爭(zhēng)的進(jìn)行除給美國(guó)人民帶來光榮和自豪之外，也給他們帶來了痛苦和犧牲。戰(zhàn)爭(zhēng)的進(jìn)行，使許多美國(guó)青年喪生異鄉(xiāng)土地。不少美國(guó)家庭中出現(xiàn)了寡婦和孤兒。人們?yōu)榱藬[脫精神上的苦悶，紛紛到宗教中去尋找安慰，這樣就產(chǎn)生了《白衣天使》、《與我同行》等一些宗教影片。這些宗教影片中，由約翰·福特執(zhí)導(dǎo)的《青山翠谷》在藝術(shù)上有很高的成就。美國(guó)觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的痛苦和苦悶。還試圖用另一個(gè)極端方式去解除。他們?cè)噲D從充滿頹廢情緒的所謂“黑色影片”中去尋找刺激，忘卻眼前的痛苦和苦悶。《馬爾他之鷹》、《雙重保險(xiǎn)》、《情殺記》等都屬于這類影片，它們內(nèi)容空洞，主人公都沉湎于酒色。專門從事敲詐和兇殺等活動(dòng)，影片既荒唐又恐怖，和美國(guó)人民正在進(jìn)行的正義戰(zhàn)爭(zhēng)的氣氛格格不入。其中名噪一時(shí)的影片《雙重保險(xiǎn)》又被稱為“心理黑色影片”，影片的主人公是一位保險(xiǎn)公司的職員，他和一位有夫之婦調(diào)情。為了取得一筆優(yōu)厚的保險(xiǎn)金，竟然打死了這位女士的丈夫，終于受到了良心上的譴責(zé)，而他的情婦卻擔(dān)心他會(huì)去自首，于是雙方開始了相互的猜忌和仇恨，影片以兩人相互殘殺而結(jié)束。

戰(zhàn)時(shí)的美國(guó)影壇始終生機(jī)勃勃。除了以上這些反映美國(guó)國(guó)內(nèi)外戰(zhàn)時(shí)的影片、宗教題材的影片和所謂的“黑色影片”之外。還有其他一些題材和種類的優(yōu)秀電影作品。如由費(fèi)雯麗主演的《魂斷藍(lán)橋》取材于一戰(zhàn)這一背景。這部作品以其哀婉動(dòng)人的情節(jié)和表演，成為歷久不衰的經(jīng)典之作。由希區(qū)柯克導(dǎo)演的《蝴蝶夢(mèng)》是一部轟動(dòng)一時(shí)的成功作品……這些不同題材和不同創(chuàng)作方法的電影都為美國(guó)戰(zhàn)時(shí)電影事業(yè)的發(fā)展增添了光彩、做出了貢獻(xiàn)。

結(jié)語

美國(guó)電影在二次世界大戰(zhàn)期間所取得的成就是舉世公認(rèn)的，與美國(guó)參戰(zhàn)前相比，戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影在影片中不僅占有很大的比重。而且一些電影作品特別是戰(zhàn)爭(zhēng)記錄片更是在戰(zhàn)爭(zhēng)的過程中發(fā)揮了很大的作用。它們細(xì)膩地描述了美國(guó)和其他國(guó)家軍隊(duì)人員的生活和戰(zhàn)斗情形，歌頌了他們的反對(duì)納粹主義的勇敢無畏精神，也描寫出了后方的各國(guó)人民為戰(zhàn)勝法西斯敵人做出的巨大貢獻(xiàn)，從而也把二次世界大戰(zhàn)期間的美國(guó)電影藝術(shù)推向了一個(gè)新的高峰，同時(shí)也為美國(guó)戰(zhàn)后電影事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展打下了很好的基礎(chǔ)，奠定了一個(gè)很高的起點(diǎn)。