[摘要] 色彩是影視藝術(shù)的基本建構(gòu)元素，在當(dāng)代影視中起到非常重要的作用。它在電影中擔(dān)當(dāng)著再現(xiàn)客觀事物，交待環(huán)境；用色彩的視覺表達(dá)情感、渲染意境；用色彩的語言來表達(dá)內(nèi)容的內(nèi)涵，形式的美感；用色彩的象征，張揚(yáng)個人的個性，引起觀眾的共鳴的作用。而色彩視覺效果的審美價值，正是由于融入了創(chuàng)作者的主觀感受、情感、意念，才使得畫面色彩關(guān)系更為熱烈，更加具有沖擊力。

[關(guān)鍵詞] 色彩 影視作品 情感 象征

色彩的歷史已經(jīng)悠遠(yuǎn)得無處可尋，但色彩最初運(yùn)用在藝術(shù)上，主要是在繪畫中。從史前壁畫開始至今已經(jīng)幾千年，而色彩隨著彩色電影的出現(xiàn)在電影中運(yùn)用卻只是近幾十年的事情。雖然在電影中運(yùn)用色彩的歷史不長，而色彩已成為電影藝術(shù)的基本建構(gòu)元素和造型語言的重要組成部分，成為電影藝術(shù)產(chǎn)生沖擊力和感染力的重要前提。長期以來。色彩在電影中僅僅發(fā)揮再現(xiàn)客觀事物的寫實(shí)功能。隨著科技的日益發(fā)展，色彩衍生出更豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，成為電影藝術(shù)表情達(dá)意、參與劇作造型、傳達(dá)象征意蘊(yùn)的基本元素，不少導(dǎo)演甚至是獨(dú)具匠心地夸張和造假，強(qiáng)化某種色彩。正因?yàn)橛辛松适沟秒娪八囆g(shù)以一種再現(xiàn)藝術(shù)的美學(xué)品貌區(qū)別于其他姊妹藝術(shù)而獨(dú)具魅力，電影世界和世界電影才有了看不盡的主題。

現(xiàn)將色彩在影視作品中的功能歸納如下：

一、敘述事物，交代環(huán)境，增強(qiáng)視覺形象

這種色彩的運(yùn)用是從繪畫、攝影等平面藝術(shù)中借鑒過來的。這里的色彩是構(gòu)建影片的一個因素，它和影片中的形象等諸元素一起為我們塑造了一個影片的框架，影片中的一切情節(jié)和故事都是在這個框架中發(fā)生、發(fā)展的。比如一些懷舊的影片，像王家衛(wèi)的《花樣年華》等等，就加上一層淡淡的黃色。制作出年代久遠(yuǎn)的感覺，與現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)形成鮮明的對比。

二、烘托影片氛圍，表達(dá)人物感情，產(chǎn)生情感互動

著名攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說過：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣?！钡拇_，我們都知道，物體其實(shí)是沒有色彩的，只是由于日光照射到一個物體的表面上時，這個物體按照其分子結(jié)構(gòu)吸收某些波長而反射出另一些波長，這些被反射出來的波長在人的眼睛里就被感知為某種色彩。然而。我相信所有的人都更愿意這樣理解。色彩所具有情感表現(xiàn)規(guī)律賦予形體以靈魂。它將人的內(nèi)心世界外化，便于觀眾更貼切地與人物進(jìn)行溝通和對話，是情感體驗(yàn)的絕妙象征和形象表達(dá)。作為人類情感的載體，連接著“編劇”、“導(dǎo)演”、“電影”、“觀眾”。承擔(dān)著將現(xiàn)實(shí)純化和強(qiáng)化的功能。

例如：影片《海底總動員》中尼姆和爸爸到海底學(xué)校的一組鏡頭，用各種絢麗的橘紅色、粉紫色、大紅色、草綠色等色彩來裝點(diǎn)畫面。營造出一種斑斕、和諧、活躍的氣氛：而當(dāng)尼姆不聽從爸的勸告執(zhí)意要離開大家去那艘大船邊冒險的時候，畫面一下子變成以深藍(lán)色為主的大面積海水，這其中掩映著尼姆那嬌小的朱紅色身軀，形成冷色與暖色色性上與面積上的強(qiáng)烈對比，使觀眾的心為之收緊，那一片深藍(lán)色的水域和遠(yuǎn)處灰黑色的模糊的大船底部預(yù)示了一種莫名的危險。在這組鏡頭中色彩對劇情的推動與演進(jìn)作用是顯見的，從開始的興奮、喜悅到后來的恐懼、緊張，除了故事本身的情節(jié)以外，色彩心理學(xué)上的作用也是不可忽視的。可見動畫片中色彩的運(yùn)用對于調(diào)節(jié)觀眾情緒和增進(jìn)劇情的發(fā)展起了不可小視的作用。同樣在韓國著名導(dǎo)演金基德的作品《弓》的一個片斷中，天色漸晚，光影斑駁，女孩將魚鉤輕輕放進(jìn)嘴里，天邊彌漫著橙金色的晚霞，濃烈而動人的深橙色調(diào)仿佛讓我們漸漸感受到她心里慢慢積聚起來的怨懟：深夜，海風(fēng)嗚咽，老人獨(dú)自站在船頭拉琴。無法言說的心事在深藍(lán)到發(fā)黑的夜幕中隨著琴聲一點(diǎn)點(diǎn)傾吐，一望無際的惆悵也在深藍(lán)的調(diào)子中一覽無余。次日清晨，湛藍(lán)的海水中大船兀自飄浮。畫面里彌漫著的輕靈而溫潤的水藍(lán)色調(diào)讓人不禁心笙搖曳。在這一場景過程中甚至沒有一句對白，但是僅憑橙與藍(lán)兩個影調(diào)的對比，就能讓觀眾在不知不覺中體會到兩位主人公的心情及其不斷變化的狀態(tài)，這就是色彩的神奇之所在。

另外還有一些喜劇片、愛情片多用暖色調(diào)來烘托喜劇氣氛，或表達(dá)愛情的濃烈。例如周星馳的《大話西游》、南美影片《如水之于巧克力》。也有一些恐怖片多采用冷色調(diào)來增加恐怖氣氛。如《午夜兇鈴》等。

三、參與劇作，營造影片基調(diào)

色彩運(yùn)用的奇特，用不同色彩來表達(dá)不同內(nèi)容，形式感會很強(qiáng)。從嚴(yán)格意義上講，自從彩色電影誕生以來，國際上就有許多導(dǎo)演很會運(yùn)用色彩來輔助故事的敘述，日本導(dǎo)演黑澤明就是一位色彩大師。國內(nèi)影片我們以《英雄》為例。講述了四個不同版本的關(guān)于殘劍和飛雪的故四個故事分別用情殺、假死、殉情和殉義描述了殘劍和飛雪的最后結(jié)局。全片以黑衣無名自述十年練劍作為開端，同樣一襲黑衣的皇帝不斷引導(dǎo)出一段段色彩斑斕的猜想畫面。整個畫面以黑色為基本起調(diào)，肅穆莊嚴(yán)。色彩運(yùn)用的形式終究是為內(nèi)容服務(wù)的，在這部影片中色彩不僅形成強(qiáng)烈的視覺沖擊，還與情節(jié)的結(jié)合恰如其分，兼具區(qū)分故事情節(jié)的功能。才達(dá)到了完美的結(jié)果。《英雄》、《十面埋伏》的艷麗是中國的紅，《重慶森林》、《2046》是華麗的暗淡的金色，日本的《情書》是蒼白中帶粉，每一部的劇情都有屬于自己的色彩。

四、色彩的象征意義

自遠(yuǎn)古開始，在很多領(lǐng)域里，色彩被編碼以后成為通訊工具。這是色彩象征意義的開始。人們在生活生產(chǎn)實(shí)踐中形成的一些色彩習(xí)慣。會使得一些色彩感覺在人們的心目中成為永恒和象征。在電影中，往往會通過人們對色彩存在的一些固定聯(lián)想而設(shè)計(jì)影片的色彩。

在中國當(dāng)代電影中，第五代導(dǎo)演是運(yùn)用色彩象征的代表人物。陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》運(yùn)用土黃色調(diào)來表現(xiàn)黃土高原的貧瘠，象征人在大自然面前的渺小，人們是無法逃脫被大自然吞噬的命運(yùn)的。張藝謀導(dǎo)演的《紅高梁》通篇采用紅色調(diào)。張藝謀向我們展示了東北人的血性。和中華民族面對外來侵略的英勇不屈。比如王家衛(wèi)的《東邪西毒》茫茫的蒼涼大漠始終呈現(xiàn)出蒼黃色調(diào)，行走其中的俠客孤獨(dú)無依的落寞情緒便被恰到好處地表現(xiàn)出來，張國榮扮演的西毒出場時畫面轉(zhuǎn)為深藍(lán)色，他始終得不到愛人的憂傷和疼痛隨之流瀉：而到了張曼玉，基調(diào)就變成了鮮紅，紅唇、紅裙、紅影……如火的外表卻包不住郁郁終老的心靈，怎不叫人唏噓!

從世界當(dāng)代電影的角度來看，電影的色彩象征主義也是無處不在的?；孤宸蛩够鶎?dǎo)演的《藍(lán)》、《白》《紅》三部影片，都非常好地運(yùn)用了色彩象征，甚至可以說法國國旗三色就是這三部電影的線索和主題。藍(lán)色象征著自由，白色象征著平等，紅色象征著博愛。三部影片分別以這三種顏色作為基本色調(diào)，圍繞著自由平等博愛這三種理念展開。又如維姆·文德斯的代表作《柏林蒼穹下》影片由柏林上空一個大俯拍來開帷幕，這是以天使的視角進(jìn)行拍攝，黑白的色彩表現(xiàn)了在這個鋼鐵森林中人與人之間的冷漠和疏離，同時也表達(dá)出天使與凡人的陌生與隔閡：后來天使悄悄愛上馬戲團(tuán)里表演空中飛人的女郎，他毅然決定放棄天使的身份變成一個普通人。此時周圍的世界一下子充滿了明快而鮮亮的顏色。天使堅(jiān)定的決心和歡樂的心情可想而知。

通過色彩的象征作用。我們可以看出影片的主題和深層含義，分辨出影片的獨(dú)特風(fēng)格。它能幫助一部作品簡潔生動地進(jìn)行內(nèi)在表達(dá)，從而更恰如其分地完成敘事與人物塑造。

當(dāng)然過分的色彩會脫離并抑制敘事。我們不能否認(rèn)色彩在表現(xiàn)人物內(nèi)心、情感狀態(tài)與變化等方面的重要作用。只是不能過分地渲染，它只是一個工具，將其提升到主角的地位并非明智之舉。因?yàn)樯时旧聿⒉荒苊撾x主體形成一門獨(dú)立的藝術(shù)。本末倒置只會貽笑大方。

美國電影理論家波布克在他的著作《電影的元素》中也同樣提到了這一點(diǎn)。

總之，色彩作為一個當(dāng)代電影的主要因素，在當(dāng)代電影的畫面語言的表現(xiàn)中達(dá)到了極致。色彩美更是現(xiàn)代電影藝術(shù)展現(xiàn)電影奇觀基本而必需的手段，推動著電影藝術(shù)向著文化哲理意蘊(yùn)的立體縱深方面發(fā)展，色彩美定會給未來電影藝術(shù)注入更加多姿多彩的新元素。