[摘要] 《如果·愛(ài)》是2005年華語(yǔ)電影的一部?jī)?yōu)秀作品。該片的攝影風(fēng)格、電影語(yǔ)言設(shè)計(jì)和電影剪輯等構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)、設(shè)計(jì)精良。在視聽(tīng)營(yíng)造和時(shí)空架構(gòu)方面具有獨(dú)特的藝術(shù)特色。

[關(guān)鍵詞] 攝影風(fēng)格 敘事時(shí)空 交叉剪輯

陳可辛導(dǎo)演的《如果·愛(ài)》是2005年華語(yǔ)電影的一部?jī)?yōu)秀作品，填補(bǔ)了近年來(lái)華語(yǔ)歌舞片的一個(gè)空白。影片繼承了陳可辛導(dǎo)演對(duì)愛(ài)情主題的一貫關(guān)注，講述了一個(gè)女人和兩個(gè)男人間撲朔迷離的愛(ài)戀關(guān)系。有論者認(rèn)為是講述了一個(gè)包裹在華麗歌舞外衣之下的老套的三角戀故事。在我看來(lái)，影片與一般的三角愛(ài)情故事還是有很大區(qū)別的。通觀整部影片，愛(ài)情故事的脈絡(luò)是模糊的?！皯蚶飸蛲狻彪p層敘事結(jié)構(gòu)及多個(gè)敘事時(shí)空的交叉剪輯。使得影片的邏輯結(jié)構(gòu)變得復(fù)雜?，F(xiàn)實(shí)、回憶及所拍歌舞劇片段間來(lái)回切換及跳躍。所有的元素是打亂順序之后雜糅在一起的。更對(duì)影片的故事性構(gòu)成了一種消解，影片的情節(jié)性或故事性是很弱的。正如片名告訴我們的，影片的著力點(diǎn)在“愛(ài)”(愛(ài)情)本身而不是(愛(ài)情)故事。影片中表現(xiàn)的是三個(gè)主人公對(duì)愛(ài)情的不同態(tài)度，以及各自遭受的心靈的傷痛。他們或遺忘背叛、或堅(jiān)守等待、又或者犧牲自己成全愛(ài)。在面對(duì)愛(ài)情時(shí)主人公的迷茫、矛盾、猶豫、痛苦使得影片彌漫著傷感和沉重的氣息，加上極具情感沖擊力的歌舞形式和語(yǔ)言對(duì)白的運(yùn)用，整部影片呈現(xiàn)出較強(qiáng)的思想深度和藝術(shù)張力。

一、風(fēng)格化畫(huà)面呈現(xiàn)和哲理性對(duì)白語(yǔ)言相結(jié)合

與其他的電影類型相比，歌舞片更側(cè)重形式感的表達(dá)，富有娛樂(lè)性。在歌舞片中，場(chǎng)面的營(yíng)構(gòu)結(jié)合歌舞元素的運(yùn)用，往往使影片的感情外放，最能使觀眾產(chǎn)生直觀的感受。這種強(qiáng)烈的感情抒發(fā)和宣泄。也是歌舞片最重要的特點(diǎn)。色彩作為一種表現(xiàn)手段。是表現(xiàn)影片情緒的重要元素。電影畫(huà)面通過(guò)環(huán)境、服裝、道具等對(duì)色彩的選擇和配置，對(duì)光線和感光材料的選擇與運(yùn)用，形成特定色調(diào)。來(lái)渲染氣氛和傳達(dá)情緒。

在本片中體現(xiàn)了三種不同的攝影風(fēng)格。歌舞劇部分的畫(huà)面呈現(xiàn)一種橘紅色的暖色調(diào)：色彩濃烈豐富、場(chǎng)面宏大熱烈，是側(cè)重于視覺(jué)奇觀營(yíng)造的華麗風(fēng)格：回憶部分除了主人公孫納的服裝選用橘黃、紫色等相對(duì)飽滿的色彩之外，整體上呈現(xiàn)一種藍(lán)灰色的冷色調(diào)，這種“褪色”感畫(huà)面緊扣了“回憶”的主題，加上對(duì)雪景的運(yùn)用，使畫(huà)面有一種純凈抒情的唯美化色彩：現(xiàn)實(shí)部分則采用了生活化的攝影風(fēng)格，在布光和色調(diào)運(yùn)用上貼近自然。

自從色彩進(jìn)入電影藝術(shù)之后，它便成為一種重要的造型元素?！榜R克思曾把色感稱作“全部美感的最通俗的形式”。色彩的選擇能傳達(dá)不同的主題和情緒，形成鮮明的風(fēng)格和基調(diào)。在去年的國(guó)產(chǎn)主旋律影片《云水謠》中同樣具有這種容多種視覺(jué)風(fēng)格于一體的特征。豐富了影片含量。

本片在對(duì)白語(yǔ)言的選擇上，能準(zhǔn)確反映每個(gè)角色的不同性格特征和身份，使之在觀眾面前鮮明而立體。例如，孫納說(shuō)“唱歌當(dāng)然要到城里了，鄉(xiāng)下唱歌誰(shuí)聽(tīng)啊?”、“歌廳全坐滿了只有一百多個(gè)人。光一個(gè)電影院就能坐好幾百人。做明星當(dāng)然比當(dāng)歌星好了”、“演電影當(dāng)然要去好萊塢了”這些既是她和林見(jiàn)東的對(duì)話。同時(shí)也像一種內(nèi)心的獨(dú)白。把一個(gè)充滿抱負(fù)和野心，追逐名利、為實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想不停向前奔跑的形象生動(dòng)的刻畫(huà)了出來(lái)。即使一些出場(chǎng)不多的陪襯性角色的語(yǔ)言選擇也貼切生動(dòng)，緊扣人物形象。此外。本片在電影歌詞的寫作方面，精辟凝練蘊(yùn)含著深刻的人生哲理。像張學(xué)友演唱的《如果這就是愛(ài)》、池珍熙的《美麗故事》及合唱歌曲《世界本就邋遢》。我想。影片之所以能給我們帶來(lái)震撼和思考，很大程度上也得益于這種樸素深刻的哲理化歌詞。

二、多層敘事結(jié)構(gòu)和敘事時(shí)空的交叉剪輯

本片采用的是一種“戲中戲”的套層結(jié)構(gòu)。對(duì)這種結(jié)構(gòu)的運(yùn)用，廣泛見(jiàn)于好萊塢的歌舞類型片中。而英國(guó)影片《法國(guó)中尉的女人》也曾被作為一個(gè)戲中戲結(jié)構(gòu)的典型范例。在影片中，描寫了一個(gè)被法國(guó)中尉遺棄了的女人，每天都如約到海邊去等待中尉的歸來(lái)，風(fēng)雨無(wú)阻。后來(lái)她在海邊偶遇一位地質(zhì)學(xué)家。這位地質(zhì)學(xué)家被她的神秘和堅(jiān)貞所吸引。兩人產(chǎn)生了愛(ài)情并產(chǎn)生了一系列波折。與此相對(duì)的是，扮演劇中角色的男女演員在拍戲的過(guò)程中，也產(chǎn)生了感情。但他們不僅有屬于各自的家庭，是對(duì)愛(ài)情與婚姻的背叛。而且他們的關(guān)系也是易碎的。隨著拍戲的完成而終結(jié)。在這部影片中，戲里戲外兩個(gè)時(shí)空的故事形成了鮮明的對(duì)比，體現(xiàn)了兩種截然相反的取向和態(tài)度。

而在陳可辛的這部《如果·愛(ài)》中。不僅采用雙層敘事結(jié)構(gòu)，并且跨越了戲里戲外、過(guò)去現(xiàn)在三個(gè)時(shí)空，影片主角是三個(gè)人物。因而敘事顯得更加復(fù)雜。在《法國(guó)中尉的女人》中是通過(guò)過(guò)去和現(xiàn)代的對(duì)比。并行展開(kāi)的兩個(gè)故事是相反相成的關(guān)系。而在《如果·愛(ài)》中。戲里戲外兩個(gè)故事則有著驚人的相似：遺忘與記憶、背叛與堅(jiān)守、愛(ài)與不愛(ài)，構(gòu)成了一種印證與統(tǒng)一。

此外，本片是對(duì)交叉蒙太奇的運(yùn)用。所謂交叉蒙太奇，就是將不同時(shí)空的多條線索頻繁地交替剪接在一起。這種交叉剪輯。一方面使得多個(gè)情節(jié)線似性，又影響了影片的脈絡(luò)的清晰感。而這種蒙太奇的運(yùn)用及時(shí)空的變化在本質(zhì)上是反映了一種敘事視點(diǎn)的變化?！皬臄⑹律险f(shuō)。電影的多視點(diǎn)可以認(rèn)為是一種語(yǔ)言，一種兼有時(shí)空的語(yǔ)言?！?/p>

在《如果·愛(ài)》這部影片中多個(gè)視點(diǎn)的變化是實(shí)現(xiàn)多種時(shí)空變換的主要手段。影片開(kāi)篇就是通過(guò)一個(gè)全知視點(diǎn)的人物Monty來(lái)展開(kāi)講述，由于他是獨(dú)立于時(shí)空之外的，實(shí)際上起到了多條情節(jié)線的連綴者的作用。十年前發(fā)生在北京的故事?，F(xiàn)在發(fā)生在拍戲過(guò)程中的故事。舞臺(tái)劇中小雨、班主、張揚(yáng)的故事。這三個(gè)故事的邊界都通過(guò)這個(gè)全知視點(diǎn)的人物來(lái)區(qū)劃。同時(shí)每個(gè)故事的展開(kāi)又有各自的視點(diǎn)：十年前發(fā)生在北京的故事主要有男女主人公林見(jiàn)東和孫納的視點(diǎn)分別進(jìn)行交替講述：對(duì)發(fā)生在拍戲過(guò)程中的故事則通過(guò)不同的當(dāng)事人的視點(diǎn)進(jìn)行講述：而小雨、班主、張揚(yáng)的故事則主要是通過(guò)他們?nèi)说囊朁c(diǎn)來(lái)進(jìn)行。并且在每個(gè)故事中除了當(dāng)事人的視點(diǎn)之外，還不斷出現(xiàn)講述者的視點(diǎn)。不同視點(diǎn)的交替和變換也一定程度上增加了觀賞的難度。

此外，本片在開(kāi)頭和結(jié)尾分別設(shè)置了由韓國(guó)演員池珍熙扮演的全知視點(diǎn)的角色到場(chǎng)和離去的場(chǎng)景。他在一輛破舊的公交車上自述人生如戲。每個(gè)人都有自己的記憶段落，而這次他送還回憶的地方是這個(gè)片場(chǎng)。而到了結(jié)尾，這個(gè)角色又登上相同的公交車緩緩離去。這一切的分分合合在他的眼中只不過(guò)是他普通的一段旅程。這也構(gòu)成了影片的一種閉合結(jié)構(gòu)。

“一部劇作重要的不是講什么故事。而是怎么講故事?！弊鳛橐徊繑⑹鲁錾娜A語(yǔ)電影?！度绻?ài)》在銀幕上打破了中國(guó)觀眾所習(xí)慣的線性敘事和平行敘事。而將時(shí)空打亂進(jìn)行重新組合，從而創(chuàng)造了“有意味的形式”。這是華語(yǔ)電影一次觀念和創(chuàng)造手法的革新。值得我們?yōu)橹炔省?/p>