[摘要] 影視音樂是影視的重要有機組成部分，是音樂藝術(shù)的一種體裁。音樂的加入，大大豐富了影視自身的表現(xiàn)力，在很多方面影響并改變影視的藝術(shù)審美特質(zhì)和藝術(shù)表現(xiàn)方式。在影視中，正確、恰當?shù)氖褂靡魳?，能為作品增加無窮的藝術(shù)魅力。反之，粗制濫造、生搬硬套的使用音樂不僅沒有表現(xiàn)力更會使人覺得與所要表現(xiàn)的內(nèi)容風馬牛不相及。

[關(guān)鍵詞] 影視 音樂 作用

影視藝術(shù)是通過畫面、聲音和蒙太奇等影視語言，在銀幕上創(chuàng)造出感性、直觀的形象，以此再現(xiàn)和表現(xiàn)生活的一門綜合性極強的藝術(shù)。影視藝術(shù)主要指電影與電視，其中，電影較電視誕生更早。由于電影誕生在音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、戲劇、建筑之后，所以常被人們稱作“第七藝術(shù)”。當音樂成為影視表現(xiàn)元素以后。便為影視增加了無窮的藝術(shù)魅力。

一、音樂的特性

音樂是聽覺的藝術(shù)、時間的藝術(shù)，也是抽象概括的藝術(shù)。它所表現(xiàn)的思想不可能像視覺那樣具體準確，然而它在情緒和感情上的概括能力。是任何其他藝術(shù)所不及的。

二、影視中的音樂解析

1、影視中的音樂

影視音樂泛指影視中所用的一切音樂和歌曲，是影視的重要有機組成部分。音樂進入影視綜合藝術(shù)之后本質(zhì)不變，其要素仍是旋律、和聲、節(jié)奏和色彩，但影視音樂創(chuàng)作的藝術(shù)構(gòu)思、藝術(shù)結(jié)構(gòu)和音樂形象的體現(xiàn)。都受影片的藝術(shù)總構(gòu)思、總結(jié)構(gòu)和畫面視覺形象的制約，有時，音樂的聽覺形象還要與語言、音效等聽覺形象相結(jié)合。

2、影視音樂的特性

影視音樂要服從于“戲”的需要。即，影視音樂的創(chuàng)作和構(gòu)思必須根據(jù)影視的創(chuàng)作要素。使影視音樂的聽覺形象和畫面的視覺形象完美融合。體現(xiàn)導演的總體構(gòu)思和美學欣賞原則。此外，影視音樂的具有時間的局限性。配樂有長有短，作曲家必須嚴格在規(guī)定的時間內(nèi)，展開極其復雜的思想和感情。因而其曲式結(jié)構(gòu)大都是不完整的。不是音樂會上的演出節(jié)目那樣完美無缺。

三、音樂在影視中的作用

克勞斯·巴代特曾在為電影《無極》譜寫配樂時，提到：“音樂是電影的心。音樂可以到達電影無法觸及的層面，音樂是情感，這種特點難以取代。音樂感人之所感。悟人之所悟，每個人物背后的故事很難用電影悉數(shù)交待……”

1、渲染氣氛

配合影片畫面：音樂能為影片的局部或整體創(chuàng)造一種特定的氣氛基調(diào)。深化視覺效果，增強畫面的感染力。例如影片《紅高梁》中。釀酒作坊掌柜、麻瘋病人李大頭死后，九兒指揮伙計們清理、消毒、粉刷住房的畫面中，九兒一邊貼著窗花。臉上綻開了從未有過的喜悅，伴隨著此畫面的音樂，是一段柔和、優(yōu)美而又含蓄的嗩吶曲，音樂為這個場面渲染了一種歡欣、祥和的氣氛。

渲染時代氣氛：每個時代的樂曲或歌曲。從內(nèi)容、音調(diào)、演奏演唱方式以及流行的樂器都有所不同。根據(jù)影片的時代背景，選用那個時代特有的樂曲或歌曲作為影片的主題音樂?？梢赃_到渲染影片時代氣氛的作用。如：在川劇影片《變臉》中，一開始使用的船夫拉纖的號子和道琴演唱反映出在20世紀20年代形形色色的各種人們的生活場景以及對人間真情的呼喚。在電視劇《四世同堂》的主題歌《重振山河待后生》以及《大宅門》的主題音樂無不令人在聽到音樂就想起影片中所描繪的時代。

渲染民族特點和地方色彩：根據(jù)影片中故事發(fā)生的地點，選用具有當?shù)靥攸c的民歌、戲曲以及說唱音樂，即可為影片營造渲染出一種地方色彩來。根據(jù)影片所表現(xiàn)的不同的民族。選用不同民族的音樂，為影片渲染了民族特點。如《阿詩瑪》吸收了云南撒尼族的音調(diào)。創(chuàng)作了獨唱、重唱、合唱，音樂產(chǎn)生了具有特殊魅力的銀屏效果：電影《劉三姐》源自于廣西壯族音樂《五朵金花》運用了云南大理地區(qū)的民間音樂《冰山上的來客》采用了在當?shù)夭娠L而來的牧歌等，使音樂充滿了天山南北的新疆民族味道民歌的運用，突出了各民族的特色，生動的反映了該地區(qū)的社會生活和風土人情，增強了影片的生活氣息和藝術(shù)感染力。

2、塑造人物形象

塑造影片中的人物形象：用音樂來人塑造影片中的人物形象，始他更加立體化。更加鮮明動人。在《西游記》中，主題歌《敢問路在何方》塑造了唐僧師徒不畏艱險，克服重重困難而一路西行的堅忍不拔的人物形象。動畫片《哪咤傳奇》的片頭音樂更是體現(xiàn)出了哪咤的英勇無畏、維護正義的英雄形象。

3、人物心理活動、內(nèi)心情感呈現(xiàn)

影視音樂很擅長揭示影片中人物的內(nèi)心世界，及高度地概括表達銀幕上無法理解、直觀的人物復雜的內(nèi)心情感。如：在電視劇《渴望》中，當王雅茹與羅剛經(jīng)歷多年的離別而又重逢，又因女兒丟失，王雅茹對羅剛愛恨交加，因而盡管她外表冰冷。而對羅剛的愛情依在，便時常一個人孤獨地欣賞小提琴協(xié)奏曲《梁?！罚藭r《梁?！芳词侵魅斯珒?nèi)心深處的愛情寄托和對真愛的渴望。

4、連貫場景、情節(jié)

在影視中。音樂有時就像一條錦帶。把一些分散的、跳躍的鏡頭串連起來，這就是音樂的連貫作用。由于一部影視的時間有限，因而音樂可以把一些表面并無關(guān)聯(lián)的鏡頭連接起來，使其成為一個整體，這是影視音樂獨具特色的功能之一。如，中國電影出版社出版的《電影藝術(shù)詞典》中所言“用音樂銜接前后兩場或更多場戲，組接同一時間不同事件的若干組畫面的交替，同一事件的若干不同側(cè)面的各組鏡頭的交替，電影時間空間的跳躍、交錯等等……”。

總體來講，影視音樂能突出影片的主題。達到歌頌主題思想，幫助觀眾明確影片的思想意義：能加強劇中人物的動作、思想和心理活動等，使人物形象的塑造更立體化，更加鮮明動人：能推動和幫助劇情的進展、延伸情緒等并起到連貫作用和加強蒙太奇的組接作用：能把一些原來分散的鏡頭用音樂和歌曲組合成完整的有關(guān)聯(lián)的藝術(shù)整體：能描繪自然生活。描繪時代空間，描繪民間民俗，描繪地方風貌。以引起觀眾對時間、空間和環(huán)境的聯(lián)想：擅長用節(jié)奏和速度的變化來處理和改變影片的節(jié)奏和人物的動作、心理活動，對刻劃人物性格起很大作用。在影視中音樂使觀眾的心理感覺上形成視覺形象、聽覺形象的立體感。因而使銀幕形象更豐富、生動、真實，大大加強了影視藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。

5、主題歌與插曲的作用

“主題歌常常是在劇情發(fā)展到一定關(guān)鍵性的規(guī)定情景時有機的出現(xiàn)的，起著畫龍點睛、突出主題思想的作用。由于主題歌的音樂與歌詞緊密地結(jié)合，使得它在表達主題思想，確定電影的風格等方面。具有一定的作用?！眱?yōu)秀的影視主題歌往往在社會上廣為流傳。經(jīng)久不衰。在影片《泰坦尼克號》中，《我心依舊》，就以主題音樂的形式貫穿全片。在影片結(jié)尾處，男女主人公生死別離的那場戲中，凄美動人的主題音樂悄悄響起，表達了《泰坦尼克號》“愛”的主題思想。畫面與音樂幾乎完美的配合，使許多觀眾感動得落淚。

插曲是“指為影片的某一場戲或某一場景所寫的歌曲?！保ǔ３霈F(xiàn)在電影的某一具體場景或情節(jié)中，用以描訴某種事物。抒發(fā)某種待定的感情和情緒，或表現(xiàn)人物的特定心理。

在電視劇《寶蓮燈》中李玟演唱的《想你的365天》詞意典雅優(yōu)美，曲風蕩氣回腸，極具時空感，將沉香與母親間的刻骨思念描畫得動人心弦：劉歡演唱的《天人合一》描述了小沉香為了救母，跋山涉水。歷盡磨難，最后在大自然的懷抱中，吸取宇宙精華。由幼童成長為英俊少年。此時他的愛與信念已全部融合在天地間，進入“天人合一”的神妙境界。音樂可以說是一部電影中所必不可少的部分，音樂作為一種藝術(shù)，能夠在人的內(nèi)心形成震撼。馬克斯·斯坦內(nèi)曾說：“如果觀眾在離開電影院落的時候。認為他所聽到的音樂是使之舒適的，那么我們就可以對自己的工作滿意了……”總之。音樂在影視中的作用，不但愉悅了觀眾，在很大程度上也推動著影視的發(fā)展。

中國的電影音樂從1930年聯(lián)華公司出品的影片《野草閑花》起，七十多年來，隨著科學技術(shù)的不斷創(chuàng)新、人們審美水平的不斷提高、影視音樂創(chuàng)作隊伍力量的壯大，中國電影音樂得到了充分的發(fā)展，并成為影視語言中不可缺少的重要組成部分。并它與其它表現(xiàn)元素一道發(fā)揮著積極的作用。當然，一些電影音樂也還存在著諸如生搬硬套、粗制濫造、個別音樂創(chuàng)作者缺乏嚴肅認真的態(tài)度等問題。特別是前幾年一些臺灣的一些“吵鬧”劇。不僅劇中人從頭到尾吵鬧不休。其音樂也是從頭到尾幾乎沒有“休止符”。同時我們還應該看到，一些影視制作單位或個人，不在影片和音樂質(zhì)量上下功夫。不遵從音樂與影視的關(guān)系，而是寄希望“名人”寫作音樂或演唱其中的歌曲……其結(jié)果是使人們聽完便忘。