[摘要] 好萊塢的美國(guó)電影作為一種最為流行的通俗文化藝術(shù)形式，在全球的各個(gè)地區(qū)放映，好萊塢的電影，如同美國(guó)政府鼓吹的“民主精神”的政治、美國(guó)的汽車以及可口可樂(lè)一樣，在全世界范圍內(nèi)具有巨大的影響力，從某種意義上講，好萊塢電影擔(dān)負(fù)了美國(guó)文化巡回大使的作用。

[關(guān)鍵詞] 好萊塢 美國(guó)電影 銀幕形象 美國(guó)精神 影響

好萊塢(HOLLYWOOD)和美國(guó)電影在美國(guó)文化的建構(gòu)中所起的作用是巨大的。它的影響世人共睹。

電影的出現(xiàn)不但使美國(guó)國(guó)家形象以最具影響力、最為流行。最省錢的形式呈現(xiàn)在美國(guó)人面前，而且迅速成為一種新型的文化產(chǎn)業(yè)，好萊塢因此而誕生。

在美國(guó)，人人幾乎都是好萊塢的電影迷(funs of cinema)，而電影也向美國(guó)人——應(yīng)該說(shuō)是全世界的人民——貢獻(xiàn)出如此光輝的美國(guó)形象。好萊塢的銀幕形象對(duì)于教化美國(guó)人。體驗(yàn)/感受美國(guó)精神是十分重要和奏效的?，F(xiàn)在，好萊塢的美國(guó)電影作為一種最為流行的通俗文化藝術(shù)形式，可以在全球的各個(gè)角落和地區(qū)公開(kāi)放映，在某種程度上可以這樣說(shuō)。好萊塢同美國(guó)政府在全球范圍內(nèi)爭(zhēng)奪霸主地位的野心和努力是一致的。好萊塢的電影，如同美國(guó)政府鼓吹的“民主精神”的政治、美國(guó)汽車、可口可樂(lè)和美國(guó)經(jīng)濟(jì)一樣，在全世界范圍內(nèi)具有巨大的影響力。從某種意義上講。好萊塢電影擔(dān)負(fù)了美國(guó)文化巡回大使的作用。

在20世紀(jì)60年代初期美國(guó)與前蘇聯(lián)兩個(gè)超級(jí)大國(guó)冷戰(zhàn)時(shí)期，美國(guó)政府支持好萊塢以低價(jià)向全世界出口美國(guó)電影，這個(gè)策略是成功的。30多年過(guò)去了，現(xiàn)在，全球有170多個(gè)國(guó)家放映美國(guó)電影，每天約有上億萬(wàn)觀眾在欣賞著標(biāo)有美國(guó)制造標(biāo)簽(Made in USA)的好萊塢影片，好萊塢每年在全球的電影收入高達(dá)上千億美元，好萊塢電影業(yè)是世界最大的文化產(chǎn)業(yè)。

在美國(guó)電影院內(nèi)，好萊塢的大片把具有不同文化背景。不同種族。不同信仰的美國(guó)人聚集在一起，一面嚼玉米花，一面觀看那五光十色的、令人眩暈的銀幕奇觀而暫時(shí)忘記了自己的苦惱。忘記了彼此之間的隔閡，客觀上起到了意識(shí)形態(tài)凈化與梳理的作用。

從縱向來(lái)看，好萊塢電影本身的發(fā)展，也不斷地反映出美國(guó)社會(huì)的歷史變遷，從這個(gè)意義上講，好萊塢電影是美國(guó)社會(huì)的一面鏡子(A Mirror of American Society)。

雖然很多學(xué)者贊揚(yáng)好萊塢電影對(duì)于美國(guó)文化發(fā)展的貢獻(xiàn)以及對(duì)于美國(guó)社會(huì)的影響作用，但持否定和批評(píng)態(tài)度的也大有人在，一些嚴(yán)厲的批判之聲似乎從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)。我認(rèn)為學(xué)者們具有爭(zhēng)議的學(xué)術(shù)性討論與研究是積極的、有益的，這樣不但使我們更加認(rèn)識(shí)到大眾的、通俗性的流行文化和藝術(shù)的社會(huì)作用能力/潛力，同時(shí)也加深了我們對(duì)于自己所處的社會(huì)的認(rèn)識(shí)。

當(dāng)代美國(guó)社會(huì)——一個(gè)高度發(fā)展的資本主義后工業(yè)時(shí)期社會(huì)，出現(xiàn)了好萊塢這樣的怪物/文化藝術(shù)的巨頭是不足為怪的。好萊塢不停地制作出標(biāo)有“美國(guó)制造”(Made InUSA)的視覺(jué)文化產(chǎn)品影響著人們。作為一個(gè)戲劇性的、大眾的、通俗的流行文化藝術(shù)形式，好萊塢電影為美國(guó)人民提供了一個(gè)對(duì)于當(dāng)前美國(guó)社會(huì)的批評(píng)與講話的機(jī)會(huì)/現(xiàn)場(chǎng)。好萊塢的/美國(guó)的電影工作者，也以電影形式對(duì)當(dāng)前美國(guó)發(fā)生的社會(huì)的、政治的、乃至經(jīng)濟(jì)和文化的重大事件進(jìn)行闡述、討論、批評(píng)和建議。好萊塢的電影工作人員，就像美國(guó)其他媒體業(yè)的工作人員如記者、電視、電臺(tái)工作者、文學(xué)家等專業(yè)人員一樣，不停地發(fā)表自己的看法。

好萊塢電影的社會(huì)性還體現(xiàn)在美國(guó)電影的類型上，如西部片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、喜劇片、愛(ài)情片、警匪片、犯罪片等。美國(guó)近些年流行的社會(huì)性紀(jì)錄片，更以其真實(shí)及時(shí)地反映美國(guó)當(dāng)前出現(xiàn)的社會(huì)事件和問(wèn)題而受到學(xué)者們的歡迎與重視。以美國(guó)九一一事件/慘劇為題材的社會(huì)性紀(jì)錄片《9·11》，以其批判性精神獲得好評(píng)而榮獲了奧斯卡金像大獎(jiǎng)。

美國(guó)社會(huì)發(fā)展過(guò)程中社會(huì)態(tài)度的變化也體現(xiàn)在好萊塢的影片創(chuàng)作中。比如。對(duì)于美國(guó)本土的少數(shù)民族的態(tài)度的變化。

在過(guò)去傳統(tǒng)的好萊塢影片中特別是西部片中，美國(guó)的土著印地安人的形象是不夠高大的，他們一般被描寫為野蠻。沒(méi)有教養(yǎng)。殘酷，好斗。智力低下的小人物，是白人英雄形象的對(duì)照形象。從20世紀(jì)80年代中期開(kāi)始，美國(guó)銀幕上印地安人的形象有所改變。美籍華人導(dǎo)演吳宇森執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)片《風(fēng)語(yǔ)者》(Wind Talkers又譯《追風(fēng)戰(zhàn)士》)，已經(jīng)把印地安人作為歌頌的對(duì)象，他們是聰明、勇敢、愛(ài)國(guó)和不畏犧牲的英雄勇士。

中國(guó)人的銀幕形象也在變化。在20世紀(jì)50年代之前。傳統(tǒng)的好萊塢影片中中國(guó)人的形象同印地安人一樣受到歪曲。他們的形象猥瑣。男人一般在腦后面墜下一條“豬尾巴”(A Pig-tail即小辮子)，婦人一般是小腳，中國(guó)人永遠(yuǎn)是配角或小角色。但李小龍一下子改變了中國(guó)人的銀幕形象，銀幕上的李小龍是英雄，他不畏惡勢(shì)力，敢于斗爭(zhēng)，是正直善良，除暴安民的功夫大師。而華人導(dǎo)演李安的《臥虎藏龍》更把中國(guó)功夫提高了一大截，他們是能夠依靠輕功飛來(lái)飛去的大俠?，F(xiàn)在張藝謀的《黃金甲》又把英雄同美色結(jié)合的如此美好。在我工作的大學(xué)里，經(jīng)常有學(xué)生問(wèn)：“到哪里能夠?qū)W會(huì)飛的功夫?在哪里有這么漂亮的中國(guó)姑娘?”

好萊塢對(duì)于黑人一直不夠公允。在傳統(tǒng)的好萊塢影片中，黑人被描繪成懶惰、骯臟、粗暴、下流和無(wú)知，他們只是奴仆、下人、車夫、罪犯等小角色，比如《亂世佳人》(GoneWith Wind)中的黑人形象就是如此。從20世紀(jì)60年代開(kāi)始，美國(guó)出現(xiàn)了黑人解放運(yùn)動(dòng)。馬丁·路德·金被暗殺的事件，引起了全世界的關(guān)注。中國(guó)的偉大領(lǐng)袖毛澤東主席發(fā)表了聲明，譴責(zé)了美國(guó)的右翼勢(shì)力。贊揚(yáng)了金博士的偉大精神?，F(xiàn)在，好萊塢出現(xiàn)了黑人大明星。但人們并不滿意。前不久一位黑人明星在電視臺(tái)憤怒地說(shuō)：“叫《亂世佳人》見(jiàn)鬼吧(Gone With Wind，My Ass)!”這不免有些太過(guò)分了!

在美國(guó)所有的大眾媒介中，電影算是比較開(kāi)放的、不太保守的。但對(duì)于好萊塢的大腕來(lái)講，賺錢是頭等重要的。美國(guó)婦女觀眾一直是電影觀眾中的主要部分，同美國(guó)電視一樣，好萊塢專門為太太們、姑娘們、小姐們準(zhǔn)備了適應(yīng)她們口味的電影大餐。于是浪漫性愛(ài)情片出籠了。從20世紀(jì)40年代開(kāi)始，美國(guó)好萊塢的女性形象在不斷地發(fā)生變化。在傳統(tǒng)的浪漫性愛(ài)情片中，婦女的銀幕形象是典型的賢妻良母。她們善良、單純、溫柔、體貼、謹(jǐn)守婦道。是理想的美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的家庭主婦和城市婦女的典范。到了20世紀(jì)60年代。隨著美蘇兩大國(guó)的冷戰(zhàn)加劇。好萊塢的婦人形象開(kāi)始適應(yīng)美國(guó)國(guó)家的政治需求，出現(xiàn)了英雄型的婦女形象，60年代末期，隨著美國(guó)國(guó)內(nèi)的反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)和婦女解放運(yùn)動(dòng)的高漲。簡(jiǎn)·方達(dá)的新型的政治女性出現(xiàn)在銀幕上了，巴芭拉·斯特莉森這種個(gè)性突出的解放型的女英雄也出現(xiàn)在銀幕上了。進(jìn)入80年代后。好萊塢出現(xiàn)了性感的、個(gè)性突出的、漂亮的、真正浪漫的太太、姑娘、小姐——白領(lǐng)階層的女性形象。而且好萊塢的女性形象具有很高的商業(yè)價(jià)值，因?yàn)殂y幕上的形象直接指導(dǎo)著美國(guó)的市場(chǎng)消費(fèi)。

在20世紀(jì)30年代時(shí)，美國(guó)出現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)危機(jī)，為了保持戰(zhàn)前美國(guó)國(guó)內(nèi)政治和經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)定。美國(guó)好萊塢提供了一批表現(xiàn)美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的家庭主婦型的銀幕形象，她們勤懇地努力工作，為美國(guó)的社會(huì)發(fā)展做出貢獻(xiàn)，這正好適應(yīng)和配合羅斯?？偨y(tǒng)的“新經(jīng)濟(jì)政策”，當(dāng)時(shí)最受歡迎的兩部影片，一部是費(fèi)文莉的《魂斷藍(lán)橋》，她使得成千上萬(wàn)的太太、小姐們淚如雨下：而《卡薩布蘭卡》中的女英雄則證明了美國(guó)婦人的愛(ài)國(guó)主義精神。

此后不久，出現(xiàn)了馬麗蓮·夢(mèng)露這樣的新型女性，她的那個(gè)極具性感的用手按被風(fēng)吹的裙子角的劇照，使得美國(guó)多少男人著迷，連美國(guó)總統(tǒng)也難以逃脫，不久就上了她的床。

在80年代中期，好萊塢出現(xiàn)了當(dāng)代女性形象。莎倫·斯通大膽的暴露開(kāi)始了“性，謊言，錄像帶”的新時(shí)期。正如一位好萊塢大亨所言：“赫本過(guò)時(shí)了，費(fèi)文麗死了。我們現(xiàn)在就是需要莎倫·斯通的大腿，麥當(dāng)娜的美臀，好萊塢永遠(yuǎn)走在性解放的前頭。”

在這同時(shí)。一些社會(huì)學(xué)家則在批評(píng)美國(guó)好萊塢的迷幻麻醉作用。在20世紀(jì)30年代末期。美國(guó)處于嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)期，大蕭條使得美國(guó)人生活困難，意志消沉。為了提高社會(huì)情緒，美國(guó)羅斯?？偨y(tǒng)資助已經(jīng)開(kāi)始消退的好萊塢公司拍攝電影。也真奇怪，就在這困難的時(shí)期，好萊塢卻進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的新階段，一時(shí)之間出品了不少優(yōu)秀的影片，美國(guó)的電影院成為美國(guó)人當(dāng)時(shí)最愛(ài)去的場(chǎng)所，人們看著銀幕上好萊塢創(chuàng)造的美妙神話，沉迷了。麻醉了?！痘夜媚铩?、《窈窕淑女》等浪漫影片使得成千上萬(wàn)的美國(guó)貧困的下層姑娘幻想著“有一天我的面前會(huì)出現(xiàn)白馬王子”。而喜劇片中笨笨跌跌的丑角，使得觀眾哈哈大笑。“忘記了今天晚飯還沒(méi)有著落?！薄冻鏊饺亍返雀栉杵?。以美妙的大腿舞吸引了——特別是吸引了男觀眾——人們?cè)谝黄栉枭街刑用摿爽F(xiàn)實(shí)中的困境，哪怕是短暫的逃脫。所以，有些激進(jìn)的社會(huì)學(xué)家批評(píng)好萊塢的電影作品是“毒品或麻醉藥”(drug)。

戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇了。好萊塢又擔(dān)任了在全世界范圍內(nèi)宣傳美國(guó)式的民主政治的角色。好萊塢的電影打破了克里姆林宮的鐵幕。在戰(zhàn)后一個(gè)時(shí)期，觀看美國(guó)電影是前蘇聯(lián)高級(jí)官員的特權(quán)。不久，中國(guó)也如法效之。江青就是個(gè)好萊塢影迷。記得60年代的幾個(gè)地方，比如三座門大街的軍委俱樂(lè)部禮堂，中直禮堂，政協(xié)禮堂和復(fù)興門外的幾個(gè)大院都不時(shí)放映一些“內(nèi)部片”——其中有的就是好萊塢的影片。當(dāng)然。那些影片一般人是看不到的，這是某些人們的特權(quán)。現(xiàn)在。是否還有這種情況?；卮鹗恰癥es!”據(jù)說(shuō)伊拉克前總統(tǒng)侯賽因先生是個(gè)好萊塢影迷。北朝鮮領(lǐng)導(dǎo)人金先生也愛(ài)看好萊塢大片，有一次，為了看一部大片，可能是《泰坦尼克號(hào)》，他竟然忘記了開(kāi)會(huì)。看來(lái)，把好萊塢電影說(shuō)成是“毒品和麻醉劑”也不無(wú)道理。

在美國(guó)電影中，警匪片和犯罪片，也是觀眾最喜歡看的。在傳統(tǒng)的好萊塢影片中，好人和壞蛋。區(qū)分分明，正義最后一定戰(zhàn)勝邪惡。但從20世紀(jì)80年代開(kāi)始，在這類影片中也出現(xiàn)新的變化，有時(shí)英雄人物是“反社會(huì)的英雄”，而壞蛋是“警察”，甚至是國(guó)會(huì)議員，州長(zhǎng)，白宮官員等，有的時(shí)候甚至是總統(tǒng)大人?！兜谝坏窝凡痪褪且粋€(gè)例子嗎?有趣的是。這部影片竟然是開(kāi)放后的中國(guó)從美國(guó)進(jìn)口的第一部影片。當(dāng)時(shí)，觀眾十分踴躍，美國(guó)一位影片出口商笑著說(shuō)：“史泰龍的中國(guó)觀眾要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)美國(guó)觀眾”。羅伯特·雷德福的《禿鷹的三天》和《總統(tǒng)班底》，一部把矛頭針對(duì)美國(guó)中央情報(bào)局CIA，一部更直接針對(duì)美國(guó)總統(tǒng)，一時(shí)，他成為最有人氣的男明星，可結(jié)果是，他不得不退出好萊塢，成為獨(dú)立制片人。

電視的出現(xiàn)和迅速普及是好萊塢不曾料到的，但好萊塢畢竟是好萊塢，它馬上改變策略，先是攻占這個(gè)新領(lǐng)域，不久就出現(xiàn)了HBO和CINEMAX電影頻道。專門播放電影。新的、老的，還有特別為電視制作的電視電影片和電視連續(xù)劇。此后，進(jìn)一步以競(jìng)爭(zhēng)為手段，兼并電視公司，形成新的媒體巨頭。電視不但沒(méi)有成為好萊塢的敵人/對(duì)頭，反而為好萊塢開(kāi)拓了新的領(lǐng)域/地盤和市場(chǎng)，比如熱播中的電視連續(xù)劇《越獄》一直不停地播放。有的觀眾說(shuō)：“再不完，我在家里挖的地道已經(jīng)通到警察局了!”

在全球化的口號(hào)下，好萊塢已經(jīng)在全世界范圍內(nèi)打開(kāi)了市場(chǎng)。最近一個(gè)時(shí)期，好萊塢派出大批的專業(yè)人員調(diào)查世界市場(chǎng)，并且開(kāi)始調(diào)整策略，不久，好萊塢就將向全世界展開(kāi)新一輪的進(jìn)攻。

美國(guó)政府對(duì)于好萊塢的政策一直是曖昧不清的，以好萊塢電影的分級(jí)問(wèn)題為例。從1925年開(kāi)始，反反復(fù)復(fù)討論，直到現(xiàn)在也還沒(méi)有制定出一個(gè)新的、嚴(yán)格的分級(jí)標(biāo)準(zhǔn)和制度。但有一點(diǎn)是肯定的，美國(guó)政府絕不會(huì)和好萊塢為敵，好萊塢一定會(huì)繼續(xù)對(duì)于美國(guó)社會(huì)，乃至于對(duì)于當(dāng)今全球社會(huì)產(chǎn)生巨大的影響。