[摘要] 電影是綜合的藝術(shù)，包括編劇、導(dǎo)演、演員、美術(shù)、攝影、錄音多個(gè)創(chuàng)作部門(mén)藝術(shù)創(chuàng)造的有機(jī)配合，其中，電影的視覺(jué)藝術(shù)是其表達(dá)內(nèi)在魅力的重要藝術(shù)手法。

[關(guān)鍵詞] 繪畫(huà) 視覺(jué)藝術(shù) 藝術(shù)載體 視覺(jué)審美時(shí)尚

電影的視覺(jué)藝術(shù)是直觀而又深刻的藝術(shù)，它的靈感來(lái)源于諸多方面，也許是某張油畫(huà)、某張攝影作品、某個(gè)國(guó)家的某處自然景觀，或者是夢(mèng)里的某個(gè)景象。它如夢(mèng)如幻如影，感動(dòng)也震顫著觀眾的心靈：成為觀眾一生的記憶，亦成為我們追逐的夢(mèng)想與時(shí)尚。

一、電影的視覺(jué)藝術(shù)來(lái)自繪畫(huà)，又超越繪畫(huà)

它從繪畫(huà)中吸取營(yíng)養(yǎng)，包括構(gòu)圖、光影、色彩、線條的運(yùn)用和處理，具有繪畫(huà)的因素，但與繪畫(huà)藝術(shù)有質(zhì)的區(qū)別。繪畫(huà)再現(xiàn)生活的手段是線條和色彩，電影的手段是畫(huà)面。并且有聲音與之相配合。繪畫(huà)中的造型形象只能是化動(dòng)為靜，靜中見(jiàn)動(dòng)，不能表現(xiàn)對(duì)象的連續(xù)運(yùn)動(dòng)，銀幕中的造型形象則始終是不斷變化著的連續(xù)運(yùn)動(dòng)的造型形象。因此，電影的視覺(jué)畫(huà)面是整體系列的動(dòng)態(tài)藝術(shù)。

我們時(shí)常會(huì)被生命中不期而遇的事情打動(dòng)。在打動(dòng)的一瞬間，有時(shí)也會(huì)想到曾經(jīng)看過(guò)的某一部電影的某一個(gè)畫(huà)面，這時(shí)。所有的感情再次升華?！皻v盡人生，無(wú)一至此”。從此，短暫成為永恒。

(1)在眾多經(jīng)典影片中，《勇敢的心》是無(wú)論怎樣都無(wú)法割舍的感動(dòng)。這部充滿(mǎn)了激情、政治、浪漫和道德的古裝史詩(shī)巨片，為我們展現(xiàn)了熱血澎湃、恢弘壯麗的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，以及蕩氣回腸的生死戀情。其中的醉人的畫(huà)面亦是讓人欲罷不能。

第一個(gè)畫(huà)面是矛盾的畫(huà)面。是為華萊士的父親舉辦葬禮的場(chǎng)景。死亡是令人悲傷的，然而優(yōu)美的畫(huà)面景色，卻讓人又充滿(mǎn)了對(duì)于生命的渴求。燦爛而細(xì)膩的陽(yáng)光中，連綿的綠色丘陵顯得分外有生命力，鮮活的綠色被多彩的陽(yáng)光裹了一層透明的彩色外殼，折射出各種色彩，當(dāng)你想要辨別出它是哪種顏色時(shí)，微妙的。它又成了綠色。葬禮后。披著金黃長(zhǎng)發(fā)的小女孩，滿(mǎn)懷愛(ài)憐的將摘下的紫色野花。并送給華萊士，和煦的微風(fēng)，如同悠揚(yáng)的愛(ài)爾蘭風(fēng)笛聲，輕輕拂過(guò)女孩兒的長(zhǎng)發(fā)，露出如同愛(ài)爾蘭田園一樣芬芳甜美的微笑，男孩兒瞬間被融化。臟臟的小臉頓時(shí)充滿(mǎn)了陽(yáng)光。

第二個(gè)優(yōu)美的畫(huà)面是華萊士和他心愛(ài)的女人在雨后遼闊的愛(ài)爾蘭田園中聊天的畫(huà)面。兩人在氤氳迷蒙的雨氣中，被連綿起伏的丘陵包圍著，交錯(cuò)清澈的溪流湖泊，高大聳天茂密的樹(shù)木。整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出墨綠色調(diào)，墨而不污，低沉的色調(diào)中，微妙地隱藏著豐富的色彩，暗紅、紫紅、粉紅、粉藍(lán)、粉綠、赭石，厚重濃郁，吐納著生命的氣息，是自由而深陳的。就如同正在醞釀的甜蜜愛(ài)情。一切都在自然而然中孕育萌發(fā)。從不宣揚(yáng)，卻無(wú)法抵御。一段感徹天地的愛(ài)情，即將上演。

(2)作為中國(guó)電影人的標(biāo)志性人物的張藝謀，在轟轟烈烈的大肆渲染抄作后，向觀眾展現(xiàn)了古裝動(dòng)作片《十面埋伏》。精良制作、大腕明星、超強(qiáng)視覺(jué)等等都是這部電影的賣(mài)點(diǎn)。但同時(shí)。這也是一部飽受爭(zhēng)議的作品。劇本缺乏歷史內(nèi)涵性、情節(jié)簡(jiǎn)單、對(duì)白慘淡等，都是觀眾對(duì)于它的評(píng)價(jià)。

影片中值得稱(chēng)道的場(chǎng)面很多，其中開(kāi)場(chǎng)的場(chǎng)面堪稱(chēng)經(jīng)典。其人物造型、服裝設(shè)計(jì)與美術(shù)設(shè)計(jì)依然是張藝謀《英雄》的班底——和田惠美與霍廷霄。但該片的美術(shù)語(yǔ)言大部分比較貼近電影的時(shí)代背景與主題思想。本片的時(shí)代背景是唐朝末年。而唐代在美術(shù)史上是最絢爛多姿的朝代。一個(gè)充滿(mǎn)激情、生命力的朝代，所有生物，包括所有靜物陳設(shè)、樂(lè)器、裝飾品也都躍動(dòng)著無(wú)法抑制的生命力與縱橫的張力。

《十面埋伏》美術(shù)設(shè)計(jì)中最出彩的是開(kāi)頭“牡丹坊”小妹起舞一節(jié)。這個(gè)霍廷霄憑想象創(chuàng)造出的唐代“夜總會(huì)”完整體現(xiàn)了唐代的審美情趣。絢麗的色彩與金銀交錯(cuò)的裝飾統(tǒng)一在藍(lán)綠色調(diào)之中，在瞬間就可以將人們?nèi)诨?。徹底淹沒(méi)。浸潤(rùn)在透射著金銀華麗的藍(lán)綠色調(diào)中。瑰麗豐盈的牡丹花卉，呈現(xiàn)出高、中、低調(diào)子。在或者璀璨、或者臃懶、或者低調(diào)中肆意的綻放著。影片成功駕馭如此“花”的場(chǎng)面。一改張藝謀電影中以單色為主的習(xí)慣，營(yíng)造出青綠山水與唐三彩般的唐韻。影片開(kāi)頭引人入勝，畫(huà)面華麗，演員服裝造型無(wú)可挑剔。片中，小妹的舞蹈也可圈可點(diǎn)，舞蹈的整體編排充滿(mǎn)豐富的音節(jié)與層次，如同整個(gè)場(chǎng)景。在藍(lán)綠的調(diào)子中盡情地綻放著生命、激情、矛盾與柔媚。

二、演員本身的氣質(zhì)與風(fēng)貌是電影視覺(jué)藝術(shù)的重要組成部分

也許你已經(jīng)不記得某部電影的確切名字，但卻清晰得記得主演的名字和樣子，他們持久的在我們腦海中浮現(xiàn)，持久留香。

(1)女演員安吉麗娜·朱麗在世界影壇中，始終綻放著獨(dú)特的魅力?？褚暗皇厝帷⑿愿卸皇Ц哔F、桀驁不遜而時(shí)刻充滿(mǎn)生命的張力、叛逆而讓人無(wú)法忘記。她有一位貴為奧斯卡影帝的父親和一位擔(dān)任導(dǎo)演的哥哥。但這種出身并不是使她在影壇光芒耀眼的理由：她長(zhǎng)著一張無(wú)愧于“新世紀(jì)性感代言人”這個(gè)稱(chēng)號(hào)的美麗面容，卻在眼角眉梢都渲染著叛逆桀驁的神情，就是這致命的眼神，射人心魄、超越時(shí)空。

有人說(shuō)她是一輛疾馳過(guò)星光大道的敞蓬跑車(chē)，充滿(mǎn)了吉普塞女郎的風(fēng)情；也有人說(shuō)她是一杯名貴的紅酒。在冷艷的光芒間散發(fā)出毫無(wú)保留的熱情。她就是安吉莉娜·朱麗。一個(gè)特立獨(dú)行的女孩。她用自己耀眼的青春光華和獨(dú)特的靈魂精神照亮了好萊塢的繽紛銀幕。也為我們留下了迥異不同的電影面孔。

(2)男演員湯姆·克魯斯，他天生要做演員。雕塑般精致的外貌，深邃而飽含深情的雙眼，讓人總是不自覺(jué)地想象，就是這樣一個(gè)男人。一個(gè)擁有劃破夜空明亮眼神的男人，在他身上一定曾經(jīng)發(fā)生過(guò)許多動(dòng)人的故事：此時(shí)，他在想些什么，他又要以怎樣的角色來(lái)感動(dòng)我們。

1986年的影片《壯志凌云》成就了湯姆。這部現(xiàn)代英雄神話確立了他在好萊塢的地位。片中。湯姆自身英俊而充滿(mǎn)張力的英俊外表與切合海軍飛行員的表演。使他成為千百萬(wàn)美國(guó)青年心目中的超級(jí)明星。他帥朗陽(yáng)光的外表和迷人的微笑成為影片的中最吸引人的風(fēng)景線。湯姆帥氣逼人的外表下隱藏著一顆叛逆的心，片中他與女教官查麗離經(jīng)叛道的愛(ài)情故事更讓人回味不已。在當(dāng)時(shí)階段的湯姆正值青春年少，片中的表演也是他的一種本色表現(xiàn)。

1994年，湯姆出演《夜訪吸血鬼》，他徹底超越了自己，同時(shí)也顛覆了以往在人們心中的所有形象。這是一部以歌特“死亡美學(xué)”風(fēng)格為背景的非主流電影。他主演的吸血鬼萊斯塔特是一個(gè)殺人如麻的魔鬼，他面色蒼白，這白能夠包容所有：飄逸的長(zhǎng)發(fā)，合著他柔美的身姿?？偸窃谒查g就消失得無(wú)影無(wú)蹤：他總是身著合體華麗的洛克克服裝，整個(gè)角色卻始終沉浸在一種高貴的氣質(zhì)中，用不可侵犯的凜然和驕傲審視著世間的一切，那種游離在人與魔鬼之間的狂野、不羈、灑脫、及至的陰柔曖昧的氣質(zhì)，讓世間所有神靈都為之傾倒，欲罷不能。感嘆生命之短暫，沉醉瞬間之永恒。

三、電影的視覺(jué)藝術(shù)是展現(xiàn)多種藝術(shù)視覺(jué)效果的最佳載體

電影是綜合的藝術(shù)。同時(shí)它也為我們展現(xiàn)了多種多樣的藝術(shù)形式：通過(guò)電影使我們更加真實(shí)的認(rèn)識(shí)和理解某中藝術(shù)的精神價(jià)值與核心意義。

(1)“中國(guó)電影史的曠世巨作”“一部絢麗，令人陶醉的史詩(shī)”“嘆為觀止的華麗”，這些優(yōu)美華麗的辭藻都是對(duì)于電影《霸王別姬》的評(píng)論。這部反映中國(guó)的偉大不朽的京劇藝術(shù)演員的電影，自投影至今，傾倒了一批批觀眾，成為影壇的一個(gè)傳奇。這部電影為我們淋漓盡致的展現(xiàn)了中國(guó)京劇的曠世藝術(shù)魅力。片中張國(guó)榮扮演的虞姬才是真正意義上的驚艷，整體色彩、服裝形態(tài)、演員扮相加之演員的唱、念、做、打，眼神交錯(cuò)，它們緊密結(jié)合在一起，水乳交融、形成有機(jī)統(tǒng)一的整體。靜態(tài)的唯美視覺(jué)與動(dòng)態(tài)的唱、念、做、打，呈現(xiàn)出動(dòng)靜結(jié)合的完美京劇視覺(jué)藝術(shù)。“男兒蓋世論功名，女兒一生只為情。”虞姬一生也只為霸王。縱然是蕩氣回腸，讓人生死相許。片中還有京劇的著名唱段《貴妃醉酒》。如果說(shuō)，張國(guó)榮扮演的虞姬是驚艷，那麼他所扮演的“楊貴妃”堪稱(chēng)眩目。“貴妃”被眩目的瑰紅色包圍著，從臉頰的冷桃紅色。嘴唇的火紅色，衣襟水袖的嫣紅色。紅的那樣純粹，那樣徹底，讓人如癡如醉，虛實(shí)難辨。這絢爛的紅色被金色勾勒的更加有精神和氣韻。牡丹、云彩、鳳凰，展放出生命的華彩。

(2)電影《紅磨坊》是一部典型的西方歌舞劇，為我們呈現(xiàn)了西方的娛樂(lè)天堂，熱烈、奔放、華麗、絢目。是夢(mèng)境的奢華，一個(gè)承載縱情歡樂(lè)與內(nèi)心悲情的舞臺(tái)。二十世紀(jì)?？怂构窘谕瞥龅陌拇罄麃喼麑?dǎo)演巴茲·魯赫曼執(zhí)導(dǎo)的歌舞片《紅磨坊》，講述的是19世紀(jì)巴黎夜總會(huì)的腐華生活。好萊塢當(dāng)紅影星妮可·基德曼和伊萬(wàn)·麥戈雷格分別在片中擔(dān)任男女主角。電影在竭盡全力地展現(xiàn)一個(gè)純舞臺(tái)的視覺(jué)場(chǎng)景?！都t磨坊》在制片建造的一個(gè)真實(shí)的紅磨坊中拍攝。舞臺(tái)的設(shè)計(jì)非常華麗，隨著所呈現(xiàn)的歌舞的不同而不斷變化著。火紅、熾熱、冷艷、寧?kù)o、幻影交錯(cuò)，讓人身臨其境，熱血沸騰。魯赫曼的這部最新力作，亦歌亦舞，深刻地反映了十九世紀(jì)末下層社會(huì)人民的那種歡快、迷人的情調(diào)。巴黎的這個(gè)“紅磨坊”，是一個(gè)華麗的聚會(huì)場(chǎng)所。不管是上層名流還是下層平民常常在這聚會(huì)?！凹t磨坊”將貧民和名流與工人、藝術(shù)家、波希尼亞人、女演員(或者說(shuō)是妓女)連結(jié)在一起。這部悲喜劇音樂(lè)片，生動(dòng)地描述了19世紀(jì)末巴黎聞名于世的奢靡夜生活，生動(dòng)地描述了那時(shí)的愛(ài)情、死亡和再生、新技藝以及舞會(huì)的情況，是那個(gè)時(shí)代的見(jiàn)證。而這個(gè)藝術(shù)家的生活圈子是以“紅磨坊”夜總會(huì)為中心的，這是一個(gè)充滿(mǎn)性、毒品、狂熱和瘋狂康康舞的世界。在這里?？死锼沟侔帛偪竦貝?ài)上了“紅磨坊”的明星薩汀(妮可·基德曼飾)，她是一顆“閃亮的鉆石”，是“紅磨坊”乃至巴黎最漂亮的妓女?？死锼沟侔蚕萑肓诉@場(chǎng)注定最終沒(méi)有好結(jié)果的愛(ài)情。

四、電影的視覺(jué)藝術(shù)引領(lǐng)了新的視覺(jué)審美時(shí)尚

一部異彩紛成，讓人飽嘗的視覺(jué)盛宴。它回在相當(dāng)一段時(shí)間影響人們的視覺(jué)審美趨向，影響我們的視覺(jué)產(chǎn)業(yè)。引領(lǐng)最前延敏感的視覺(jué)時(shí)尚。一個(gè)鮮明魅力的影片角色形象會(huì)成為我們個(gè)人的崇拜，去喜歡、欣賞、品讀、追逐，并不遺余力的模仿著。

(1)金發(fā)碧眼、性感嘴唇、嬌美身材，這個(gè)從孤兒院出來(lái)的姑娘后來(lái)紅透整個(gè)好萊塢，成為幾十年來(lái)最著名的性感女神。她是男人心目中永遠(yuǎn)的美人，她的容貌、身姿、舉止，被一代代女星模仿，她是傾倒眾生的絕代尤物。她一時(shí)間成為美國(guó)的代言人，成為一個(gè)標(biāo)志符號(hào)。她最為經(jīng)典的銀幕形象是在電影《七年之癢》中，身著一露背連衣裙，在地鐵站通風(fēng)口，雙手盡力捂住向上飛揚(yáng)的裙子。這一鏡頭。將夢(mèng)露的性感、誘惑、嫵媚，展現(xiàn)到了及至。這部影片使她的演義事業(yè)達(dá)到了顛峰，她的捂裙子形象也從此成為了萬(wàn)千觀眾的夢(mèng)想女神：也成為眾多女性模仿的對(duì)象。高根涼鞋、露背連衣裙、豐滿(mǎn)的身材、嬌艷的紅唇，都成為新的時(shí)尚。至今。仍有許多明星樂(lè)此不疲地模仿夢(mèng)露的經(jīng)典造型。

(2)正當(dāng)我們?yōu)榱俗分鹞鞣降臅r(shí)尚而眼花繚亂時(shí)，《花樣年華》悄無(wú)聲息地闖入我們的視野，張曼玉那不很豐滿(mǎn)，卻十分高挑勻稱(chēng)的身姿。將中國(guó)旗袍演繹到了及至。這部電影最能反映上個(gè)世紀(jì)60年代的香港的特質(zhì)就是女人們身上的旗袍。而尤以張曼玉的旗袍為最。影片中張曼玉換了二十幾身旗袍，令人眩目的旗袍使她這位金馬影后時(shí)而憂郁。時(shí)而雍容，時(shí)而悲傷，時(shí)而大度，每一件旗袍都代表了女主人的心情。在幽暗的燈光下，當(dāng)張曼玉不斷變換著旗袍的顏色和款式時(shí)，人們仿佛看到一個(gè)東方美人的古典氣質(zhì)。老實(shí)說(shuō)，張曼玉不屬于以長(zhǎng)相來(lái)獲得掌聲的演員，沒(méi)有做人的胸圍，但是在《花樣年華》的旗袍裝扮下。有時(shí)的張曼玉不僅是美麗的，而且是成熟性感的。她的性感是發(fā)自?xún)?nèi)心的積淀。是對(duì)于生活的理解與參透：是一現(xiàn)的曇花。在夜色中留下一點(diǎn)輕而遠(yuǎn)的氣味：是夏天的傍晚，女人浴后，合著熱蒸汽揮發(fā)的或濃、或淡的香味：和旗袍、周璇的歌聲有異曲同工之妙的是影片中的街燈。王家衛(wèi)不止一次地用燈光來(lái)作為背景，在半昏半暗之中，在半夢(mèng)半醒之間，感情在無(wú)聲地開(kāi)始，莫名其妙地發(fā)展《花樣年華》演繹的是一段旗袍下的孤獨(dú)的人生。我們?cè)趶埪裆砩显俅误w會(huì)到東方女性所蘊(yùn)含的獨(dú)特魅力。30多套旗袍不僅展現(xiàn)了張曼玉頂級(jí)明星的風(fēng)采，同時(shí)她在片中也成功展現(xiàn)了一個(gè)東方女性的內(nèi)心世界。盡管張曼玉沒(méi)有拿到戛納影后的稱(chēng)號(hào)，但是我們?cè)凇痘幽耆A》中絕對(duì)不會(huì)忘記張曼玉的旗袍下所表達(dá)出的一種孤獨(dú)的生存方式。

王家衛(wèi)確實(shí)是一位塑造人物的高手，張曼玉雖然穿上這么多旗袍，但觀眾并不覺(jué)得它多余或累贅。也許，在影片播映之后還會(huì)掀起一場(chǎng)旗袍熱。從此，中國(guó)女人有開(kāi)始懷舊，她們想盡辦法，逛盡所有旗袍店，去尋找適合自己的旗袍，或者嫵媚、或者性感、或者優(yōu)雅、或者野性。最后，所有女人都能找到適合自己的旗袍，演繹自己女人味。