關(guān)鍵詞:《天龍八部》 《紅樓夢(mèng)》 段譽(yù) 賈寶玉 詩(shī)性生存
摘 要:詩(shī)性生存是人的心靈與天地自然相契合的審美人生,詩(shī)性生存既體現(xiàn)在人的生命與天地自然的契合與溝通上,也體現(xiàn)在人的心靈的安頓與超越上。段譽(yù)、賈寶玉以叛逆的方式背離了父輩們的價(jià)值期待,將其詩(shī)性生存理想寄托在了愛與美的追求中。同為詩(shī)性生存追求者,段譽(yù)的人生帶有濃郁的喜劇色彩,而賈寶玉的人生卻具有濃厚的悲劇意味。
金庸小說(shuō)將象征性、寓言性以及言外之意、韻外之致等富有中國(guó)古典文化特色的東西表達(dá)了出來(lái),不論是從文化精神角度看,還是從審美意境角度看,金庸小說(shuō)都發(fā)揚(yáng)光大了以《紅樓夢(mèng)》為代表的中國(guó)古典小說(shuō)傳統(tǒng)。金庸小說(shuō)《天龍八部》以佛學(xué)智慧審視人世與人生,揭示了江湖世界無(wú)人不冤、有情皆孽的人生真相,其主旨在于破孽化癡、覺悟人生;當(dāng)我們將《天龍八部》與《紅樓夢(mèng)》聯(lián)系在一起看時(shí),會(huì)發(fā)現(xiàn)《天龍八部》主人公段譽(yù)和《紅樓夢(mèng)》主人公賈寶玉在許多方面都存在著相似性,“金庸小說(shuō)中的人物雖然沒有一個(gè)完全像賈寶玉,但有許多人物卻頗得寶玉的神韻,或者,體現(xiàn)了寶玉可能發(fā)展的方向和結(jié)果。比如,《天龍八部》中的段譽(yù)身上就有一些寶玉的風(fēng)采”①。段譽(yù)、賈寶玉都是詩(shī)性生存追求者,他們以其詩(shī)性生存追求昭示著人類蓬勃向上的生命力。
一、詩(shī)性生存
德國(guó)浪漫主義詩(shī)人荷爾德林曾在其詩(shī)中深情地呼吁人們應(yīng)“詩(shī)意地棲居”,“詩(shī)意地棲居”這一旨在使人生詩(shī)性化的提法張揚(yáng)了歡欣喜悅的熱愛生命的精神。從中國(guó)思想史角度看,關(guān)注人類精神家園復(fù)歸的莊子曾倡導(dǎo)人們擁有一種與大道相合的自由人生,“莊子倡導(dǎo)的人生就是藝術(shù)的人生、審美的人生。這種藝術(shù)化人生觀極大地影響著中國(guó)人的人生信念,使中華民族形成了既熱愛現(xiàn)實(shí)人生、自強(qiáng)不息,又重視對(duì)人生的終極關(guān)懷、空靈不昧的人生理想,確立了對(duì)待人生審美化、詩(shī)意化的價(jià)值取向和道德傳統(tǒng)”②。在《莊子》一書中,莊子對(duì)那些超越了世俗束縛,深入詩(shī)性生存境地的人推崇備至,段譽(yù)、賈寶玉都喜歡閱讀《莊子》,莊子思想對(duì)他們的詩(shī)性生存選擇有較大影響。
中國(guó)古典文化是一種以詩(shī)性智慧為內(nèi)核的文化形態(tài),詩(shī)性智慧對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)知識(shí)分子的思維方式、生存方式和人格塑造產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。段譽(yù)、賈寶玉都有非凡的詩(shī)性智慧,他們不僅擁有敏銳的審美感知力、豐富的審美想象力,還擁有超常的直覺思維,能以心靈節(jié)奏契合天地自然的生命韻律。段譽(yù)特別喜歡茶花,追溯兒時(shí)的情景,他回憶道:“爹爹媽媽常叫我‘癡兒,說(shuō)我從小對(duì)喜愛的事物癡癡迷迷,說(shuō)我七歲那年,對(duì)著一株‘十八學(xué)士茶花從朝瞧到晚,半夜里也偷偷起床對(duì)著它發(fā)呆,吃飯時(shí)想著它,讀書時(shí)想著它,直瞧到它謝了,接連哭了幾天?!雹鄱巫u(yù)對(duì)茶花有非同尋常的感受,茶花寄托了其濃濃的情感。樂觀豁達(dá)的段譽(yù)常以詩(shī)性生存態(tài)度觀照一切,即便身處危境,也能泰然處之;為救少女鐘靈,急著逃離大山搬救兵的段譽(yù)不幸墜落深谷,當(dāng)他發(fā)覺谷內(nèi)景致迷人時(shí),隨即歡快起來(lái),覺得自己能安眠在如此美麗之地,也是值得高興的事(《天龍八部》第一回)。
追求詩(shī)性生存理想的賈寶玉也將一片真情賦予天地自然,賈寶玉在大觀園沁芳閘橋邊讀《會(huì)真記》,一陣風(fēng)吹過,桃花落下一大片,憐惜落花的他擔(dān)心花瓣遭踐踏,便將花瓣兜起,來(lái)到池水,將花瓣抖在水中(《紅樓夢(mèng)》第二十三回)。詩(shī)意是無(wú)所不在的,在賈寶玉看來(lái),不僅人有靈性,就是天地自然亦有靈性。沒人在跟前時(shí),賈寶玉常常自哭自笑;看見燕子,就和燕子說(shuō)話;看見河里的魚,就和魚說(shuō)話;甚至見了星星月亮,也會(huì)長(zhǎng)吁短嘆,或是淺吟低語(yǔ)(《紅樓夢(mèng)》第三十五回)。賈寶玉的這些舉動(dòng)是一種極富詩(shī)意的表現(xiàn),而其詩(shī)性生存態(tài)度由此亦可略見一斑。
詩(shī)性生存是充分高揚(yáng)人的主體精神的人生,也是以至高價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范人的自身行為的人生。段譽(yù)、賈寶玉以慈愛之心對(duì)待人生,其精神和心態(tài)是健康而明朗的。段譽(yù)出身于佛教文化氣息濃厚的大理王室,他自幼所受的佛教文化洗禮不僅強(qiáng)化了其大慈大悲精神,也強(qiáng)化了其舍己為人的勇氣,小說(shuō)一開始,擁有俠肝義膽、不畏強(qiáng)暴等優(yōu)秀品質(zhì)的段譽(yù)便挺身而出,救助萍水相逢的少女鐘靈(《天龍八部》第一回)。段譽(yù)對(duì)世人充滿悲天憫人情懷,他曾遭吐蕃僧人鳩摩智劫持(《天龍八部》第十回),備受屈辱的他對(duì)鳩摩智不僅不起仇恨之念,還以佛家智慧點(diǎn)撥、開導(dǎo)鳩摩智,在那枯井底污泥中,如夢(mèng)方醒的鳩摩智終于大徹大悟,后來(lái)真正成了弘揚(yáng)佛法的一代高僧(《天龍八部》第四十六回)。同樣的,賈寶玉也擁有可貴的慈愛精神,賈環(huán)暗算賈寶玉,故意用燭油燙傷他的臉;王夫人沒怎么理會(huì)賈環(huán),卻大罵其母趙姨娘,賈寶玉趕忙息事寧人地說(shuō)不妨事,若老太太問,便說(shuō)是他自己不小心燙的(《紅樓夢(mèng)》第二十五回)。賈寶玉對(duì)社會(huì)弱勢(shì)人群抱有深深的同情心,劉姥姥在大觀園出盡風(fēng)頭,賈寶玉不僅沒有戲弄她,還從妙玉那兒討來(lái)一只名貴茶杯送給她(《紅樓夢(mèng)》第四十一回)。
段譽(yù)、賈寶玉都擁有詩(shī)性生存態(tài)度,但段譽(yù)表現(xiàn)得更加穩(wěn)定,而賈寶玉卻經(jīng)歷過幾次反復(fù),在封建大家庭環(huán)境中長(zhǎng)大的賈寶玉沾染了一些紈绔子弟的壞習(xí)氣,賈寶玉聽茜雪說(shuō)自己的楓露茶被奶媽李奶奶喝了,十分惱火,不僅將茶杯砸了個(gè)粉碎,還跳起來(lái)厲聲斥責(zé)茜雪(《紅樓夢(mèng)》第八回)。賈寶玉回到怡紅院,院里的人遲遲沒開門,他一肚子沒好氣,待到襲人開了門,他抬腿朝襲人肋上猛踢一腳(《紅樓夢(mèng)》第三十回)。不過,隨著晴雯之死等事件的刺激與教育,心靈得到凈化的賈寶玉對(duì)人生有了深刻理解與體悟,隨著其壞習(xí)氣的漸漸消除,賈寶玉的詩(shī)性生存態(tài)度也漸漸端正了。
二、反叛與追求
反叛意味著對(duì)束縛和限制的抗?fàn)?,段譽(yù)、賈寶玉正值青春期,他們的身心正發(fā)生急劇變化,他們的個(gè)體自主意識(shí)也在覺醒,反叛心理日漸強(qiáng)烈的他們不但渴望擺脫世俗規(guī)矩的種種束縛與限制,還渴望擁有合乎其詩(shī)性生存理想的發(fā)展道路。段譽(yù)出身武學(xué)世家,在武功方面,父親對(duì)他要求很高。然而,段譽(yù)深受佛家慈悲觀念影響,他認(rèn)為父親不該逼迫他學(xué)一些與其佛法理念相悖的打打殺殺的法子。為了勸說(shuō)段譽(yù)練武,父親想方設(shè)法開導(dǎo)他,段譽(yù)不服,父親便點(diǎn)了他的穴道。在段譽(yù)母親的干預(yù)下,父親解開了他的穴道,在這之后,反叛父親的段譽(yù)毅然逃離大理王宮,就此步入變幻莫測(cè)的江湖世界(《天龍八部》第一回)。江湖世界無(wú)比險(xiǎn)惡,鳩摩智劫持段譽(yù)要把他當(dāng)作“祭品”,以段延慶為首的“四大惡人”接二連三坑害他,喪心病狂的慕容復(fù)也時(shí)不時(shí)地侮辱他,可這一切不但沒有抑制段譽(yù)的成長(zhǎng),反而促使其在江湖世界好好成才。
賈寶玉出身封建仕宦家庭,父親賈政在科舉考試方面對(duì)他要求很高,父親期望賈寶玉走讀書做官之路,以便日后成為家族中興之人;但賈寶玉一方面對(duì)父親推崇的讀書做官論頗為反感,另一方面又不愿放棄其詩(shī)性生存追求,便極力抵制父親的安排。與段譽(yù)相比,賈寶玉的生活空間較為封閉,其視野不及段譽(yù)開闊,而其胸懷也不及段譽(yù)廣大,但在反抗父輩方面,他們倆兒卻有相似的表現(xiàn)。賈寶玉用裝病逃學(xué)等方式抵制父親強(qiáng)迫其學(xué)八股時(shí)文,“寶玉不愿屈服于社會(huì)和家庭的威壓,遵循先驗(yàn)設(shè)定的意義價(jià)值度過他的一生,從而成為中國(guó)傳統(tǒng)文化體制和社會(huì)的一種功能,成為維持、繁衍家庭的一個(gè)工具。他要按自己獨(dú)特的人生觀念、價(jià)值判斷去生活,重新追問、探索人的本質(zhì)、生命的意義,從而成為中國(guó)傳統(tǒng)文化和社會(huì)的反思者、批判者和贖罪者”④。賈寶玉否定“學(xué)而優(yōu)則仕”的發(fā)展道路,拒絕走封建仕途之路,即便被父親打得皮開肉綻(《紅樓夢(mèng)》第三十三回),他也不愿遵循父親的價(jià)值期待改變其詩(shī)性生存追求。
段譽(yù)、賈寶玉都是情感豐富的人,詩(shī)化心態(tài)濃郁的他們移情于美麗可愛的青春女性,對(duì)他們而言,青春女性是愛與美的象征,對(duì)青春女性愛與美的追求承載著其詩(shī)性生存理想。浪漫多情的段譽(yù)是青春女性的崇拜者,他不僅尊重、親近、欣賞她們,還盡其所能保護(hù)她們。段譽(yù)對(duì)青春女性并無(wú)不良欲念,有的只是誠(chéng)摯的體貼、呵護(hù)與關(guān)愛,因此,他與青春女性之間的交往極具詩(shī)意。段譽(yù)結(jié)識(shí)過許多青春女性,他待她們非常好,但他真心相愛的卻是王語(yǔ)嫣。在段譽(yù)心目中,王語(yǔ)嫣不但美麗溫柔而且冰雪聰明,富有青春女性所特有的智慧美。在愛情方面,段譽(yù)經(jīng)歷過一番磨難,苦戀王語(yǔ)嫣一直不能如愿的他明知情海茫茫,回頭是岸,卻又心生幻想,對(duì)王語(yǔ)嫣之愛始終抱有百折不撓的毅力與恒心。段譽(yù)情感真摯而熱烈,他多次冒著生命危險(xiǎn)救出王語(yǔ)嫣,他對(duì)王語(yǔ)嫣的愛可以說(shuō)是感天動(dòng)地。
賈寶玉也將其詩(shī)性生存理想寄托在了愛與美的追求中,“寶玉鐘情于詩(shī)意的女兒世界,棲居于詩(shī)意的女兒世界,除了對(duì)真與美的需求,更重要的是善的需求,即溫暖、同情、信仰,愛與被愛的需要……即使挨如此毒打,也并未迎合賈政的價(jià)值期待,而把整個(gè)生命系于女兒世界,尋找情感的慰藉和支持,更加肯定了自己的生命價(jià)值”⑤。對(duì)賈寶玉而言,大觀園是既美麗又富有詩(shī)意的一方凈土,其中充溢著青春女性的激情與活力。在賈寶玉看來(lái)女子是水做的骨肉,他見了女子,便覺清爽。賈寶玉號(hào)稱怡紅公子,他覺得自己的使命便是要讓大觀園中的青春女性們快樂起來(lái)。賈寶玉愛憐、親近那些與其投緣的青春女性,他對(duì)她們懷有強(qiáng)烈的憐香惜玉情結(jié),但他最鐘情的卻是林黛玉。賈寶玉與林黛玉相愛源于其精神的共鳴與心靈的溝通,賈寶玉愛戀林黛玉到了刻骨銘心地步,他曾表白道:“好妹妹,我的這心事,從來(lái)也不敢說(shuō),今兒我大膽說(shuō)出來(lái),死也甘心!我為你也弄了一身的病在這里,又不敢告訴人,只好掩著。只等你的病好了,只怕我的病才得好呢。睡里夢(mèng)里也忘不了你!”⑥對(duì)林黛玉矢志不渝的愛情成了賈寶玉的精神支柱,賈寶玉愛林黛玉愛得既純潔又高尚,他對(duì)林黛玉的無(wú)限深情將愛的情感升華到了至真至美境界。
段譽(yù)、賈寶玉皆屬感覺敏銳的人生體驗(yàn)者,他們最為關(guān)注的并非世俗的功名利祿,而是人的本質(zhì)、生命的意義、生存的境界等與詩(shī)性生存有關(guān)的問題,這也正是段譽(yù)、賈寶玉輕視世俗價(jià)值的原因所在。段譽(yù)、賈寶玉以叛逆的方式背離了父輩們的價(jià)值期待,卻將其詩(shī)性生存理想寄托在了愛與美的追求中。段譽(yù)、賈寶玉對(duì)青春女性滿懷眷戀之意,他們不僅欣賞青春女性的美麗與聰慧,還對(duì)其關(guān)懷備至,而青春女性的純潔美好也給段譽(yù)、賈寶玉留下深刻印象,令其覺得只有和她們?cè)谝黄?,人生才?huì)吉祥幸福。對(duì)段譽(yù)、賈寶玉來(lái)說(shuō),青春女性是其心目中所有美好事物的代表,是完美理想與至高境界的體現(xiàn),段譽(yù)、賈寶玉獨(dú)特的女性審美觀是其詩(shī)性生存追求的縮影;對(duì)青春女性的體貼、呵護(hù)滿足了他們愛與被愛的需要,他們也在愛與美的追求中不斷完善自我,并在愛與美的追求中為其飄泊的靈魂構(gòu)筑了充滿詩(shī)意的棲居之所。
三、喜劇與悲劇
段譽(yù)、賈寶玉都是詩(shī)性生存追求者,但他們的人生卻喜悲不一。段譽(yù)的人生帶有濃郁的喜劇色彩,由于機(jī)緣巧合,原本不愿修煉武功的他獲得了一身上乘武功,原本無(wú)心功名的他也因家國(guó)變化,當(dāng)上了大理皇帝(《天龍八部》第四十九回)。段譽(yù)比賈寶玉更具有幽默感,他能從客觀的角度審視自己,反觀自己,并能隨時(shí)進(jìn)入忘我狀態(tài),從而突破自我的局限性。在兇險(xiǎn)的江湖世界,段譽(yù)經(jīng)常受譏諷,遭侮辱,許多時(shí)候,他都像滑稽小丑,然而在其滑稽之中又有不可磨滅的尊嚴(yán),其尊嚴(yán)來(lái)自他的慈悲與仁愛,也來(lái)自他的祥和與歡喜。段譽(yù)總能以詩(shī)性生存態(tài)度面對(duì)人生,哪怕生命只剩片刻光景,他也要?dú)g歡喜喜地活;段譽(yù)被鳩摩智劫持到姑蘇,眼看性命不保,但他仍有閑情逸致欣賞少女阿碧彈琴(《天龍八部》第十一回)。一心向善而不失大義的段譽(yù)以慈愛之心對(duì)待人生,其詩(shī)性生存態(tài)度不僅給他人帶去了溫馨,也給自己帶來(lái)了幸福;通過其不懈努力,他與王語(yǔ)嫣之間原本希望渺茫的愛情終于有了結(jié)果,他真正贏得了王姑娘的芳心(《天龍八部》第四十五回)。
與段譽(yù)不同的是,賈寶玉的人生具有濃厚的悲劇意味。賈寶玉曾遐想自己死在大觀園青春女性們的前面,青春女性們哭泣的淚水流成大河,將其尸首漂移到連鴉雀也飛不到的幽僻之處,隨風(fēng)化了,自此再不要托生為人(《紅樓夢(mèng)》第三十六回)。尋找靈魂棲居之所的賈寶玉感悟出了生命的大孤獨(dú),也感悟出了生命之美的大虛幻;不過,賈寶玉的死亡遐想并非意味著他要自毀生命,而是意味著以最大的誠(chéng)意呼喚詩(shī)性生存理想境界的到來(lái)。賈寶玉與大觀園青春女性們生活在一起,大觀園青春女性寄托了其詩(shī)性生存理想,可現(xiàn)實(shí)是殘酷的,賈寶玉親眼目睹了大觀園一個(gè)個(gè)青春女性的凄慘結(jié)局,在惋惜、哀嘆的同時(shí),賈寶玉內(nèi)心經(jīng)受著莫可名狀的痛苦。作為詩(shī)性生存追求者,賈寶玉不愿與濁惡的現(xiàn)實(shí)同流合污,在其所處的歷史環(huán)境下,他的行為不被人理解,真正能與其心心相印的只有林黛玉,但慘烈的現(xiàn)實(shí)不僅打碎了他和林黛玉的愛之夢(mèng),還上演了一出無(wú)可挽回的大悲劇,“如果說(shuō)生命孤寂感的體驗(yàn)讓他厭倦世俗社會(huì),那么愛情便是可以停泊和撫慰心靈的最后港灣,而非可有可無(wú)的點(diǎn)綴。當(dāng)黛玉死去,寶玉再也無(wú)力承受現(xiàn)實(shí)世界的擠壓。他沒有另外一個(gè)精神支點(diǎn)來(lái)消解它,悲劇結(jié)局是不可避免的”⑦。林黛玉的辭世徹底消解了賈寶玉對(duì)大觀園青春女性們的牽掛與眷戀,勘破世情的他毅然遁入了佛門??梢?,賈寶玉的詩(shī)性生存追求既彌漫著由“好”到“了”的感傷氣息,也籠罩著由“色”到“空”的悲劇色彩。
綜上所述,詩(shī)性生存是人的心靈與天地自然相契合的審美人生,詩(shī)性生存既體現(xiàn)在人的生命與天地自然的契合與溝通上,也體現(xiàn)在人的心靈的安頓與超越上。在生命歷程中,段譽(yù)、賈寶玉皆欲使其精神有所慰藉,有所歸依,作為詩(shī)性生存追求者,他們期望獲得真正意義上的生命的自由與完美。當(dāng)今時(shí)代,競(jìng)爭(zhēng)的挑戰(zhàn)、生存的焦慮、情感的困惑等各種因素交織在一起,人們承受的壓力越來(lái)越大,除了渴望獲得物質(zhì)生活的充裕與富足外,人們更渴望獲得精神生活的豐盈與充實(shí),從而使自己的人生變得更加絢麗多彩。我們不妨像段譽(yù)、賈寶玉那樣追求詩(shī)性生存理想,學(xué)會(huì)以詩(shī)意的審美心態(tài)面對(duì)人生的種種變化,做到在任何生存境遇中都能恬淡自適,以期達(dá)到空靈自在的詩(shī)性生存境界。
(責(zé)任編輯:呂曉東)
作者簡(jiǎn)介:仲浩群,茂名學(xué)院文法學(xué)院中文系講師,主要研究方向:金庸武俠小說(shuō)。
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