一滴水里觀宇宙，一朵花中看世界。生活以細節(jié)的方式展現(xiàn)，細節(jié)揭示著生活的真諦。藝術(shù)作品是生活的形象再現(xiàn)，真實的細節(jié)描寫是每個藝術(shù)家的不懈追求。小說家也不例外，無論是短篇故事還是鴻篇巨制，其中總有精彩的細節(jié)描寫。一句話，一個動作，一個表情，一樣物品，一個場景，這些細節(jié)對塑造人物、推動情節(jié)、凸顯主題起著重要作用。細微處展現(xiàn)無限魅力，讓我們對中學(xué)語文教材中的小說的細節(jié)描寫作一番鑒賞。

一、細節(jié)描寫對人物形象塑造的作用。

人物塑造的方法有多種：肖像、語言、動作、心理。還有一種表情描寫的細節(jié)不可忽視。人物的情感可能不會通過語言肢體表現(xiàn)出來，但一定會顯露在表情上。透過表情我們可以深入人物內(nèi)心，把握人物性格。

例如：讀《林黛玉焚稿斷癡情》，大家會對一個細節(jié)印象深刻：黛玉死前的笑。黛玉作為典型人物為人們所熟知是因為她的哭，“還淚”是對她悲劇命運的詮釋。哭了一生，臨死前的黛玉卻幾次在笑，這一反常表情恰恰展露了黛玉萬念俱灰的心態(tài)，清醒明智的性格。哭是執(zhí)著，笑是解脫；哭是眷戀，笑是決絕；哭是傷情，笑是心死。此時的黛玉，眼淚流空，對人世再無一絲牽掛，死前黛玉的笑比哭更具有了震撼人心的悲劇力量，黛玉這一人物性格也得到了豐富合理的刻畫。又如《杜十娘怒沉百寶箱》中的細節(jié)。十娘為從良費盡心機，眼看幸福在望，突聞被賣噩耗。面對晴天霹靂，她沒有嚎啕大哭或昏厥在地，只是冷笑一聲。這一細節(jié)符合十娘的性格，她是一個聰明剛烈、心思縝密的人，驚聞再次被賣，她對生活已有了更清醒的認(rèn)識，這一聲冷笑是對李甲薄情的痛心，是對孫富奸佞的鄙棄，是對不公正社會的絕望。十娘此時萌生死志，故而面色不驚，瞞過了李甲。最后這位剛烈女子采用了一種最激烈的形式表達了一個“棄婦”對社會的強烈反抗，對人的價值尊嚴(yán)的堅決捍衛(wèi)。又如《祝?！分械南榱稚?，這樣一個一生悲苦的女人，作者描寫她第一次在魯鎮(zhèn)做工時卻寫到了她臉上的笑影。逃亡的身份，沒日沒夜的忙碌，牛馬一樣的生活，祥林嫂卻發(fā)自內(nèi)心的笑了，這笑讓我們看到祥林嫂容易滿足的內(nèi)心世界，逆來順受的性格。她對生活的要求是那么低，生命力是那么頑強，性格是那么倔強，強烈渴望活著的她卻最終被萬惡的社會逼死了。祥林嫂的笑是對舊中國勞動婦女既堅韌又順從既可敬又可嘆性格的精彩刻畫，是對廣大勞動人民不幸命運的深刻揭露。是令人心酸的笑，是含淚的笑。

二、細節(jié)描寫對推動情節(jié)發(fā)展的作用。

小說中有時會出現(xiàn)一件看似無關(guān)緊要而實則不可缺少的東西，這個道具往往在情節(jié)發(fā)展中起到不可忽視的作用。

例如《林教頭風(fēng)雪山神廟》中的酒葫蘆。酒葫蘆引出小說的一個重要情節(jié)——買酒。如果不是去買酒，林沖就會被風(fēng)雪壓在草屋之下，如果不是草屋倒塌，林沖就不會借宿山神廟，如果不是借宿山神廟，林沖就不會知道仇人的陰謀。知道了真相的林沖，忍無可忍、痛快淋漓地手刃了仇人，告別舊日生活，走向梁山。

又如《杜十娘怒沉百寶箱》中百寶箱。百寶箱是小說中的一個秘密，這秘密最后才揭開?！鞍賹毾洹惫渤霈F(xiàn)三次。第一次是十娘離開妓院后，第二次是回家途中，第三次是沉江時。如果在贖身前十娘便取出百寶箱，就無法考驗李甲的真誠，無法瞞過鴇母的耳目，從良之事難成。如果第二次讓李甲窺見了百寶箱的秘密，便不會出現(xiàn)十娘被賣、沉江的情節(jié)。最后沉江前，十娘說出了百寶箱的秘密，顯示了她重真情輕金錢的心靈，這樣的人不會選擇茍活，找不到人間真情的她只有投江。

再如，《陳奐生上城》中“帽子”的設(shè)計。上城是為了買帽子，沒買成帽子只好露宿車站，沒有帽子所以感冒了，生病了所以巧遇書記被送進招待所，由此演出了一場“漏斗戶主”住進高級旅館的喜劇。

三、細節(jié)描寫在凸顯小說主題中的作用。

《藥》中有一處場景描寫：在黎明前黑沉沉的夜里，華老栓買回了滿載著希望的救命良藥，回家的路上，在晨光的熹微中，看到了丁字街頭破匾上“古口亭口”四個暗淡的金字。這個關(guān)于刑場的一筆細節(jié)提示，暗示和影射了當(dāng)時的社會環(huán)境和時代事件：1907年資產(chǎn)階級民主主義革命者秋瑾在紹興古軒亭口被殺害。由此揭示了這部小說的主題：革命如果不發(fā)動群眾，革命者就會白白犧牲，愚昧的群眾也將走向死路，喚醒民眾才是解救中國的一劑良藥。又如《守財奴》中的葛朗臺臨死前做了一個抓金十字架的動作，這個動作除了表現(xiàn)人物嗜財如命的性格外，也彰顯了小說深刻的主題內(nèi)涵：這篇小說諷刺的不僅僅是一個守財奴，它更向人們表明金錢至上的社會是如何產(chǎn)生了這樣一個怪物，金錢是如何腐蝕了人的靈魂。再如《裝在套子里的人》中別里科夫有一句經(jīng)典的臺詞“千萬別出什么亂子”，這句話是19世紀(jì)末沙皇統(tǒng)治下的所有人的心理寫照。專制主義像鐵桶一樣禁錮了人們的生活，每個人都像裝在套子中一樣，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，封閉的快要窒息，人們渴望擺脫套子，而又不得不一次次鉆進套子，難以擺脫生活的怪圈。

總之，我們在小說教學(xué)過程中一定要重視細節(jié)、分析細節(jié)、鑒賞細節(jié)。抓住了細節(jié)，就可以牽一發(fā)而動全篇；抓住了細節(jié)，就可以事半而功倍。讓我們從細節(jié)描寫中品味小說之妙吧。

韓永梅，語文教師，現(xiàn)居河北內(nèi)邱。本文編校：舒坦