英國(guó)京士頓大學(xué)音樂(lè)系香港校友會(huì)（KUMA）于2007年6月25日至7月1日，組“音樂(lè)之旅”旅游團(tuán)去俄羅斯莫斯科與圣彼得堡兩個(gè)城市，主要活動(dòng)以音樂(lè)和博物館為主。七天的行程，大家聽(tīng)了五場(chǎng)音樂(lè)會(huì)、參觀兩所作曲家故居和一個(gè)葬有俄國(guó)作曲家的墓地、數(shù)座美輪美奐、金碧輝煌的教堂，這種發(fā)燒友式的旅游正好滿足了66名團(tuán)友的胃口。

柴科夫斯基國(guó)際大賽

柴科夫斯基國(guó)際音樂(lè)大賽（The International Tchaikovsky Competition）始于1958年，第一屆只有鋼琴和小提琴兩項(xiàng)，第二屆（1962）增加大提琴，第三屆（1966）再增添聲樂(lè)。因此，這個(gè)比賽包含四個(gè)項(xiàng)目，但鋼琴較引人注意，到今年已是第十三屆。中國(guó)鋼琴家獲得此比賽獎(jiǎng)的有四人：第一屆劉詩(shī)昆，與蘇聯(lián)鋼琴家Lev Vlassenko共獲第二名；第二屆殷承宗，與美國(guó)鋼琴家Susan Starr共獲第二名；第十屆（1994）許忠與俄國(guó)鋼琴家Vadim Rulenko共獲第四名；第十二屆（2002）居覲與白俄羅斯鋼琴家Andrey Ponochevny共享第三名。上述四位中國(guó)鋼琴家，劉詩(shī)昆和殷承宗均排名第二名的第二位，許忠排名第四名的第二位，居覲則排名第三名的第一位。

讓我們?cè)倏纯催@個(gè)比賽冠軍獲得者的背景。除了第一屆Van Klibern（美國(guó)）、第七屆（冠軍空缺）、第八屆Barry Donglas（英國(guó)）、第十屆（冠軍空缺）、第十二屆Ayako Uehara（日本），其他各屆的冠軍都是蘇聯(lián)或俄羅斯鋼琴家。歷年來(lái)的亞、季軍的俄羅斯鋼琴家更多，從1958年到2002年，共有18名。其他歐洲和美洲國(guó)家鋼琴家參加這項(xiàng)比賽而得獎(jiǎng)的有美國(guó)、加拿大、英國(guó)、法國(guó)、巴西，而德國(guó)、意大利、荷蘭、比利時(shí)、捷克、匈牙利以及北歐三國(guó)均榜上無(wú)名。

小提琴比賽的情況也是如此。除了第五、十、十二屆冠軍和第九屆由日本Akiko Suvanayi奪取冠軍外，其他冠軍均由蘇聯(lián)或俄羅斯小提琴家獲得。從1958年到2002年的十二屆里，獲得亞、季軍的蘇聯(lián)或俄羅斯小提琴家共有15名，其他國(guó)家的包括羅馬尼亞（2名）、保加利亞（1名）、以色列（1名）、日本（7名）、中國(guó)（3名：薛偉獲第八屆第二名、Ichun Pan獲第十一屆第三名、陳曦獲第十二屆第二名）、法國(guó)（2名）、美國(guó)（8名）、澳洲（1名）、意大利（1名）、德國(guó)（1名）。

今年第十三屆，從6月13日到30日，參加鋼琴比賽的共51名選手，來(lái)自愛(ài)沙尼亞、澳大利亞、白俄羅斯、匈牙利、德國(guó)、新西蘭、波蘭等各1名，中國(guó)4名，俄羅斯21名，韓國(guó)8名，日本6名，美國(guó)2名，烏克蘭2名。決賽的名次是：冠軍空缺，二、三、四名均是俄羅斯人，第五名是韓國(guó)人，第六名是德國(guó)人。

參加小提琴比賽的共40名選手，來(lái)自白俄羅斯、保加利亞、以色列、加拿大、朝鮮、荷蘭、臺(tái)灣地區(qū)、烏克蘭、芬蘭等各1人，德國(guó)3人、中國(guó)2人、俄羅斯11人、美國(guó)2人、法國(guó)2人、韓國(guó)8人、日本3人。比賽結(jié)果的名次是冠軍日本、亞軍俄國(guó)、季軍德國(guó)、第四和第五名韓國(guó)、第六名中國(guó)（上海音樂(lè)學(xué)院的王之炅）。評(píng)委之一的俞麗拿也是來(lái)自上海音樂(lè)學(xué)院。

至于大提琴和聲樂(lè)比賽，由于時(shí)間的關(guān)系未能去聽(tīng)。比賽結(jié)果是大提琴的冠亞軍都由俄國(guó)人獲得，女聲的冠亞軍也是由俄羅斯人取得，而男聲的冠軍是烏克蘭人，亞軍是俄羅斯人。

今年的鋼琴比賽評(píng)判共15名，其中俄羅斯5名（包括主席）以及葡萄牙、奧地利、日本、韓國(guó)、意大利、西班牙、法國(guó)、德國(guó)、英國(guó)、波蘭、美國(guó)各1名。小提琴比賽評(píng)判團(tuán)共16名，包括俄羅斯6名、美國(guó)2名以及德國(guó)、瑞士、法國(guó)、意大利、韓國(guó)、奧地利、英國(guó)、日本、中國(guó)各1名。

我聽(tīng)的那場(chǎng)鋼琴?zèng)Q賽（6月27日）由韓國(guó)的Dong Hyek Lim和俄羅斯的Alxander Lubyantsev演奏，各彈奏兩部鋼琴協(xié)奏曲，前后三個(gè)多小時(shí)。規(guī)定曲目是柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》，第二首是自選。韓國(guó)選手選奏的是拉赫瑪尼諾夫《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》。Lim今年23歲，曾獲得巴黎M.Long—J.Thiband國(guó)際鋼琴比賽冠軍（2001）、日本濱松國(guó)際鋼琴比賽亞軍（2000）、波蘭肖邦鋼琴比賽季軍（2005）。在第一輪淘汰賽里，他彈奏貝多芬鋼琴第24奏鳴曲“Les adieux”（作品81a）、舒曼的《大衛(wèi)同盟舞曲》（作品6第一部）和柴科夫斯基《四季》里的《四月》《六月》《八月》。第二輪淘汰賽他彈奏了巴赫—布松尼的《恰空》（BWV1004）、柴科夫斯基的《杜姆卡》（作品59）、梅西安的Premiere communion de la Vierge以及拉赫瑪尼諾夫的《柯列里主題變奏曲》（作品42）。我沒(méi)機(jī)會(huì)聽(tīng)Lim的第一和第二輪比賽，在決賽里，他的柴科夫斯基第一鋼琴協(xié)奏曲缺乏氣勢(shì)與火氣，細(xì)膩（第二樂(lè)章）有余、力度不足，他的“拉二”也是如此，在決賽里他排名第五。

Alexander Lubyantsev今年20歲，決賽的自選曲是普羅科菲耶夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》（作品26），彈得十分出色，五彩繽紛，大受聽(tīng)眾歡迎；他的“柴一”雖然彈得不錯(cuò)，但自選曲的水準(zhǔn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)規(guī)定的曲目，最終他獲季軍。

我聽(tīng)的小提琴比賽（6月28日），也是兩名參賽者：上海音樂(lè)學(xué)院的王之炅和韓國(guó)的Soyoung Yoon，規(guī)定曲目是柴科夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，前者自選曲是西貝柳斯《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（作品47），后者的自選曲是勃拉姆斯《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（作品77）。比較起來(lái)，王之炅的演奏纖巧玲瓏，不太適合柴科夫斯基和西貝柳斯的風(fēng)格；Yoon的演奏相當(dāng)有氣勢(shì)和氣派，勃拉姆斯的磅礴是感覺(jué)到了，但細(xì)節(jié)處卻欠缺細(xì)致柔和。決賽的結(jié)果：Yoon排名第四，王之炅則排名第六。

6月30日的頒獎(jiǎng)音樂(lè)會(huì)，前后四個(gè)小時(shí)：一個(gè)半小時(shí)的演講和頒獎(jiǎng)，兩個(gè)多鐘頭的演奏。各種比賽都有節(jié)目?jī)?cè)，俄、英文皆有，但頒獎(jiǎng)音樂(lè)會(huì)節(jié)目單卻全部俄文，司儀先講俄語(yǔ)，然后翻譯成英語(yǔ)，可惜講話后都是掌聲大作，把翻譯聲徹底淹沒(méi)，不懂俄語(yǔ)的我唯有瞎猜。

獲得女聲冠軍的俄羅斯女高音清澈甜美，獲得男聲冠軍的烏克蘭中低音歌唱家的音色雖然雄厚，但缺少深度。大提琴冠軍也是俄羅斯人，水準(zhǔn)確實(shí)不錯(cuò)。小提琴冠軍獲得者是日本的神尾真由子，她的決賽自選曲是西貝柳斯的《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。具有韓國(guó)Yoon和中國(guó)王之炅兩人的優(yōu)點(diǎn)，粗中有細(xì)、剛中有柔，頗有大將之風(fēng)。由于節(jié)目單上全是俄文，英語(yǔ)翻譯又被掌聲蓋住，在此無(wú)法向讀者交代細(xì)節(jié)。

頒獎(jiǎng)儀式中，除了俄語(yǔ)，還有日語(yǔ)和英語(yǔ)：這次比賽的主要贊助者是日本豐田汽車公司，因此豐田代表用日語(yǔ)致詞，俄語(yǔ)翻譯；美國(guó)摩根士丹利銀行是次要贊助，銀行代表以英語(yǔ)致詞，俄語(yǔ)翻譯。由此可見(jiàn)，在現(xiàn)代社會(huì)里，商業(yè)與音樂(lè)藝術(shù)的關(guān)系是極為密切的。

音樂(lè)廳和聽(tīng)眾

雖然只聽(tīng)了三場(chǎng)比賽音樂(lè)會(huì)，但令我對(duì)莫斯科的音樂(lè)廳及其管理和聽(tīng)眾的舉止行為有所認(rèn)為。鋼琴?zèng)Q賽是在著名的國(guó)立莫斯科音樂(lè)院音樂(lè)廳舉行，這個(gè)音樂(lè)廳的音響出名的好，鋼琴大師霍洛維茲的那次著名回國(guó)訪問(wèn)音樂(lè)會(huì)就此舉行。比賽的伴奏樂(lè)隊(duì)是斯維特蘭諾夫（Svet lanov）交響樂(lè)團(tuán)，又稱State Academic Orchestra of Russia，指揮是Mark Gorenstein，十分認(rèn)真、盡職?？偟膩?lái)說(shuō)，音樂(lè)廳及其音響和樂(lè)隊(duì)以至獨(dú)奏者都?jí)蛩疁?zhǔn)，只是音樂(lè)廳的管理不夠水準(zhǔn)。守在門(mén)口的查票員讓許多沒(méi)有票的人入場(chǎng)，入了場(chǎng)之后根本沒(méi)有人帶位，那些沒(méi)有票的人就亂坐，有人來(lái)，他們跑到另外的空位。如此這般，秩序大亂，此情此景讓人大開(kāi)眼界：莫斯科音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳總比香港演藝學(xué)院的歌劇院和音樂(lè)廳的管理有國(guó)際聲譽(yù)、有歷史、有經(jīng)驗(yàn)吧！實(shí)際情況出人意料。

這次音樂(lè)之旅旅游團(tuán)的團(tuán)費(fèi)除了頒獎(jiǎng)音樂(lè)會(huì)外是包音樂(lè)會(huì)的，因此不知音樂(lè)會(huì)的票價(jià)。根據(jù)票根，6月27日的鋼琴?zèng)Q賽音樂(lè)會(huì)每張1000盧布（25盧布約1美元），28日的小提琴?zèng)Q賽入場(chǎng)券每張800盧布。要聽(tīng)頒獎(jiǎng)音樂(lè)會(huì)得另交100美元，而入場(chǎng)券的價(jià)格是1000盧布（約40美元），黑市價(jià)比原價(jià)貴150%。我以為這還可以接受：幾年前我購(gòu)買在北京人民劇院上演的《茶館》入場(chǎng)券，票面上的40元人民幣要價(jià)200元人民幣；在巴黎巴士底歌劇院，200法郎的入場(chǎng)券賣450法郎?？磥?lái)全世界大城市都是如此，不知香港有沒(méi)有黃牛票。有些旅行社有辦法弄到票，如德國(guó)拜羅伊特歌劇院的《指環(huán)》演出，一般要等六年才有機(jī)會(huì)。但在倫敦就可以參加旅行團(tuán)、機(jī)票、酒店、入場(chǎng)券等都算在一起，票價(jià)若干就無(wú)關(guān)重要了。維也納歌劇院和薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)也可以通過(guò)參加旅行團(tuán)而有機(jī)會(huì)欣賞。

小提琴?zèng)Q賽在新建成的莫斯科國(guó)際音樂(lè)中心（The Moscow International House of Music，以俄羅斯著名指揮家E.F.Svetlanov命名）。這個(gè)中心的音樂(lè)廳十分現(xiàn)代化，音響也不錯(cuò)，有空調(diào)，座位1，725，另有565座位的小音樂(lè)廳和530座位的戲劇廳。為6月28日小提琴?zèng)Q賽演出的樂(lè)隊(duì)是俄羅斯國(guó)家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，指揮是Vladimir Ponkin。

柴科夫斯基故居、博物館

柴科夫斯基故居博物館位于莫斯科之北80公里的克林小鎮(zhèn)，雖然交通頗為繁忙，但空氣清新，環(huán)境安寧。

柴科夫斯基的故居只是一座兩層的樓宇，本來(lái)不大，后來(lái)加建，較原來(lái)幾乎擴(kuò)大了一倍。故居的左手邊是一排樹(shù)林，青綠幽靜。在離故居不遠(yuǎn)的地方新建了一座頗大的博物館，有柴科夫斯基比賽展覽館、演奏廳等。1855年柴氏在這個(gè)小鎮(zhèn)購(gòu)這座夏天別墅，想不到一個(gè)世紀(jì)之后，面積擴(kuò)大了幾倍，變成俄羅斯文化遺產(chǎn)的寶貴組成部分。

柴氏故居的客廳相當(dāng)大，可能超過(guò)一千平方英尺，放置有七英尺長(zhǎng)的Becker三腳鋼琴、有玻璃門(mén)的書(shū)柜，收藏的書(shū)都是精裝的，墻上掛滿了親友和自己的照片，包括貝多芬、莫扎特、巴赫，他的父母、親友以及他自己的半身像，其中一幅掛在他書(shū)桌左手邊，面對(duì)門(mén)口的一幅英姿俊朗?？蛷d里起碼有三張桌子——一張大寫(xiě)字臺(tái)，桌上擺滿了文具和燈具，椅后有一張大沙發(fā)，寫(xiě)累了可以隨時(shí)躺下休息；一張小長(zhǎng)方木桌子，放在窗口，桌子上有總譜；第三張圓桌子放在鋼琴旁邊，有桌布，既可以寫(xiě)作也可以喝茶、交談?？蛷d雖大，但柴氏卻把它劃分成幾個(gè)有效的活動(dòng)區(qū)域，令他的工作、休息、與朋友交談等活動(dòng)各得其所。

他的睡房的面積只有客廳的一半，床鋪很小，卻有兩張寫(xiě)字臺(tái)，放著五線譜?？磥?lái)他寄生活于工作，音樂(lè)創(chuàng)作是日常生活的中心。另外，柴氏可能深受法國(guó)文化熏陶，精致而懂生活。在19世紀(jì)的俄國(guó)，只有皇室貴族才有可能過(guò)著精致講究的生活，柴氏并不富有，但他卻有著精致的品味。

俄羅斯十九世紀(jì)和二十世紀(jì)有為數(shù)不少的作曲家、史學(xué)家稱他們?yōu)椤岸砹_斯民族樂(lè)派”，實(shí)際上是歐洲浪漫樂(lè)派后期的異軍突起，大大地出了一陣子風(fēng)頭。沒(méi)有格林卡就沒(méi)有柴科夫斯基，沒(méi)有柴科夫斯基就沒(méi)有普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇。然而，在過(guò)去一個(gè)多世紀(jì)里，最為人所知的俄國(guó)作曲家還要算柴氏?！兜谖濉懊\(yùn)”交響曲》是我最喜歡的柴氏作品；《胡桃?jiàn)A子》和《睡美人》的芭蕾音樂(lè)的確寫(xiě)得活潑玲瓏，他的鋼琴曲集《四季》清秀可愛(ài)，也是我喜愛(ài)的柴氏作品。

我們還參觀了作曲家斯克里亞賓的國(guó)立博物館，位于莫斯科市區(qū)內(nèi)。其實(shí)這所“博物館”只能算作“展覽室”，沒(méi)有“館”的規(guī)格，展品很少，想是后來(lái)東拼西湊找回來(lái)的。斯克里亞賓的鋼琴作品十分出色，可能團(tuán)友多為鋼琴教師，因此大家都買了不少他的鋼琴曲譜，印刷不算精美，但十分便宜。

音樂(lè)比賽之我見(jiàn)

在這短短的七天行程里，除了上述活動(dòng)外，我們還觀賞了莫斯科斯坦尼斯拉夫斯基芭蕾舞團(tuán)的《胡桃?jiàn)A子》以及莫斯科馬戲團(tuán)和圣彼得堡民族舞蹈團(tuán)的表演，收獲甚豐。

在我的記憶里，自從二十世紀(jì)五十年代傅聰獲肖邦鋼琴比賽獎(jiǎng)、劉詩(shī)昆和殷承宗于六十年代獲柴科夫斯基鋼琴比賽獎(jiǎng)之后，中國(guó)還派出了為數(shù)不少的演奏家、演唱家到各國(guó)參加各種比賽，特別是李云迪獲肖邦鋼琴比賽冠軍，更令參加國(guó)際音樂(lè)比賽成為潮流。在筆者看來(lái)，音樂(lè)比賽不是十分健康的活動(dòng)，不像奧運(yùn)會(huì)那種勝負(fù)直截了當(dāng)，音樂(lè)這種時(shí)間藝術(shù)是不應(yīng)該分頭二三獎(jiǎng)的，不同的評(píng)判對(duì)不同的演繹有著不同的感受和評(píng)判，某一評(píng)判團(tuán)評(píng)定的冠軍，另一評(píng)判團(tuán)可能評(píng)為亞軍或季軍，或甚至落選。在十九世紀(jì)初、中葉，維也納時(shí)興過(guò)“即興演奏比賽”：兩位比賽者互出主題動(dòng)機(jī)，在鋼琴上即席演奏，比賽者要根據(jù)此一主題動(dòng)機(jī)，即興在鍵盤(pán)上創(chuàng)作一首完整的樂(lè)曲。這種“即興演奏比賽”不僅比演奏技巧，還要比作曲——曲式、和聲、對(duì)位等，而評(píng)判是在場(chǎng)的聽(tīng)眾?，F(xiàn)代的鋼琴演奏與作曲分了家，作曲的不一定會(huì)演奏，演奏的多不會(huì)作曲，演奏比賽和作曲比賽不得不分開(kāi)來(lái)舉行。國(guó)際鋼琴、小提琴、聲樂(lè)等比賽已成為演奏家重要的突破口，并納入了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)——獲獎(jiǎng)后錄音、音樂(lè)會(huì)合約紛紛而來(lái)。

聽(tīng)了三場(chǎng)柴科夫斯基比賽之后，我覺(jué)得這個(gè)比賽從評(píng)判團(tuán)的組成到比賽的安排并不十分“國(guó)際”，如鋼琴比賽評(píng)判團(tuán)15人中俄羅斯人占了三分之一；小提琴比賽評(píng)判團(tuán)16人中6人是俄羅斯人；又如頒獎(jiǎng)音樂(lè)會(huì)，完全沒(méi)有俄文以外文字的節(jié)目單，既然是國(guó)際比賽，就應(yīng)該有參賽者和外來(lái)評(píng)判者所屬國(guó)家的文字，否則評(píng)判和參賽者又如何知道比賽細(xì)節(jié)？如此重要的國(guó)際柴科夫斯基比賽不該如此“地方性”！

走馬觀花地“看”了六天，我的印象是：俄羅斯的確是個(gè)音樂(lè)大國(guó)，擁有世界水準(zhǔn)的作曲家、演奏家、演奏廳、作曲家博物館。雖然俄羅斯人看來(lái)冷漠、高傲，只愿意講俄語(yǔ)，但喜愛(ài)文學(xué)、音樂(lè)的人們還是可以從俄國(guó)得到很多營(yíng)養(yǎng)。

（本文圖片由作者提供）

劉靖之 香港大學(xué)亞洲研究中心名譽(yù)教授

（責(zé)任編輯 張萌）