池云廣

2008年5月份，由河北省河北梆子劇院創(chuàng)排的新編歷史故事劇《大都名伶》，赴北京長(zhǎng)安大戲院演出，獲得了極大的成功，受到了北京各界人士的好評(píng)。

《大都名伶》的燈光設(shè)計(jì)胡耀輝，多次運(yùn)用了電影蒙太奇的手法。把兩個(gè)空間有機(jī)的組合在同一個(gè)舞臺(tái)畫面上，又從這一空間巧妙地轉(zhuǎn)切入另一空間，燈光的切換，隨著劇情的發(fā)展，讓人絲毫感覺(jué)不到設(shè)計(jì)（雕琢）的痕跡。在觀眾的視覺(jué)中，拉近了時(shí)空間的距離，讓舞臺(tái)氣氛活了起來(lái)，為舞臺(tái)表演錦上添花。

舞臺(tái)燈光是運(yùn)用光的手段，通過(guò)現(xiàn)代舞臺(tái)燈具照明，使用可控硅和電腦計(jì)算機(jī)調(diào)光臺(tái)，實(shí)現(xiàn)烘托舞臺(tái)氣氛，塑造劇中人物，制造懸念，切割場(chǎng)景的作用，是舞臺(tái)演出的重要組成部分。

舞臺(tái)燈光是舞臺(tái)上的太陽(yáng)，是戲劇藝術(shù)的延伸，是戲劇的靈魂。這在河北梆子《大都名伶》一劇中，得到了形象而又成功的展示。

（1）光色是舞臺(tái)燈光中最能表現(xiàn)情感的造型要素。在渲染戲劇的情調(diào)、氣氛、烘托人物的思想情感方面起著重要作用。并對(duì)舞臺(tái)上所展現(xiàn)的布景、服裝、化妝、道具進(jìn)行“二次著色”，統(tǒng)一和協(xié)調(diào)舞臺(tái)畫面的色彩。

劇目一開(kāi)始，伴隨一曲“沒(méi)來(lái)由犯王法；不提防遭刑憲，喊一聲屈呀！動(dòng)地驚天”的悲涼歌聲，一束黃色定點(diǎn)光把觀眾的視線引到舞臺(tái)的中央——翠仙班戲臺(tái)的上那把代表榮耀又略顯孤獨(dú)的紅椅子，伴隨幾秒的停頓，開(kāi)場(chǎng)時(shí)的朦朧藍(lán)色調(diào)在翠仙班班主“嫁姑娘嘍”的吆喝聲中瞬間轉(zhuǎn)為暖粉的喜慶調(diào)子，準(zhǔn)備為真真秀送親的關(guān)漢卿和優(yōu)伶?zhèn)儠r(shí)而相視而笑；時(shí)而翩翩起舞。隨著舞蹈隊(duì)型的變化，燈光光束不斷變化，從小的構(gòu)成空間轉(zhuǎn)換成大的構(gòu)成空間，又從大的構(gòu)成空間轉(zhuǎn)換成小的構(gòu)成空間，光束對(duì)舞臺(tái)的物理空間進(jìn)行了分割，使演員的表演如同放大的特寫鏡頭，讓觀眾的視線集中與此。當(dāng)觀眾正沉浸于舞臺(tái)上送親的喜悅時(shí)，一聲“巴圖魯將軍到”的厲喝將觀眾的思路打斷，此時(shí)燈光亮度迅速轉(zhuǎn)弱，元朝將軍巴圖魯奉命昭真真秀給上司彈唱享樂(lè)，一束正上方的定點(diǎn)光在陰冷的藍(lán)色調(diào)中將巴圖魯勾勒出來(lái)，創(chuàng)造出一種陰森恐懼的情境；這樣的情境使人畏懼而又憎恨，當(dāng)元兵要強(qiáng)行帶走真真秀時(shí)，珠簾秀聞?dòng)嵹s來(lái)。這時(shí)燈光設(shè)計(jì)把光分為兩個(gè)層次，一是珠簾秀出場(chǎng)時(shí)的光區(qū)，此時(shí)的定點(diǎn)燈光把演員刻畫的清新脫俗；宛如天神一般美麗而不可侵犯。隨著點(diǎn)光的減弱直至熄滅，又預(yù)示著在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境中，任何美好的終將被摧殘和吞沒(méi)。最終珠簾秀代替真真秀應(yīng)承被元兵帶走，在她下場(chǎng)的方向，射來(lái)一束狹長(zhǎng)的光帶映射在場(chǎng)上演員的臉上，既代表著大家期盼她平安歸來(lái)的心情，又象征一把利劍把他們的愿望擊的粉碎。這樣的光語(yǔ)言把悲涼無(wú)助的舞臺(tái)氣氛表現(xiàn)的淋漓盡致，給觀眾留下很強(qiáng)的懸念和視覺(jué)感受。

（2）舞臺(tái)上光的轉(zhuǎn)換和流動(dòng)，是舞臺(tái)燈光中最活躍、最有表現(xiàn)力的造型要素，使舞臺(tái)燈光由靜態(tài)造型變?yōu)閯?dòng)態(tài)造型，賦予舞臺(tái)燈光以活力與生命，光的運(yùn)動(dòng)是戲劇藝術(shù)本質(zhì)和特性要求，表現(xiàn)時(shí)間、空間的流轉(zhuǎn)及劇情延伸。

如關(guān)漢卿設(shè)計(jì)救出珠簾秀回家之后，燈光設(shè)計(jì)用藍(lán)色氛圍的基調(diào)鋪滿整個(gè)舞臺(tái)，再用一束白光雕出身心俱疲的珠簾秀。創(chuàng)造出一種寧?kù)o祥和的家園環(huán)境，詩(shī)化了舞臺(tái)的意境，這樣的詩(shī)化無(wú)疑會(huì)喚起觀眾對(duì)家的向往激發(fā)人們對(duì)家的留戀。

當(dāng)關(guān)漢卿向珠簾秀表達(dá)自己愛(ài)慕心境的同時(shí)，珠簾秀的定點(diǎn)光漸轉(zhuǎn)為暖色，光的變化隱喻了兩人相愛(ài)的心理空間的變化，使情融于景，景又表達(dá)了情，情景交融。二人談到“竇娥冤”的劇本改動(dòng)時(shí)，燈光設(shè)計(jì)運(yùn)用了很強(qiáng)的視覺(jué)表現(xiàn)手法，全場(chǎng)的燈光壓暗；只留下兩個(gè)主演的定點(diǎn)光，用舞臺(tái)兩側(cè)的流光對(duì)打，襯托舞動(dòng)水袖演員的動(dòng)勢(shì)，整個(gè)舞臺(tái)匯聚成兩個(gè)人的思維空間，超脫出了現(xiàn)實(shí)的束縛，舞動(dòng)的水袖在紅色光的映襯下；幻化成一團(tuán)火焰，在觀眾的視覺(jué)和腦海里燃燒升華。

以上是自己對(duì)舞臺(tái)燈光在河北梆子《大都名伶》一劇中運(yùn)用的一點(diǎn)粗淺認(rèn)識(shí)。舞臺(tái)燈光造型要素各具特性又密切相連，舞臺(tái)燈光是舞臺(tái)美術(shù)的一部分，只有綜合運(yùn)用方能為舞臺(tái)演出增光添彩。做為一名舞臺(tái)美術(shù)工作者，要了解舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)構(gòu)思和現(xiàn)代舞美的發(fā)展方向，借鑒國(guó)內(nèi)外的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)風(fēng)格，提高自己的知識(shí)水平，為戲劇舞臺(tái)錦上添花。

（作者單位：河北省河北梆子劇院）