摘要 如何使自己的照片主題鮮明，這是很多攝友共同關(guān)注的問題。一般的圖片好壞主要從構(gòu)圖、用光、影調(diào)、光調(diào)，色彩等方面進(jìn)行評價。

關(guān)鍵詞 構(gòu)圖 主題 主體

構(gòu)圖一詞是英語COMPOSITION的譯音，為造型藝術(shù)的術(shù)語。也就是指如何把人、景、物安排在畫面當(dāng)中以獲得最佳布局的方法。構(gòu)圖在其品質(zhì)上的特征，首先應(yīng)當(dāng)使觀賞者不用去看作品標(biāo)題，也無需介紹和注解，憑視覺直覺立刻可感受到作者的意圖。作者不能靠文字達(dá)意，用標(biāo)題說話，而是靠人、物、景和整個畫面的結(jié)構(gòu)去表現(xiàn)作者所要表達(dá)的感情和對生活熾熱的愛。所以我們在攝影創(chuàng)作進(jìn)行構(gòu)圖過程之前，先要尋找創(chuàng)作動機(立意的動機、造型的動機)，而構(gòu)圖則是創(chuàng)作藝術(shù)作品的一個過程，構(gòu)圖是藝術(shù)作品一切因素的綜合。所以，構(gòu)圖正是按照藝術(shù)作品的內(nèi)容把形式的一切因素連接在一起的。

一、把注意力吸引到被攝主體上

從構(gòu)圖的原則來看，圖1完全符合人像攝影最基本的三分法，即被攝主體擺放在2/3的空間處。但我們注意到畫面右下角另一位虛化的老人，此老人采用大光圈短景深的拍攝技術(shù)。一方面起著平衡畫面的作用，另一方面該老人垂釣的動作進(jìn)一步補充交代了畫面中作為主體的老人所處的環(huán)境，深化了圖片所要表達(dá)現(xiàn)代老人充實怡然的晚年生活的主題。

圖2和圖1在構(gòu)圖和保持畫面均衡方面基本相似，這里不再贅敘。

如上所述，一般地，在人像攝影中人物占據(jù)畫面的2/3，但是未必對所有的照片都是這樣的要求，突破常規(guī)的拍攝方法常常會收到特殊的效果。圖3中人物不偏不倚地擺在畫面正中央，按照構(gòu)圖的原則來說，這樣擺放人物相對來說比較呆板、缺乏立體感。但是通過仔細(xì)觀察，我們發(fā)現(xiàn)畫面并非缺少立體感且呆板，原因是作者借用道具將視線集中在畫面的主體上，且畫面顯得生動活潑。首先，大西瓜非常刻意地拉開小孩子的臉之間的空間距離，深深鑲嵌在西瓜中的臉夾，表現(xiàn)出西瓜超乎尋常的大，小孩子大半個臉和嘴巴都沒有在畫面中明顯的表現(xiàn)出來，無非給讀者心目中拉開了空間距離感，增加了畫面的立體感。再者，小孩頭上的大帽子，是克服畫面的空白才做的道具，西瓜和帽子基本上做了一個框架，表面看西瓜和帽子好像喧賓奪主，實際上正因為他們搭的框架，讓觀者自然而然地把眼光投在小孩的臉上，從而突出畫面的主體。

二、通過線條突出主體

構(gòu)圖主要是由兩大因素組成的，一個是線條，一個是影調(diào)。它們是一幅攝影作品的“肌肉”和“骨架”，從形式上看任何一幅照片，我們都會發(fā)現(xiàn)它們的畫面都是由不同形狀的線條和影調(diào)構(gòu)成的，那么如何在畫面里根據(jù)主題和內(nèi)容的需求來結(jié)構(gòu)畫面的線條呢?下面我們從具體的圖片分析說明：圖4是通過線條來表現(xiàn)鐵路的遼遠(yuǎn)。整個畫面相對來說比較空曠，只有一條鐵路橫亙在畫面中，兩面是茫茫的隔壁灘，如果按照一般的構(gòu)圖，觀者一定覺得這里很荒涼乏味，但是作者就是采用線條的多變，把荒涼的隔壁灘勾畫成如此宏偉壯觀延伸的鐵路。從作者拍攝的視點看，采用略微仰視，讓天平線和地平線的焦點沒有匯聚在畫面中央，而是略高地平線，這樣使鐵路大部分占據(jù)在畫面中，從而突出主體——鐵路。再者作者的鏡頭運用的很好，通過鏡頭把近處跟遠(yuǎn)處的鐵路做了一個對比，這樣近大遠(yuǎn)小地突出了鐵路的綿延和亙長。

三、通過前景突出主體

前景用來增強畫面的空間感和透視感。結(jié)構(gòu)畫面對鏡頭有意靠近某些人或物，利用其呈像大、色調(diào)深的特點，與遠(yuǎn)處的景物形成明顯的形體大小對比和色調(diào)深淺的對比，以調(diào)動人們的視覺去感受畫面的空間距離，視覺的效果畫面就好象有了縱深軸線，使人感覺不再是平面的了。由于遠(yuǎn)近不同，在畫面上所占面積相差越大，則調(diào)動人們的視覺規(guī)律來想象空間的能力就越強，縱深軸線的感受就越鮮明。

圖5就是通過前景來表現(xiàn)主體的，從畫面的結(jié)構(gòu)來看，一個大型的挖掘機橫亙在整個畫面中，但正是因為挖掘機的臂膀構(gòu)成了一個框架前景，才能突出畫面中幾乎可以被忽略的兩個人，如果沒有這個臂膀做前景，可能這兩個人在畫面中很不起眼，但是通過臂膀的前景，突出了畫面中雖然占據(jù)位置很少、但是不能忽視的人。整個畫面是開荒的景象，但我們知道，機器畢竟是一臺冰冷且沒有思維的鐵疙瘩，正是這些鐵疙瘩通過人類的控制，才得以為人類服務(wù)和造福于人類。畫面通過挖掘機臂膀構(gòu)成的框架突出作為主體的人，表現(xiàn)了人在社會建設(shè)中的偉大作用。

圖6也是典型的通過前景框架來突出主體——熱戀中的男女。這張圖片中中兩只肥碩、親昵的貓搭建了一個非常有趣的架子，觀者的眼光透過這個架子自然地集中在一對非常恩愛的戀人身上。

四、通過重復(fù)來突出主體

使作品具有一致性的方法就是對形狀、顏色或某些物體進(jìn)行重復(fù)。當(dāng)你看到物體在畫面里，其不同部分被反復(fù)應(yīng)用。我們的眼睛自然就會跟隨著它們，有時就算它們并不是放在一起，但我們的視覺仍會將它們視作是一個整體，我們會潛意識地在它們之間畫上連線。

圖7就是采用重復(fù)的原則來突出主體的。我們看到，這是張旅游宣傳的圖片，如果沒有重復(fù)(倒影)那么畫面將是另一種韻味，而此處碧山和藍(lán)天倒影在水中，清麗娟秀的美景引人情不自禁地遐想與神往。

圖8也是采用重復(fù)的原則，克服了畫面的單調(diào)，表現(xiàn)了璀璨的水上夜景。

五、通過動作突出主體

動作一般是表現(xiàn)被拍攝主體的動感，如何從技術(shù)實現(xiàn)，一般有兩種方法第一，很慢的快門速度，第二，用相機追拍被攝主體。很慢的快門速度使運動的主體模糊，相機追拍使背景模糊虛幻，兩者結(jié)合起來便有了一種動感的效果。下面兩張圖片就是采用這樣兩種方法來表現(xiàn)的：

圖9畫面中不只是兩位女士在風(fēng)雨中倉惶疾走，還有搖晃的背景以及下坡的角度。通過這些攝影技巧，引導(dǎo)觀者去體會他們慌不擇路的窘境。

圖10給照片增色的不只是滑板少年的優(yōu)美動作，還有他周圍全神貫注的人們。我們看到左側(cè)有一個倚車而立的少年，用力探身向前急切地關(guān)注著比賽，還有右側(cè)的計時員時刻準(zhǔn)備按下計時鍵的緊張神態(tài)，他們無不把注意力引向滑板少年。畫面中的其他要素也都起到了同樣的作用——所有觀眾都把注意力投向了他，連地上的罐頭盒也指向了他。他的身影很大，位置近于畫面中心，而且推車少年和計時員還為他搭了一個畫框。畫面不僅通過滑板少年的優(yōu)美動作來突出主體、表現(xiàn)主題，而且也綜合地運用了我們討論過的其他技巧。如通過前景來突出主體、把觀者的視線引到被攝的主體上。

總之，拍攝中突出主體、強調(diào)主題的方法與技巧不應(yīng)拘泥于某一種形式。優(yōu)秀的攝影作品通常是多種技巧的綜合運用。