摘要 無縫剪輯對(duì)觀眾的審美心理造成一種沖擊，但無縫剪輯不能代替蒙太奇，無縫剪輯是對(duì)人類聯(lián)覺和知覺的模擬利用。

關(guān)鍵詞 無縫剪輯 聯(lián)覺 知覺整體性

隨著科技的發(fā)展，數(shù)字技術(shù)在影視領(lǐng)域得到廣泛的應(yīng)用。無縫剪輯技術(shù)的出現(xiàn)是數(shù)字技術(shù)發(fā)展的結(jié)果。

“無縫剪輯是在數(shù)字技術(shù)的參與下，計(jì)算機(jī)能夠設(shè)計(jì)出攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)軌跡，并且可以無限制的重復(fù)，在經(jīng)由數(shù)字技術(shù)合成，從而產(chǎn)生的一種新的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式?！边@種轉(zhuǎn)場(chǎng)方式是對(duì)攝像機(jī)軌跡反求技術(shù)，數(shù)字圖像識(shí)別技術(shù)的應(yīng)用。攝像機(jī)軌跡反求，就是指不用運(yùn)動(dòng)控制設(shè)備而分析拍攝完的圖像序列，結(jié)合當(dāng)時(shí)拍攝的鏡頭焦距、相對(duì)高度等參數(shù)，從而計(jì)算出攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)軌跡，并提供給三維動(dòng)畫系統(tǒng)。

“在一個(gè)不間斷的畫面里，(這不是我們所說的攝影機(jī)從開機(jī)到關(guān)機(jī)之間連續(xù)的一段鏡頭)一個(gè)人可以穿越多重時(shí)空。這也就意味著，數(shù)字技術(shù)可以把形成影像的不同成分分解開，單獨(dú)拍攝下來，然后再把這些分別拍攝下來的影像成分經(jīng)過處理后有機(jī)地、按照人的意志隨心所欲地復(fù)合在一起，形成一個(gè)天衣無縫、如同單一鏡頭拍攝下來的電影影像”。因此，無縫剪輯技術(shù)的出現(xiàn)帶來電影技術(shù)上的變革，同時(shí)必將對(duì)電影觀眾心理造成某種程度的沖擊。

首先，無縫剪輯鏡頭可能影響觀眾對(duì)影片內(nèi)容的關(guān)注?！霸谑澜珉娪笆飞希?jīng)典好萊塢電影在電影剪輯方面形成了一種普遍被人們所接受的“無技巧剪輯”的方法。它的主要意圖是消除觀眾在電影觀賞過程中的對(duì)影像表現(xiàn)形式的有意注意——在心理學(xué)上，人的注意被區(qū)分為有意注意和無意注意兩種形式，針對(duì)觀眾的這種心理特點(diǎn)，電影的敘事機(jī)制所要完成的首先是把觀眾的有意注意轉(zhuǎn)變?yōu)闊o意注意，使觀眾在不知不覺中進(jìn)入到影片的故事情景之中”。在電影轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)中?！隘B畫”、“劃像”、“淡入淡出”等具有明顯的技巧痕跡的剪輯，很容易把觀眾的注意力集中到影像的表現(xiàn)形式的層面上，而影響到他們對(duì)影片內(nèi)容的關(guān)注。因此，在電影藝術(shù)表現(xiàn)中，“無技巧剪輯”，成為一種消除觀眾心理障礙的有效方法。

無縫剪輯對(duì)“無技巧剪輯”的一種挑戰(zhàn)。無縫剪輯鏡頭以超越觀眾正常視覺觀察習(xí)慣來表現(xiàn)事物。無縫剪輯的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式給觀眾帶來了新的視覺奇觀。在習(xí)慣了“無技巧剪輯”觀眾面前，這就非常容易把觀眾的注意力集中到這種表現(xiàn)形式上。從無技巧剪輯的角度來說。無縫剪輯在某種程度上必然影響觀眾對(duì)影片內(nèi)容的關(guān)注。例如：在鐘麗緹主演的英文名為《輪回》的電影里，有這樣一個(gè)鏡頭，扮演妻子的鐘麗緹來勸導(dǎo)一心向佛的丈夫，絕望后，鐘麗緹扮演的妻子想旋風(fēng)一樣離去，這時(shí)的鏡頭是一個(gè)無縫剪輯鏡頭。這里沒有鐘麗緹扮演的妻子離去的身影，只有一陣旋風(fēng)刮過。這個(gè)鏡頭意喻不言而喻，但觀眾此時(shí)的注意力已經(jīng)被吸引到鏡頭應(yīng)用的高明技巧上。

其次，無縫剪輯對(duì)電影語言真實(shí)性將造成沖擊。在《電影語言的演進(jìn)中》中，巴贊認(rèn)為電影語言的真實(shí)包括表現(xiàn)對(duì)象的真實(shí)、時(shí)空的真實(shí)和敘事方式的真實(shí)。表現(xiàn)對(duì)象的真實(shí)。是指如實(shí)再現(xiàn)事物原貌的多義性、含糊性、不確定性及題材的直接現(xiàn)實(shí)。時(shí)空的真實(shí)就是嚴(yán)守戲劇空間的統(tǒng)一性和時(shí)間的真實(shí)延續(xù)。無縫剪輯技術(shù)是對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空和模擬時(shí)空、真實(shí)對(duì)象和虛擬對(duì)象的縫合，因此無縫剪輯必然沖擊影視藝術(shù)真實(shí)時(shí)空表現(xiàn)和真實(shí)對(duì)象表現(xiàn)。藝術(shù)體現(xiàn)的是觀眾對(duì)生活的觀照，這種關(guān)照反映了自然、社會(huì)或人類思維的真實(shí)。無縫剪輯出現(xiàn)極大的模糊了真實(shí)與模擬之間的界限，它的巨大優(yōu)勢(shì)使觀眾對(duì)電影影像產(chǎn)生一種戒備或者懷疑心理。

雖然無縫剪輯對(duì)觀眾的審美心理造成沖擊，但無縫剪輯不可能代替蒙太奇。蒙太奇產(chǎn)生的基礎(chǔ)是人們觀察事物的邏輯。在人們?nèi)粘Ｉ钪?，或連續(xù)或間斷、跳躍性的對(duì)周圍事物進(jìn)行審視。電影蒙太奇利用觀眾日常生活視覺習(xí)慣對(duì)電影片斷進(jìn)行剪輯。無縫剪輯可以使無論多么復(fù)雜的故事，由一個(gè)數(shù)字化成像技術(shù)生成的、不露中斷痕跡的“超長(zhǎng)鏡頭”完成，但是鏡頭間的銜接意義不可能被消解了無影無蹤，無縫剪輯的理論基礎(chǔ)還是蒙太奇思維，鏡頭間的無縫銜接還是遵循生活中人們觀察事物的邏輯，只是在技術(shù)消除了轉(zhuǎn)場(chǎng)的痕跡。并且，無縫剪輯主要是對(duì)連接鏡頭的處理。連接鏡頭是指在一個(gè)敘事單元中，后一個(gè)鏡頭包括前一個(gè)鏡頭中的一部分內(nèi)容。在一個(gè)敘事單元中，為了保持動(dòng)作和敘事的連貫，使觀眾覺得“不跳”，一組鏡頭主要應(yīng)該由連接鏡頭組成。由于無縫剪輯主要遵循蒙太奇思維，無縫剪輯主要是連接鏡頭的縫合和拼接。

“從某種意義上說，技術(shù)所創(chuàng)造的物質(zhì)形式，都是人類心理活動(dòng)的表征”因此無縫剪輯是在生活邏輯基礎(chǔ)上，對(duì)人類心理模擬的表現(xiàn)。

首先，無縫剪輯是對(duì)人的聯(lián)覺心理的模擬。“‘聯(lián)覺’是指各種感覺之間產(chǎn)生相互作用的心理現(xiàn)象，即對(duì)一種感官的刺激作用觸發(fā)另一種感覺的現(xiàn)象”。最常見的聯(lián)覺是“色聽”聯(lián)覺，即對(duì)色彩的感覺能引起相應(yīng)的聽覺，現(xiàn)代的“彩色音樂”就是這一原理的運(yùn)用。還有“語－色”聯(lián)覺，它是指某些詞匯引起的色覺。日常生活中，人們常說“甜蜜的聲音”、“冰冷的臉色”等等，都是一種聯(lián)覺現(xiàn)象。同樣，視－聽之間也產(chǎn)生聯(lián)覺現(xiàn)象，聲音能用視覺感知。在人類視覺無法到達(dá)的地方，聽覺發(fā)揮了不可替代的作用。無縫剪輯利用這種聯(lián)覺，使視覺似聽覺一樣去追尋那手機(jī)的信號(hào)。視覺的追尋軌跡與人耳對(duì)聲音追尋的軌跡相同。無縫剪輯技術(shù)在某些方面就是開發(fā)利用了人類特有的這種聯(lián)覺心理。例如，在電影《手機(jī)》開篇鏡頭中，鏡頭對(duì)手機(jī)信號(hào)的追尋，穿越城市，穿過居民樓窗戶進(jìn)入主人公家中，進(jìn)人摩托羅拉手機(jī)里，應(yīng)該視為人的視聽聯(lián)覺的利用。

其次，無縫剪輯對(duì)人類知覺整體性的模擬?！爱?dāng)客觀事物的個(gè)別屬性作用于人的感官時(shí)，人能夠根據(jù)知識(shí)經(jīng)驗(yàn)把它知覺為一個(gè)整體，這就是指覺的整體性”。人類知覺的整體性是因?yàn)槿魏问挛锒际怯稍S多介部分組成的，而且各部分都有不同特征，但人們總是把它感知為一個(gè)統(tǒng)一的整體，原因是多種事物都是由各種屬性和部分組成的復(fù)合刺激物，當(dāng)這種復(fù)合刺激物作用于我們感覺器官時(shí)，就在大腦皮層上形成暫時(shí)神經(jīng)聯(lián)系，以后只要有個(gè)別部分或個(gè)別屬性發(fā)生作用時(shí)，大腦皮層上有關(guān)暫時(shí)神經(jīng)系統(tǒng)馬上興奮起來產(chǎn)生一個(gè)完整映象。由于現(xiàn)實(shí)和人類視覺的局限性，從一定的角度來觀察事物，人們很難看到事物的整體，只能是某一部分，但是知覺的整體性能彌補(bǔ)這種限制。無縫剪輯對(duì)人類知覺整體性的模擬滿足了人類渴望獲得一種全知視角的可能。例如，在《黑客帝國1》中，主人公將敵人彈向空中，此時(shí)鏡頭圍繞著整個(gè)場(chǎng)景做出了大于720度的旋轉(zhuǎn)。觀眾可以從水平線的各個(gè)角度來觀察主人公。這個(gè)鏡頭是利用了數(shù)字化拍攝和錄像技術(shù)，將多臺(tái)照相機(jī)精確地排放在一條由電腦追蹤系統(tǒng)設(shè)定的路線上，然后讓這些相機(jī)的快門按照電腦預(yù)先編程好的順序和時(shí)間間隔開始拍照，然后用電腦三維技術(shù)對(duì)照片之間的差異進(jìn)行修補(bǔ)，獲得視覺連貫效果。類似的鏡頭在周星馳的無厘頭電影《功夫》中也出現(xiàn)過，如黃圣依扮演的啞女與周星馳面對(duì)面站立，鏡頭旋轉(zhuǎn)，時(shí)空發(fā)生轉(zhuǎn)換，他們都回到了童年。這些都是無縫剪輯的杰作。

以上是對(duì)無縫剪輯的簡(jiǎn)單的梳理和分析，無縫剪輯對(duì)人類心理的模擬絕不僅僅在于聯(lián)覺和知覺，它應(yīng)該還包括很多方面，由于理論的局限本文不能——梳理。

技術(shù)的發(fā)展帶來藝術(shù)的變革，無縫剪輯給觀眾帶來了視覺奇觀，極大的滿足了人類心理欲望。無縫剪輯鏡頭繼續(xù)和擴(kuò)展了人類的夢(mèng)幻之旅，同時(shí)了也加深了與真實(shí)藝術(shù)之間的鴻溝，它對(duì)觀眾審美心理的沖擊還不能確切估量。