摘要 法國(guó)電影《鄉(xiāng)巴佬雅克》為我們講述了一個(gè)孩子成長(zhǎng)為英雄，最終帶領(lǐng)村民們推翻貴族壓迫的故事。通過(guò)對(duì)影片內(nèi)容的解讀，結(jié)合對(duì)鏡頭語(yǔ)言、色彩運(yùn)用等的分析，揭示這部電影文化和藝術(shù)上的內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞 《鄉(xiāng)巴佬雅克》成長(zhǎng) 矛盾 斗爭(zhēng) 勝利

法國(guó)電影《鄉(xiāng)巴佬雅克》講述了在十九世紀(jì)法國(guó)的一個(gè)小山村。男孩雅克的父親被貴族迫害致死，母親也悲憤而亡。經(jīng)歷了一系列生與死的考驗(yàn)，雅克成長(zhǎng)為一名勇敢的青年，最終帶領(lǐng)村民們推翻了貴族的壓迫，贏得了解放與自由。

《鄉(xiāng)巴佬雅克》沒(méi)有停留在一支“鄉(xiāng)村民謠”上，除了對(duì)19世紀(jì)初復(fù)辟時(shí)期外省地區(qū)的社會(huì)風(fēng)俗和風(fēng)景的忠實(shí)而細(xì)膩地描繪外，它更張揚(yáng)著社會(huì)理想，是一部痛斥舊體制、貴族和王權(quán)以及宗教影響回歸的作品。在當(dāng)今影壇盛興中，技術(shù)電影一味追求消遣、刺激和高票房，這部《鄉(xiāng)巴佬雅克》并沒(méi)有流于世俗，而是大膽地起用了歷史題材，以法國(guó)大革命為背景，敘述了農(nóng)民與貴族之間的斗爭(zhēng)，并以宏偉壯闊的氣魄為自己贏得了法國(guó)2007年上映票房的冠軍和史詩(shī)巨片的稱號(hào)。

一、一個(gè)孩子的成長(zhǎng)傳奇

影片一開(kāi)始就將主人公定位在了一個(gè)孩子，正如影片開(kāi)頭畫(huà)外音道出的，“……那種豪邁的勇氣，我在眾人中尋找，但顯然沒(méi)有一個(gè)可以比得上一個(gè)小男孩，可憐的小男孩……”

雅克的童年是不幸的，甚至可以說(shuō)是悲慘的。但正是這種極端的逆境，在小雅克心里烙下了永遠(yuǎn)的對(duì)貴族勢(shì)力的仇恨，也成就了他堅(jiān)毅勇敢的性格，賦予了他無(wú)所畏懼、堅(jiān)忍不拔的氣魄。影片中有一組鏡頭是十分震撼人心的。小雅克得知父親已死的消息后回到家中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地躲在樹(shù)后看著母親，母親發(fā)現(xiàn)了雅克，兩人沒(méi)有說(shuō)一句話，母親的表情由疑惑緩緩地轉(zhuǎn)換成悲傷。顫抖著將雅克緊緊地?fù)г趹阎?。此時(shí)是一個(gè)以母親為主體、帶著雅克關(guān)系的中近景，之后切入了雅克和母親各一個(gè)面部特寫，之后又是不同角度的母子二人相擁在一起的兩個(gè)中近景。這部分的敘事內(nèi)容很簡(jiǎn)單，但導(dǎo)演卻用了大量鏡頭語(yǔ)言來(lái)表述，從中我們可以充分感受到雅克和母親作為彼此唯一的心靈支撐，相互支持、相依為命的沉重感情。凝重的氣氛之后，導(dǎo)演緊接了一個(gè)母親拉著雅克的手往山上奔走的大全景，之后又一連接了三個(gè)全景，節(jié)奏很快，氣氛也是急促的躁動(dòng)不安的，畫(huà)面色調(diào)也由綠色轉(zhuǎn)化成昏黃、灰暗，其中透射出雅克母親激動(dòng)而又悲憤難平的情緒。在黑暗的暴風(fēng)雨中，母子二人站在山頂上，母親伸出彎成利爪一樣的雙手，歇斯底里地向遠(yuǎn)處的納克城堡發(fā)出詛咒……母親的吶喊在雅克耳邊響起，如驚雷般沖擊著他幼小的心靈。學(xué)著母親的樣子，雅克也在手中吐上口水，詛咒著遠(yuǎn)處的城堡。在雅克稚氣未脫卻又堅(jiān)毅隱忍的面孔中，我們看到的是一份與他年齡不相符的深邃與沉重?？耧L(fēng)驟雨咆哮著，似乎也是雅克的內(nèi)心在翻涌、在奔騰呼嘯的象征。

培根說(shuō)：“如果奇跡是對(duì)自然的控制的話，那么奇跡也就多出現(xiàn)于逆境之中。”這里的奇跡就是超越自然，而人身處逆境之時(shí)，能夠復(fù)歸、控制自己的“自然”亦即天性，也就出現(xiàn)了奇跡。仿佛是上帝的旨意，小雅克在墳?zāi)股媳荒翈熅攘讼聛?lái)。生命沒(méi)有了危險(xiǎn)，但呆滯的目光中透出他心靈中的無(wú)限絕望和意識(shí)中的一片死寂。對(duì)于一個(gè)孩子來(lái)說(shuō)，沒(méi)有什么比心如死灰更可怕的了。就在大家對(duì)雅克的命運(yùn)唏噓不已的時(shí)候，琳娜的出現(xiàn)無(wú)疑似一道明麗的陽(yáng)光照到了荒涼的廢墟之上，她的個(gè)擁抱讓雅克重新感受到了溫暖和愛(ài)，重新意識(shí)到了自己的存在。經(jīng)過(guò)了如墮入地獄般的經(jīng)歷，雅克逐漸回復(fù)、控制了自己的本性，這時(shí)“奇跡”也就出現(xiàn)了。如同破繭成蝶，童年的雅克不見(jiàn)了，重新進(jìn)八畫(huà)面的已是個(gè)血?dú)夥絼偂⒊錆M朝氣的俊朗青年。

二、一段窮人的抗?fàn)幙駳g

“反叛的物質(zhì)有兩種，那就大量的貧困和大量的不滿?！庇捌匈F族勢(shì)力的代表納克伯爵冷酷殘忍，對(duì)村民們百般刁難，引起了人們強(qiáng)烈的怨恨。

鄉(xiāng)村舞會(huì)那場(chǎng)戲幾乎沒(méi)有什么臺(tái)詞，但通過(guò)演員的表演和導(dǎo)演對(duì)鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用，我們還是可以清晰地感受到村民們與伯爵之間的明爭(zhēng)暗斗。納克伯爵陰險(xiǎn)狡詐的眼神，雅克用力地跺腳踏地，雙方敵視著跳躍轉(zhuǎn)身，牧師緊張擔(dān)憂的臉部近景，伯爵手下將手放在腰間佩劍上的特寫……這一切都向我們傳達(dá)出了農(nóng)民們與貴族勢(shì)力之間強(qiáng)烈的對(duì)立與矛盾沖突。其中清脆歡快的背景音樂(lè)則成為了這一場(chǎng)景中的不和諧的旋律，這種反差無(wú)疑強(qiáng)化了影片主題的傳達(dá)。

在《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》“論超越自我”一節(jié)中，尼采說(shuō)他發(fā)現(xiàn)了生命的秘密：“生命就是權(quán)力意志”。通?！爸钦摺?統(tǒng)治者)總是將自己的危險(xiǎn)歸于“不智者”(民眾)的造反，但查拉圖斯特拉說(shuō)：“你們，最智慧的人啊，你們的危險(xiǎn)及善惡的結(jié)局不是這河流，而是意志本身，及求權(quán)力的意志——永不枯竭的創(chuàng)造生命之意志?！睋Q句話說(shuō)，追求權(quán)力是一切生物不得不服從的絕對(duì)命令，所有的生物都追求對(duì)他者和對(duì)自己發(fā)號(hào)施令，即支配、控制和統(tǒng)治他者與自己。

從這一角度出發(fā)，影片中隨處可見(jiàn)這種“權(quán)力意志”的作用。納克伯爵對(duì)雅克父親的追殺，以及對(duì)雅克的百般迫害，都是伯爵“權(quán)力意志”的體現(xiàn)，要?jiǎng)e人充分服從他的強(qiáng)權(quán)，從而控制和支配他人的命運(yùn)，以顯示自己的絕對(duì)權(quán)力，以滿足自己內(nèi)心的權(quán)力欲望?！皬?qiáng)權(quán)意志是存在于每個(gè)人的內(nèi)心之中的，……甚至在奴仆的意志里也發(fā)現(xiàn)了要做主子的意志?！贝迕駛儾豢叭淌懿舻钠群εc壓榨，決定起身反抗壓迫。最后斗爭(zhēng)勝利了，當(dāng)雅克面對(duì)著毫無(wú)還手能力的納克時(shí)。并沒(méi)有將其殺死，而是也對(duì)納克的命運(yùn)進(jìn)行了一次“支配”，要他貧窮孤單，一直到老。

最終，農(nóng)民們的反抗斗爭(zhēng)取得了勝利，大家無(wú)不歡欣鼓舞、為之振奮，這次勝利成為了整個(gè)村莊的一次集體狂歡。

狂歡節(jié)是一種以酒神崇拜為核心的歐洲文化現(xiàn)象，在狂歡節(jié)期間，人們可以戴上面具，穿著奇裝異服，在大街上狂歡游行，盡情地放縱自己的原始本能，而不必顧及人與人之間平時(shí)的等級(jí)差別。在雅克和伯爵二人決斗之時(shí)，在一旁觀戰(zhàn)的村民們興奮地高聲叫喊著，“殺死他!殺死他!”法庭審判結(jié)束后，村民們獲得了自由，大家歡呼著擁抱在一起。齊聲呼叫著雅克的名字。在這場(chǎng)窮人的狂歡中，大家沒(méi)有高低貴賤、沒(méi)有等級(jí)之分，人人都是平等的，其中最不可缺少的主角就是“笑”，無(wú)論是開(kāi)懷大笑，還是縱情歡悅的笑，或者是琳娜平靜甜美的微笑，都是人們擺脫現(xiàn)實(shí)重負(fù)的一種心理宣泄，同時(shí)這也是一種與宮廷、城堡文化相對(duì)立的大眾通俗文化的體現(xiàn)。法庭上法官宣判之前，雅克低頭弄著手鐐，無(wú)意中抬頭看到了趴在窗戶上的許多孩子的笑臉，他仿佛下回到了過(guò)去，看到了灰毛狗從遠(yuǎn)處向他奔來(lái)。在這里，雅克重新構(gòu)造和實(shí)現(xiàn)著自己的理想，在意識(shí)中無(wú)拘無(wú)束地顛覆著現(xiàn)存的一切。在自己的內(nèi)心里。雅克也在體驗(yàn)著狂歡的釋放與快感。

整部影片為觀眾展現(xiàn)了一幅濃墨重彩的歐洲風(fēng)情畫(huà)卷。延綿的山脈，遍野的山花，婦女們?cè)谇宄旱暮铀袖较匆路?，熙熙攘攘的集市上掛著的豬頭、木鞋，工人在忙碌地紡著紗線……這一個(gè)個(gè)精致唯美而又頗具氣勢(shì)的畫(huà)面使觀眾有了 種親自置身于十九世紀(jì)的法國(guó)的真實(shí)感受。

同時(shí)影片在火光沖天的鐵血斗爭(zhēng)中，也纏綿著溫柔的愛(ài)情主題，其中既有雅克與琳娜的忠貞不渝的愛(ài)情，也有吉爾和雅克之間復(fù)雜的、難以言說(shuō)的情感糾葛。在一段段繞指的柔情中，這個(gè)英雄崛起的傳說(shuō)也顯得格外溫婉動(dòng)人。