摘要 為了達(dá)到較好的藝術(shù)效果，《泰坦尼克號》巧妙運(yùn)用了各種電影修辭手法如反諷“主題再現(xiàn)”、對比、象征和隱喻等，從而使影片具有了一定的經(jīng)典性。

關(guān)鍵詞 電影修辭 反諷 主題再現(xiàn) 對比 象征和隱喻

電影主要的表現(xiàn)手段有鏡頭、蒙太奇、景深、音響效果、對話等，為了達(dá)到較好的藝術(shù)效果，電影在使用這些手段時(shí)可以進(jìn)行各種各樣精心的安排，就像語言文學(xué)中使用修辭手法《泰坦尼克號》成功使用了各種電影修辭，使影片具有一定的經(jīng)典性。

反諷是人類各種表達(dá)手段中最常見的修辭方法之一，常常是言在此而意在彼，實(shí)際含義強(qiáng)烈地沖擊表面意義?！短┨鼓峥颂枴诽貏e注重追求反諷的效果。一、反諷蒙太奇。絡(luò)維特為了應(yīng)付公眾的質(zhì)問，借發(fā)掘古代藝術(shù)的幌子，以打撈到的羅絲當(dāng)年的畫像來為自己的探寶掩護(hù)，“難道這應(yīng)該永遠(yuǎn)留在海底?”其實(shí)他本意只在羅絲頸上的鉆石項(xiàng)鏈，下一個(gè)鏡頭里羅絲打電話劈頭就問“海洋之心”(鉆石名)，把他震住了，這是一重反諷。然而，真正不應(yīng)該留在海底的不是什么鉆石，而是海難帶來的關(guān)于人類命運(yùn)的思考和杰克等人所體現(xiàn)的人類的崇高心靈，所以后來“畫中人”羅絲將鉆石再度扔入海洋，這是第二重反諷。二、反諷鏡頭。中景里卡爾和船員文質(zhì)彬彬的交涉，付不菲小費(fèi)托船員安置行李。船員客氣的話還在說著，卡爾的貼身仆人洛夫喬伊卻一把將船員拽過去，毫不客氣地下指令搬這搬那。洛夫喬伊才是卡爾真實(shí)的靈魂?！F族派頭、文雅舉止之下實(shí)際上是頤指氣使、勢利冷酷。三、臺詞和名稱中的反諷：1、卡爾上船前聲稱要“照顧女士”，其實(shí)他是個(gè)歧視女性、自私自利的壞蛋。2、洛夫喬伊(Lovejoy)的名字是絕妙的反諷，卡爾派他嚴(yán)密監(jiān)視自己的未婚妻羅絲，卡爾恐嚇、辱罵、栽贓、謀殺，手段用盡，羅絲和杰克還是在洛夫喬伊眼皮底下逃走，盡享受的歡樂(lovejoy)：Lovejoy對于lovejoy惱羞成怒。

影片也常常借鑒音樂技巧，精心安排主題性鏡頭、畫面或臺詞反復(fù)再現(xiàn)。如影片的主角和一些重要配角便都在啟航之前出現(xiàn)。再如 、泰坦尼克號的船頭及欄桿，影片中主要角色幾次重大經(jīng)歷都發(fā)生在這兒，老羅絲觀看探寶船上復(fù)原的泰坦尼克號模型時(shí)，第一眼就盯著船頭欄桿。其中幾次主要的再現(xiàn)。1、首次出現(xiàn)是在探寶隊(duì)的視野中，以仰、搖、俯鏡頭呈現(xiàn)在海底長滿腐蝕物的船頭。2、泰坦尼克號全速破浪前進(jìn)時(shí)，巨輪濺起四散的水花，成群的海豚在船前躍出水面嬉戲，杰克站在船頭欄桿上歡呼、展開雙臂好像在飛翔。3、羅絲在船頭找到杰克，接受他的愛，兩人比翼雙飛體驗(yàn)飛翔的感覺，接著疊化為沉船荒涼的甲板和船頭。4、杰克與羅絲在貨艙中汽車上擁抱，化入破浪前進(jìn)時(shí)船頭的俯拍。5、羅絲敘述完海難的經(jīng)過，最后遺憾于連一張杰克的照片也沒有，見證他們愛情的船頭再度出現(xiàn)在熒幕上。此外，船長品茶的鏡頭，豪華氣派的樓梯間，羅絲使用過的手鏡、上綴碧玉蝴蝶的烏木梳等也多次出現(xiàn)；船尾等鏡頭、“你跳，我就跟著跳”等臺詞，也是重要的再現(xiàn)。

影片在鏡頭運(yùn)動(dòng)和畫面關(guān)系中廣泛使用對比，其中臉部特寫及近景的對比使用最多。一、劉易斯輕薄得意地解說泰坦尼克號的沉沒，與災(zāi)難的恐怖極不相稱，他繪聲繪色、興致勃勃的臉與羅絲屏住大氣、似乎痛苦地痙攣的臉，構(gòu)成對比。二、卡爾將鉆石項(xiàng)鏈戴在羅絲的脖子上，近景中，他得意、充滿期待而又惴惴不安的臉，與羅絲面無表情的臉。三、伊士美催促船長加速，向世人炫耀泰坦尼克號的速度，一心只想泰坦尼克號首航上頭條新聞，急功近利、銅臭逼人的近景，海難后卻溜進(jìn)婦女座中逃生，心虛膽寒、茍且偷生的近景。四、三等艙狂歡聚會羅絲大杯痛飲啤酒，回到“宮殿套房”面對卡爾，她很不自在地舉起咖啡杯停在嘴邊。

影片廣泛使用對比鏡頭。一、羅絲乘坐汽車的鏡頭兩次出現(xiàn)，上船前羅絲儀態(tài)萬方由人從雷諾汽車上扶著下來，先俯拍后仰拍，船上她和杰克逃跑到貨艙，在雷諾車旁杰克扮演了扶羅絲上車的一幕，先仰拍后俯拍。這一下一上，意味著羅絲毫不在意地舍棄了奢華的生活，他們真誠熱烈的愛情輕松戰(zhàn)勝了物質(zhì)、階級、輿論等一切障礙。二、船頂走廊上，羅絲說杰克沒錢怎么能自由自在，杰克滿不在乎地以靠手藝漫游而自得，鏡頭中人們沐浴在燦爛陽光中，上等艙豪華的“宮殿套房”里，魯思再次表露無錢的巨大壓力，強(qiáng)迫羅絲嫁給卡爾，哭訴自己不能去做一個(gè)女工，兩人包裹在陰影里。

對比蒙太奇。一邊是撞到冰山后管理層的巨大擔(dān)憂和緊急應(yīng)對，人類遇到災(zāi)難的大悲劇，另一邊是卡爾處心積慮栽贓陷害杰克，資產(chǎn)階級家庭中性和陰謀的喜劇。比較重要的對比蒙太奇還有：三等艙的熱烈、真誠、和諧與頭等艙的機(jī)械、虛偽、沖突，鍋爐房工人們辛勤火熱的勞動(dòng)與頭等艙的奢華享樂，海難中逃生的人們或高貴或卑下等各種表現(xiàn)的對比，老年羅絲和青年羅絲的外貌、眼神的對比，等等。

鏡頭、蒙太奇等的象征和隱喻也在《泰坦尼克號》中得到廣泛運(yùn)用。象征和隱喻也是言在此而意在彼，但深層意義與表層意義互相生發(fā)而沒有沖突。

鏡頭中作為象征和隱喻的物：一、被打撈上來的手鏡和羅絲當(dāng)年使用時(shí)一模一樣，珍藏在她心中的杰克以及當(dāng)年的一切更是永遠(yuǎn)和生時(shí)一樣。二、瑪格麗·布朗稱杰克赴宴是“羊入虎口”，席間碟子里有一勺魚子醬，接著魯思邊陰險(xiǎn)地問道“你住哪里，道森先生?”邊將一條糕點(diǎn)伸進(jìn)嘴里，仿佛杰克就是那一碟魚子醬供人吞食取樂。三、杰克被拷在底艙中，羅絲幾番尋人幫助不果，燈突然熄滅，只存一點(diǎn)微弱的黃光，她的希望也搖搖欲滅。

鏡頭中作為隱喻和象征的人的行為，一、老羅絲隨直升機(jī)一同運(yùn)來的行李居然還有盛著水游著金魚的魚缸、寵物犬。可見她的享樂生活，這主要是出于杰克“享受每天的生活”的影響。二、魯思警告兼哀求羅絲不要再與杰克往來，說婦人不能愛怎樣就怎樣，然后狠狠地給羅絲系上胸帶，緊緊地捆縛起來，女人就應(yīng)該這樣綁起來以恪遵婦道。三、發(fā)覺海難的嚴(yán)重性后。船長下令發(fā)電報(bào)求救，他取下自己的船長帽，片刻再戴上，這暗示著他對不起自己的船長稱號，不能正常退休。四、看守杰克時(shí)，洛夫喬伊在桌子上玩滾子彈的游戲，這意味著他是一個(gè)視人生死如兒戲的惡棍，他不需要開槍打死杰克，卻把手銬鑰匙帶走，因?yàn)榇瑫翛]，杰克將和巨輪一道葬身大海。

蒙太奇中的隱喻和象征。一、羅絲決定壓抑自我順從“購買者”卡爾而拒絕杰克，接著的一組鏡頭是，從一旁的餐桌上，她發(fā)現(xiàn)了一個(gè)幼年的“羅絲”或“魯思”：一個(gè)四歲的小女孩正在母親的指導(dǎo)下乖巧地演練貴族禮儀，日后等待“金龜婿”來下釣。二、杰克和羅絲慌忙逃跑到鍋爐房，那里熱火熊熊，工人們汗流浹背，正如他們心中燃燒的激情，羅絲飛動(dòng)的白色長裙和他們青春歡樂的笑臉，正是其中兩團(tuán)最熱烈的火焰。三、造船專家安德魯最后決定與船共存亡，在頭等艙吸煙室里，他打開壁爐架上掛鐘的外殼矯正掛鐘的時(shí)間，這意味著切都必須糾正過來才能防范災(zāi)難。然而，在他校正時(shí)鐘的同時(shí)，一個(gè)杯子從傾斜的桌面上滑下來：一切都太遲了。