摘要 《羅拉快跑》采用一系列形式快感，三個(gè)相互解構(gòu)的情節(jié)走向和情節(jié)鏈中互相顛覆分解的內(nèi)部元素，成功地將故事、敘事、游戲結(jié)合起來(lái)，在鏡頭處理上的薛戲節(jié)奏感、全知視點(diǎn)和主觀視點(diǎn)的交叉，主題表現(xiàn)中解構(gòu)化的情節(jié)、奇觀性的細(xì)節(jié)、疏離后的價(jià)值及其反秩序的傾向性使《羅拉快跑》在表達(dá)人文內(nèi)涵上具有典型的后現(xiàn)代文化特質(zhì)，在一個(gè)表面荒誕的情節(jié)層面下傳遞出對(duì)時(shí)空和生死的質(zhì)疑和反思，在游戲化的敘事風(fēng)格和荒誕，怪異的情節(jié)段落拼貼中，所要傳遞的依舊是對(duì)個(gè)人努力拼搏永不放棄的肯定和歌頌。

關(guān)鍵詞 后現(xiàn)代 情節(jié)解構(gòu) 鏡頭視點(diǎn) 游戲化敘事

《羅拉快跑》這部如瑞士鐘表般精確高速運(yùn)行的電影，其快速簡(jiǎn)捷的節(jié)奏、緊張急促的音樂(lè)、強(qiáng)烈直接的視覺(jué)效果，使這部電影具有了傳統(tǒng)的經(jīng)典和現(xiàn)代文本中所罕見的連串形式快感，同時(shí)，這部具有娛樂(lè)色彩與敘事智慧的德國(guó)電影又借鑒了電腦游戲運(yùn)行方式和操作技巧，在鏡頭處理和段落剪輯上也具有了電腦游戲的節(jié)奏感、全知視點(diǎn)和主觀視點(diǎn)的交叉，在主題表現(xiàn)上，影片中解構(gòu)化的情節(jié)、奇觀性的細(xì)節(jié)、疏離后的價(jià)值及其反秩序的傾向性使《羅拉快跑》在表達(dá)人文內(nèi)涵上具有典型的后現(xiàn)代文化特質(zhì)，在表層上。影片消解了時(shí)空的意義，否定了愛(ài)情和死亡的價(jià)值，但在深層次上，影片在游戲化的敘事風(fēng)格和荒誕、怪異的情節(jié)段落拼貼中，羅拉與時(shí)間賽跑，主動(dòng)接受命運(yùn)的挑戰(zhàn)。所要傳遞的依舊是對(duì)個(gè)人努力拼搏永不放棄的肯定和歌頌，這是部表現(xiàn)手法和思想內(nèi)涵上創(chuàng)新與深度完美結(jié)合的影片，《羅拉快跑》成為99年德國(guó)影壇大膽的實(shí)驗(yàn)之作。

一

《羅拉快跑》表層上是個(gè)愛(ài)情故事。羅拉所有的奔跑都是一個(gè)原因，她愛(ài)曼尼，她要拯救曼尼，愛(ài)情是整部電影的敘事依據(jù)，羅拉為了在20分鐘內(nèi)籌到男友所需要的錢。一路狂奔沖破了所有的障礙，包括一切現(xiàn)實(shí)的邏輯，對(duì)曼尼的愛(ài)，甚至讓死去的羅拉復(fù)活，重新開始一輪的奔跑和較量。

影片在總體結(jié)構(gòu)上，同一個(gè)故事，不同的細(xì)節(jié)，不同的發(fā)展，不同的結(jié)局，每一個(gè)人物在故事不同的走向里都有不同的命運(yùn)。人的一生本身就充滿了變數(shù)，有無(wú)數(shù)偶然和多種可能性。羅拉是不相信命運(yùn)的現(xiàn)代女性，男友偶然丟錢，生命和愛(ài)情受到了威脅，她要把曼尼從困境中解救出來(lái)，羅拉在有限的時(shí)間內(nèi)一路狂奔，在奔跑中她不斷地與路人相撞，每一個(gè)瞬間都蘊(yùn)含著不同的命運(yùn)，鏡頭用快速定格跳切的手法，把一幅幅不同的畫格組接在一起，讓觀眾看到了 系列時(shí)間碎片中的人的命運(yùn)，時(shí)間碎片中有不測(cè)，但又有很多湊巧的機(jī)緣。羅拉第一次奔跑向父親借錢遭到了拒絕，她只好和曼尼去搶劫商店，在沖出商店后她被警察開槍打死了。羅拉不甘心就這樣死去，這個(gè)命運(yùn)不是命定的，她對(duì)著空中落下的錢袋大叫聲“停”，于是時(shí)間倒流，羅拉開始了第二次奔跑。這一次她搶了父親的銀行，滿心以為可以拯救曼尼。不巧在與曼尼相遇時(shí)，曼尼卻讓卡車給撞死了。無(wú)論是誰(shuí)的死亡都是羅拉所不能接受的，于是時(shí)間再次回流，她開始了第三次奔跑。這一次她進(jìn)了賭場(chǎng)，賭博給她帶來(lái)了好運(yùn)，她贏回了10萬(wàn)馬克，命運(yùn)攥在了她的手中，人的命運(yùn)在這由人自己來(lái)掌控。結(jié)局的圓滿在影片內(nèi)外同時(shí)得到了實(shí)現(xiàn)。影片在面對(duì)這種生存的、抑或敘事的困境中選擇了一條頗為荒誕的出路，時(shí)光一次次回流，羅拉一次次奔跑，這樣一來(lái)，時(shí)間、現(xiàn)實(shí)的概念被消解了，敘事完全進(jìn)入了電影自身的假定性當(dāng)中，電影敘事由此傳達(dá)出一個(gè)信念：生活不應(yīng)該是這樣的，問(wèn)題應(yīng)該得到更好的解決。

在這部影片中，敘事的任務(wù)主要由電影畫面本身完成，而電影的視覺(jué)表意功能體現(xiàn)的異常突出。影片一開始，鏡頭的閃回、拼接、組合，以及升格、降格鏡頭的運(yùn)用，在告訴我們故事的背景，羅拉的男友曼尼丟了黑幫的錢，并揭示出人物丟錢后的絕望，求助時(shí)的焦急等待心理狀態(tài)。而羅拉在得知男友丟錢后，其緊張的心情同樣是通過(guò)適當(dāng)?shù)囊曈X(jué)效果表現(xiàn)出來(lái)，大量的人物相片一張張飛快變換著，分明是在模擬羅拉思索向誰(shuí)可以借到錢的思維過(guò)程，從中我們感受到了人物緊張焦慮的情緒。同時(shí)，影片也用了比較夸張的手法來(lái)強(qiáng)調(diào)在故事發(fā)展過(guò)程中，個(gè)人的信念和努力所釋放出來(lái)的巨大能量。如羅拉的尖叫聲可以將玻璃震碎，羅拉在急救車上握住梅耶叔叔的手奇跡般地拯救了他的生命。最突出的是在博彩中心的幕，完全是“精神無(wú)敵”的精彩表現(xiàn)。賭盤象征著不知的莫測(cè)命運(yùn)，而羅拉則憑借其發(fā)自內(nèi)心的最虔誠(chéng)最熱烈的祈禱和從全身爆發(fā)出的巨大意念力，使無(wú)法控制的滾珠順應(yīng)她的期望兩次穩(wěn)穩(wěn)落在她押下的數(shù)字上，自此，生命和愛(ài)情獲得新生，人的價(jià)值得到證實(shí)和體現(xiàn)，命運(yùn)被人所掌握，結(jié)局由人來(lái)決定了。

影片在相當(dāng)程度上借鑒了電腦游戲中的人物、場(chǎng)景設(shè)計(jì)和游戲規(guī)則，如羅拉三次下樓都在瞬間變成了動(dòng)畫人物，場(chǎng)景也成了動(dòng)畫場(chǎng)景，這種視聽混拼形成的目不暇接、耳不暇聽的荒誕感快感，這種隨意切換和雜糅及敘事方式上的奇想，使影片邏輯的可能與現(xiàn)實(shí)的失真被平面化，形成了零散化的后現(xiàn)代敘事方式拼貼成觀念錯(cuò)位的情節(jié)游戲，營(yíng)造出一種視覺(jué)奇效和平面快感。

二

在電腦游戲中，玩家自然如同“全知的上帝”控制著整場(chǎng)游戲，并是參與游戲發(fā)展情節(jié)的“主人公”，玩家可以在某些情節(jié)中和角色同呼吸、共命運(yùn)，體驗(yàn)情感波瀾和生死存亡的命運(yùn)，玩家和角色合二為一，從而“進(jìn)入”游戲，具有面對(duì)、經(jīng)歷、體驗(yàn)與思索的主觀感受和主觀視點(diǎn)。在《羅拉快跑》中也存在著全知視點(diǎn)和主觀視點(diǎn)的融合。片頭處，羅拉緊張而力求冷靜地在腦海里搜索可以求勝的對(duì)象，鏡頭圍繞著她進(jìn)行360度旋拍和俯拍，同時(shí)快速切入她崩潰或絕望的表情畫格，烘托出緊張得令人暈眩的氣氛，節(jié)奏有緩有急，生動(dòng)而豐富。在另一個(gè)鏡頭中，當(dāng)羅拉準(zhǔn)備跑過(guò)建筑拐角處時(shí)，鏡頭處于她的右前方，并一直把羅拉鎖定在畫面中心，直至她轉(zhuǎn)過(guò)拐角向遠(yuǎn)處繼續(xù)跑動(dòng)，開始時(shí)機(jī)位是固定的，只讓鏡頭搖拍，而當(dāng)她轉(zhuǎn)彎時(shí)，機(jī)位緩慢上升至俯拍，這是個(gè)全知視點(diǎn)，猶如上帝在觀看自己所制造的游戲中被迫不停奔跑的女孩。而緊接著的一個(gè)鏡頭是向兩列迎面而來(lái)的修女急推，并在與修女擦肩而過(guò)的時(shí)候回轉(zhuǎn)，拍攝了其中一個(gè)修女的近景，這無(wú)疑是羅拉的主觀視點(diǎn)，焦慮地急速?gòu)男夼畟兩磉叴┬袝r(shí)好奇地回頭一望，這一段全知視點(diǎn)和主觀視點(diǎn)的交切把節(jié)奏較為舒緩的俯拍和節(jié)奏快速的跟拍結(jié)合在一起，使觀眾從客觀和親身感受兩個(gè)方面融入故事情節(jié)中。

在影片中，導(dǎo)演運(yùn)用多種手法來(lái)表現(xiàn)羅拉次次的奔跑，或是穿越人群，或從一條街轉(zhuǎn)到另一條街，或跑過(guò)有方格子的廣場(chǎng)，在視覺(jué)上表明羅拉到達(dá)和越過(guò)一個(gè)又一個(gè)目標(biāo)物，從而形成羅拉奔跑之快速之堅(jiān)韌的感覺(jué)。特別是在羅拉的第三次奔跑中，影片運(yùn)用慢鏡頭、全中近特景的切換，從客觀環(huán)境和主觀心理結(jié)合的角度，立體地多層次地表現(xiàn)羅拉快跑的復(fù)雜心理和深刻內(nèi)涵，這一段情節(jié)節(jié)奏舒緩，表現(xiàn)了羅拉外在狂奔和急速和內(nèi)心之間的矛盾、困惑和無(wú)奈，觀眾的視點(diǎn)和羅拉的視點(diǎn)再次完美融合起來(lái)。

在《羅拉快跑》中，羅拉三次奔跑中時(shí)間回流的銜接上，都是運(yùn)用了“拋起落下”這個(gè)動(dòng)作，通過(guò)前一次奔跑結(jié)束錢袋被拋上天空后緩慢落下和下一次奔跑開始電話的拋起到半空又落下這兩個(gè)相似的動(dòng)作，將時(shí)間的回流巧妙地連接起來(lái)，在時(shí)光的回流中，相似的場(chǎng)景、色調(diào)與對(duì)話，使得三次奔跑在巨大的感傷情緒和情感力量中順利過(guò)渡轉(zhuǎn)換。在影片中最突出的特點(diǎn)就是對(duì)時(shí)空觀念的表達(dá)，在文本中，時(shí)空的絕對(duì)性可以被懷疑、被“偶然性”的力量所改變，因此具有被重復(fù)、調(diào)整和顛覆的假定性和可能性，正如影片中出現(xiàn)的多米諾骨牌，一旦被某一點(diǎn)意外力量觸發(fā)，就會(huì)導(dǎo)致一系列反應(yīng)，并且推波助瀾，無(wú)法阻止，無(wú)法挽回，除非多米諾骨牌重新擺放，故事從頭開始，羅拉再次起跑，而立在十字路口的羅拉，無(wú)論向哪個(gè)方向邁出一步，等待她的都是不同的命運(yùn)。

影片大膽懷疑時(shí)間和空間的權(quán)威性，戲謔地表達(dá)出“偶然性”對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的絕對(duì)影響力。時(shí)間和空間不再具有決定權(quán)和殺傷力，相反卻被偶然性所牽制。在死亡面前，愛(ài)情、信任、價(jià)值一切意義都在被消解，死亡意味著結(jié)束，意味著不再有開始、過(guò)程和結(jié)局，意味著失去一切時(shí)間和時(shí)空的意義。

三

影片中，電影音樂(lè)通過(guò)聽覺(jué)間接表現(xiàn)時(shí)間的流逝，補(bǔ)充有形的物質(zhì)時(shí)間，渲染情緒，《羅拉快跑》的音樂(lè)主要是以配樂(lè)出現(xiàn)的畫外音樂(lè)，開端的音樂(lè)是緊張急促的，卡通羅拉對(duì)著鏡頭朝銀幕深處跑去，鏡頭推進(jìn)，前景不時(shí)有時(shí)鐘閃現(xiàn)，黑暗中不斷閃過(guò)的圓弧強(qiáng)化了視覺(jué)節(jié)奏，表明這是一個(gè)時(shí)間隧道。卡通羅拉在時(shí)間隧道里奔跑，象征著從現(xiàn)在奔向未來(lái)，預(yù)示了羅拉自覺(jué)與時(shí)間拼搏的命運(yùn)。緊張激越的背景音樂(lè)，如同奏起節(jié)奏快速的迪斯科音樂(lè)，它定下了整個(gè)影片快節(jié)奏的主旋律。當(dāng)羅拉在街上奔跑時(shí)，背景音樂(lè)開端音樂(lè)的回旋表達(dá)，始終是快節(jié)奏。影片每一段結(jié)尾處的音樂(lè)處理也各有特色。如第一次奔跑時(shí)羅拉和曼尼在搶劫后逃離時(shí)，運(yùn)用了高速攝影，同時(shí)音樂(lè)空靈、柔和、舒緩，既表現(xiàn)了他們的純真、幼稚與無(wú)助。又表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)他們的同情和憐愛(ài)，如同上帝悲憫地俯視人類，但音樂(lè)隨后慢慢消失，羅拉和曼尼如無(wú)助的孩子一樣被圍困著，等待著不祥的結(jié)局。第二次奔跑中，羅拉拿著從父親銀行中搶劫的錢袋，帶著輕松、喜悅的笑容走向曼尼時(shí)，音樂(lè)顯得快樂(lè)、溫柔、甜蜜，緊接著曼尼被撞死，音樂(lè)戛然而止。第三次奔跑，曼尼拉著贏回10萬(wàn)馬克的羅拉回家，此時(shí)的他們擁有健康的生命、充足的金錢、圓滿的愛(ài)情，擁有了人生最想得到的三種東西，音樂(lè)則是鏗鏘明媚、激昂有力的，完成了對(duì)圓滿結(jié)局的烘托。整部影片節(jié)奏鮮明的音樂(lè)與鐘表時(shí)間的走動(dòng)相協(xié)調(diào)，表現(xiàn)了生命運(yùn)動(dòng)的節(jié)律，渲染了影片的緊張而浪漫的氣氛。

在這部影片中，導(dǎo)演對(duì)色彩的象征性運(yùn)用也是別具特點(diǎn)。羅拉的情感正是通過(guò)影片中大量出現(xiàn)的引人注意的紅色呈現(xiàn)的。各種色彩中。紅色是最刺激人的視覺(jué)器官的顏色，也是鮮血的顏色。在影片中紅色的運(yùn)用，首先體現(xiàn)在主人公羅拉身上，導(dǎo)演為了強(qiáng)調(diào)羅拉，為了把羅拉從影片眾多的人物中突現(xiàn)出來(lái)，對(duì)紅色的運(yùn)用已達(dá)了極限。羅拉的電話是紅色的，那只裝著錢的袋子是紅色的，紅色的救護(hù)車駛過(guò)曼尼的身體，墻壁上的紅箭頭指示著羅拉奔跑的方向。電影制作者也許認(rèn)為紅色的道具還不足以表現(xiàn)羅拉，所以在影片中把羅拉的頭發(fā)也染成了紅色，于是，紅色頭發(fā)的羅拉，為了愛(ài)情，在鋼筋水泥的城市中，在紛亂的街道上，在各種黃頭發(fā)、黑頭發(fā)、白頭發(fā)中奔跑，她的紅發(fā)如同紅色火把，燃燒的是羅拉那熾熱的愛(ài)情之火。羅拉的奇特在于，她的叛逆性中又恰恰交織著時(shí)尚感，她的反常規(guī)又暗合著當(dāng)今的某種規(guī)則，她的姿勢(shì)源于身體之外的因素，但她最終回到了自己，找到了她真正想要的一切。

《羅拉快跑》用特技手法、剪輯技藝、MTV的連鏡以及Techno、Breakbeat等電子舞曲帶來(lái)了一系列形式快感，三個(gè)相互解構(gòu)的情節(jié)走向和情節(jié)鏈中互相顛覆分解的內(nèi)部元素，這種對(duì)統(tǒng)、普遍模式的放棄，使影片反詮釋的后現(xiàn)代特質(zhì)突現(xiàn)無(wú)疑，并充分發(fā)揮了想像力，成功地將故事、敘事、游戲結(jié)合起來(lái)，在個(gè)表面荒誕的情節(jié)層面下傳遞出對(duì)時(shí)空和生死的質(zhì)疑和反思，堅(jiān)信和張揚(yáng)人的主觀能動(dòng)性的力量，是一部巧妙懸置社會(huì)思想與現(xiàn)實(shí)責(zé)任的影片，是觀賞性和藝術(shù)性、思想性完美結(jié)合的出色電影。