摘要 一部《太陽照常升起》給觀眾的帶來的不僅是一部影片，更多的是觀念的變革與水不放棄的“尋找”。無論是電影里的“找媽”、“找流氓”、“找天鵝絨”、“找阿遼莎”，還是觀眾對(duì)影片表達(dá)的中心思想的尋找，還有導(dǎo)演對(duì)新觀念新表達(dá)方式的尋找，都深刻的預(yù)示了中國電影人對(duì)中國電影未來創(chuàng)新之路的苦苦探尋。

關(guān)鍵詞 主流文化與反主流文化的沖突 后現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)影片 觀念電影與商業(yè)運(yùn)作

一、前言

2007年9月21日是導(dǎo)演姜文的影片《太陽照常升起》在北京首映的日子，但是令人遺憾的是直到影片公映的一個(gè)月以后，給我們的印象還是影迷反應(yīng)的冷淡和票房的尷尬。在商業(yè)電影大肆滿足影迷口味的今天，這部三年磨一劍的作品與流行文化似乎顯得并不合拍，不但沒有引起觀眾的新鮮感反而遭遇觀念上的不理解，這其中一直存在著的主流文化與反主流文化在意識(shí)形態(tài)上的沖突是值得思考的。

二、《太陽照常升起》這部電影帶給我們的新觀念

若將《太陽照常升起》這部電影歸為商業(yè)片似乎有些牽強(qiáng)。它從誕生的那一刻起，就與現(xiàn)在中國的主流商業(yè)電影存在著明顯的不同。首先是導(dǎo)演打破了以往傳統(tǒng)的單體結(jié)構(gòu)。以四個(gè)單體組臺(tái)的形式呈現(xiàn)，似乎在講四個(gè)各不相干的故事，然而故事與故事之間那種絲絲入扣而且并不直白的聯(lián)系成為與其它商業(yè)片最大的差異。其次是影片在敘事方式上采用了非線性的敘事。這種敘事方式使得四個(gè)故事成為完全開放式的獨(dú)立單元，而且這四個(gè)獨(dú)立的單元可以自由組合，任意的進(jìn)行承接、穿插、疊加和重復(fù)，這符合整部影片分段結(jié)構(gòu)的要求，同時(shí)又與其它商業(yè)電影對(duì)條線索進(jìn)行倒敘和插敘的敘事方式有著根本的區(qū)別。再者是影片的鏡頭語言存在大量的符號(hào)化元素，而人物的對(duì)白也明顯的突出強(qiáng)烈的重復(fù)和語義暗示。這種對(duì)語言的獨(dú)特處理與正常的思維方式產(chǎn)生了錯(cuò)位與脫離，直接導(dǎo)致畫面與對(duì)白難于理解，使得影片在似懂非懂之間具有某種象征的寓意，時(shí)時(shí)耐人尋味。最后是導(dǎo)演對(duì)“人性”的詮釋是深刻的。瘋狂、死亡、激情、溫暖，都以不同的方式在影片中出現(xiàn)，從中傳達(dá)出了善意、寬容和人的自我尊嚴(yán)。作為這部電影本身對(duì)“人性”的揭示其實(shí)已經(jīng)超越了時(shí)代的限制，倘若用心的傾聽就不難發(fā)現(xiàn)，影片結(jié)束前那一聲聲不絕于耳的來自遠(yuǎn)方的呼喚，伴隨著暖暖的太陽從地平線升起，不正是對(duì)現(xiàn)代人浮躁而又壓抑心態(tài)的撫慰嗎。

《太陽照常升起》是一部具有現(xiàn)實(shí)意義的影片，但絕非現(xiàn)實(shí)主義題材的電影，它的“現(xiàn)實(shí)”，意義不在于影片所反映的主題，而在于具有強(qiáng)烈主觀色彩的電影本身。我們可以通過影片那些難于理解的對(duì)白和并不連貫的線索，深刻的感受到導(dǎo)演強(qiáng)烈的想要顛覆正常敘事結(jié)構(gòu)的主觀訴求，從而表達(dá)那種一直縈繞在腦海中的那些亦真亦幻的感覺。這種在結(jié)構(gòu)上進(jìn)行打散之后重組，在表達(dá)方式上采用的非線性敘事，帶有符號(hào)和象征寓意的鏡頭語言與人物對(duì)白，以及對(duì)“人性”本身的重新探求，在觀念上是與后現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)電影相一致的。間離性的思維所產(chǎn)生的奇怪畫面，以及“懂嗎?不懂!只能說你沒懂，不能說你沒看見?！边@樣的寓意都帶有鮮明的后現(xiàn)代主義特征，這是反主流文化對(duì)主流文化的抵抗，是當(dāng)代藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的嘲諷，是后現(xiàn)代主義藝術(shù)作品本身對(duì)后現(xiàn)代社會(huì)的意識(shí)形態(tài)的自我解構(gòu)。這樣看來它更像是一部被主流文化邊緣化了的觀念電影。

三、觀念電影走商業(yè)運(yùn)作之路的探索

那么觀念電影是否可以走商業(yè)運(yùn)作的主流路線呢?我們不可能僅從主流文化或是商業(yè)運(yùn)作的單一層面去看待一部影片是否成功，重要的是對(duì)觀念影片與主流文化在同一載體之上而有兩種語境的這種相抵觸的原因進(jìn)行深刻的思考，可以說《太陽照常升起》作為商業(yè)片來運(yùn)作所導(dǎo)致的票房尷尬是注定的。這不是誰來負(fù)責(zé)的問題，而是作為新觀念的探索影片本身就與主流文化背道而馳，主流文化的盲目性又對(duì)商業(yè)運(yùn)作產(chǎn)生了媚俗訴求的誤導(dǎo)，使得一部很不錯(cuò)觀念影片進(jìn)行了商業(yè)運(yùn)作之后陷入了一個(gè)怪圈即：觀念創(chuàng)新+當(dāng)紅明星=票房失利。這是因?yàn)樯虡I(yè)運(yùn)作總想以明星作為賣點(diǎn)來體現(xiàn)影片價(jià)值的錯(cuò)誤策略，以及明星這個(gè)載體不可避免的轉(zhuǎn)移了本應(yīng)受到更多關(guān)注的新觀念本身。與此同時(shí)影迷對(duì)真正觀念上的創(chuàng)新又缺乏了解和正確的引導(dǎo)，導(dǎo)致主流文化的意識(shí)形態(tài)與新的意識(shí)形態(tài)之間產(chǎn)生斷層，正當(dāng)對(duì)偶像期望過高的影迷發(fā)現(xiàn)完全不知道他們喜愛的明星或?qū)а菹胍磉_(dá)什么的時(shí)候，這種不倫不類的影片隨著影迷失望的離去而宣告失敗。

四、結(jié)語

看來真正的觀念電影似乎沒有必要走商業(yè)運(yùn)作的路線，它應(yīng)該在學(xué)術(shù)界用新銳的思想觀念引領(lǐng)主流電影的發(fā)展。就在我們似乎已經(jīng)得出結(jié)論的時(shí)候，我們應(yīng)該重新審視一下中國當(dāng)代的電影導(dǎo)演，從《戀愛中的寶貝》到《2046》，《瘋狂的石頭》到《太陽照常升起》。無論結(jié)果如何這種探索從未停止過，他們一直在觀念與商業(yè)運(yùn)作之間尋求一種平衡。只有這樣中國電影才會(huì)發(fā)展，因?yàn)橹挥幸淮斡忠淮蔚南蛱爝吅魡?，才?huì)看到中國未來主流電影即將到來的曙光，就好像暖暖的太陽一定會(huì)在東方照常升起。