摘要 法律題材影視劇具有娛樂(lè)化功能和法治功能，二者不可偏廢。目前我國(guó)法律題材影視劇功能失衡現(xiàn)象非常突出，主要表現(xiàn)為內(nèi)容低俗化和法治內(nèi)涵缺失。解決這一問(wèn)題，要加強(qiáng)法律意識(shí)的培養(yǎng)，正確處理法、理，情三者之間的關(guān)系，同時(shí)，對(duì)題材的選擇應(yīng)該引發(fā)人們對(duì)社會(huì)深層次的反省或思考。

關(guān)鍵詞 法律題材影視劇 娛樂(lè)化功能 法治功能

法律題材影視劇是指我國(guó)大陸拍攝的在一定程度上反映我國(guó)法制發(fā)展進(jìn)程的影視劇。隨著依法治國(guó)方略的逐步確立，從中央到地方，從社會(huì)組織到家庭社區(qū)，各種法律法規(guī)的建構(gòu)日益完善，人們的法律意識(shí)逐步增強(qiáng)。同時(shí)，普通民眾的權(quán)利意識(shí)迅速覺(jué)醒，對(duì)自身權(quán)利、義務(wù)與責(zé)任的認(rèn)識(shí)得到了明顯的提高，人們對(duì)通過(guò)法律維護(hù)自身生存和發(fā)展的各項(xiàng)利益的自覺(jué)意識(shí)達(dá)到了前所未有的水平。在這種條件下，一批法律題材的影視劇應(yīng)運(yùn)而生了。

一、法律題材影視劇的功能

(一)影視劇的普適功能——娛樂(lè)化功能

法律題材影視劇和其他類型的影視劇一樣，其首要的功能是娛樂(lè)。娛樂(lè)是一個(gè)非常寬泛的概念，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是給人帶來(lái)快樂(lè)。快樂(lè)既可以是開(kāi)懷大笑，還可以是人們心理平靜后的輕松狀態(tài)。人類對(duì)快樂(lè)的追求與生俱來(lái)。在現(xiàn)代社會(huì)，影視劇的本質(zhì)就是種以?shī)蕵?lè)大眾為目的的商業(yè)手段。因此，故事性是法律題材影視劇的重要特征。法律題材影視劇的故事性往體現(xiàn)為法律、道德、親情、愛(ài)情的融合，這種法、德、情的沖突往往能夠比普通影視劇更能吸引受眾的眼球。這種故事的敘述往往波三折，層層深入，把受眾有意識(shí)的控制在“笑淚悲喜”中。具體說(shuō)來(lái)，法律題材影視劇的娛樂(lè)化功能表現(xiàn)在以下方面：1、壓力緩解功能。在現(xiàn)代社會(huì)，人們的壓力越來(lái)越大，心理的焦慮也越來(lái)越多，人們渴望一種休閑方式，能夠有效的緩解壓力，放松自己。當(dāng)然，法律題材影視劇由于自身選題的特點(diǎn)，往往與犯罪、暴力、血腥以及其他社會(huì)的丑惡相聯(lián)系，往往達(dá)不到使人開(kāi)懷大笑的結(jié)果。但不可否認(rèn)。這類影視劇同樣可以使現(xiàn)代人暫時(shí)放棄嚴(yán)肅、緊張，得到定的輕松、時(shí)尚和刺激。2、情感宣泄與參與功能。法律題材影視劇跌宕起伏的故事情節(jié)，往往會(huì)使受眾在不知不覺(jué)當(dāng)中投入自己的感情。例如，貫穿《悲情母子》始終的是法律與親情的沖突，兒子將含辛茹苦撫養(yǎng)自己成人的母親送上法庭并要出庭作證的那種內(nèi)疚、不安，特別是在法庭與母親目光碰撞是那種心靈的顫立。吸引著觀眾深入其中，感同身受。3、精神滿足功能。情感參與后的受眾往往會(huì)不自覺(jué)的把自己等同于劇中的某個(gè)人物，在這個(gè)人物身上寄托自己的感情。當(dāng)劇中人物實(shí)現(xiàn)了自己在現(xiàn)實(shí)生活中不能實(shí)現(xiàn)的理想時(shí)，受眾通常會(huì)獲得一種精神上的滿足感。在法律題材的影視劇中，正義的力量最終戰(zhàn)勝了邪惡，光明驅(qū)散了社會(huì)的黑暗勢(shì)力，總會(huì)使受眾在精神上得到滿足。

(二)法律題材影視劇的特有功能——法治功能

除了娛樂(lè)之外，法律體材影視劇另一個(gè)重要功能是法治功能，其理想的狀態(tài)是，法律體材影視節(jié)目以弘揚(yáng)法治的精神為依歸，用影視劇這種容易被觀眾接受的形式，來(lái)調(diào)動(dòng)受眾的理性思維，在娛樂(lè)輕松之余，增強(qiáng)人們對(duì)法制的認(rèn)知。這是法律體材影視節(jié)目的種特有屬性。法律題材影視劇的法治功能首先表現(xiàn)為普法。從普法的功能上說(shuō)，法律體材影視節(jié)目所發(fā)揮的作用是非常重要的。它具有激烈的矛盾沖突，曲折動(dòng)人的故事，并且往往比較接近于人們的日常生活狀態(tài)。在法、理、情的糾葛當(dāng)中，法律問(wèn)題出現(xiàn)了。受眾的角色認(rèn)同感往往會(huì)使其認(rèn)真思考自己在同等條件下應(yīng)該如何去做，如何守法，如何在維護(hù)親情的同時(shí)維護(hù)法律的權(quán)威這樣的問(wèn)題。其次，法律體材影視劇的法治功能表現(xiàn)為堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向，用高尚的作品感染人，樹(shù)立社會(huì)正氣，體現(xiàn)法律的權(quán)威。

二、法律題材影視劇的功能失衡

和其他類型的影視劇不同，法律題材影視劇的娛樂(lè)化功能與法治功能不可偏廢，應(yīng)該實(shí)現(xiàn)二者的有機(jī)統(tǒng)一。但目前，法律題材影視劇功能失衡現(xiàn)象非常突出，主要表現(xiàn)為法治功能的偏廢和缺失。

(一)內(nèi)容低俗化

同其他類型的影視劇不同，法律題材影視劇的素材基本上都是圍繞著正義與邪惡的斗爭(zhēng)。從殺人、放火、搶劫、強(qiáng)奸之類的惡性刑事案件，行賄受賄、貪污腐化之類的職務(wù)犯罪案件，酗酒鬧事、賣(mài)淫嫖娼之類的治安案件，到普通的民事經(jīng)濟(jì)糾紛，在很大程度上這些都是社會(huì)的陰暗面。只有暴露這些陰暗面，通過(guò)表現(xiàn)同這些社會(huì)丑惡現(xiàn)象的斗爭(zhēng)，社會(huì)正義和法治精神才能表現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于這些，如果處理不當(dāng)，就很容易導(dǎo)致內(nèi)容的低俗。更兼由于由于銷售壓力，多數(shù)媒體都采取各種方法盡力吸納受眾資源，而其中最常見(jiàn)、最便捷的方法就是降低認(rèn)知水平。遷就大多數(shù)受者的基本欲求。于是乎，各種丑聞、意外、災(zāi)禍、體育、娛樂(lè)、社會(huì)事件和人情趣味等“立即報(bào)償新聞”大行其道。這樣的節(jié)目所造成的惡果是十分可怕的，往往導(dǎo)致法律題材影視劇流于獵奇獵暴獵艷和悲情畸情煽情的故事。集電視連續(xù)劇《紅問(wèn)號(hào)》就是這樣的個(gè)典范。電視劇描述我公安司法人員同女性犯罪做斗爭(zhēng)，但其內(nèi)容充斥著色情與暴力，格調(diào)低下、庸俗，最終被廣電總局叫停。

(二)法制內(nèi)涵缺失

1、與法治精神相背離

在一定程度上強(qiáng)調(diào)法律題材影視劇的娛樂(lè)化功能無(wú)可厚非。但過(guò)多強(qiáng)調(diào)其娛樂(lè)性、世俗性和感官刺激，往往導(dǎo)致這類題材的影視劇偏離法治軌道。20世紀(jì)后期以來(lái)，公安題材劇出現(xiàn)了把罪犯描繪為高智商，把警察刻畫(huà)為弱智的傾向，這幾乎成為流行的編劇手法。《黑洞》中的黑幫頭目聶明宇氣質(zhì)高雅、思想深邃《背叛》中的罪犯宋一坤志向高遠(yuǎn)，充滿領(lǐng)袖氣質(zhì)《黑冰》中的毒梟郭小鵬滿腹才華，令女警察深為傾慕《黑金》中走向腐敗的副市長(zhǎng)則被情感修飾的讓人非常同情，相對(duì)于他的委屈，正義顯得格外“無(wú)情”。這樣做的社會(huì)效果可想而知。某臺(tái)播出了一期訪談一個(gè)少年演員的節(jié)目，主持人問(wèn)少年最想演什么角色，答曰：黑社會(huì)老大!且面露崇拜神色。主持人再問(wèn)，那是壞人。你為什么想演他?少年回答，覺(jué)得他帥!這樣的事例舉不勝數(shù)。

2、明顯的法律錯(cuò)誤層出不窮

法律題材影視劇的基本前提是合法。既應(yīng)該符合實(shí)體法，又應(yīng)該符合程序法，還應(yīng)該符合法律的原則和精神。目前法律題材影視劇普遍存在著明顯的法律錯(cuò)誤。比如，在描述庭審場(chǎng)面時(shí)模仿港臺(tái)影視劇設(shè)計(jì)劇情，讓辯護(hù)律師在法庭上，縱橫開(kāi)闔，隨意走動(dòng)，有的律師還戴上了象征正義的假發(fā)，這和我國(guó)庭審的實(shí)際完全不同。再比如，明顯違反法律編造劇情。《浮華背后》片中，已經(jīng)被判處死刑的杜欣平竟然和賣(mài)淫女關(guān)押在起，這是因?yàn)閯∏榈陌l(fā)展需要這個(gè)賣(mài)淫女出去后為杜欣平傳遞重要的信息。我國(guó)法律對(duì)于死刑重犯的關(guān)押有特殊規(guī)定，而賣(mài)淫并不屬于犯罪行為，她們絕對(duì)是不可能關(guān)押在一起的。在《悲情母子》中，吳勇男掌握了母親毒死父親的證據(jù)后逼母親自首，經(jīng)過(guò)審理，法庭判其“預(yù)謀殺人罪”成立。但我國(guó)沒(méi)有預(yù)謀殺人罪，只有故意殺人罪、過(guò)失殺人罪和傷害致死罪。另外，劇中的情節(jié)設(shè)計(jì)還牽扯到追訴期的問(wèn)題，如果吳金旺的命案已過(guò)了20年，韓素梅不用負(fù)任何刑事責(zé)任。

三、解決功能失衡問(wèn)題的基本原則

(一)在市場(chǎng)化、娛樂(lè)化導(dǎo)向下的法律題材影視劇必須特別注意法律意識(shí)的培養(yǎng)

法律題材影視劇必須合法。盡管藝術(shù)高于生活，是對(duì)生活的高度概括和總結(jié)，但法律強(qiáng)調(diào)的客觀、中立、正義原則是必須得到堅(jiān)持的。實(shí)體和程序的法律規(guī)定在創(chuàng)作中不能有任何的違反。

(二)正確處理法、理、情三者之間的關(guān)系

多“理”善“情”而缺少法制精神的法律題材影視劇達(dá)不到良好的法治效果，同樣，“情”缺“理”少的法律題材影視劇同樣不能實(shí)現(xiàn)法治精神。在《悲情母子》中，兒子吳勇男揭發(fā)了殺死自己父親的母親。死者是嗜賭如命、性格暴力的父親吳金旺，而兇手卻是善良儉樸、上孝下慈的母親韓素梅。吳勇男這個(gè)大義滅親維護(hù)法制的正面人物，卻遭人人唾棄，不論其初衷如何，其言語(yǔ)、行為，讓人發(fā)自內(nèi)心的鄙視。這樣廣大觀眾并沒(méi)有感受到多少法律的權(quán)威和尊嚴(yán)。所以，法制類節(jié)目首先要強(qiáng)調(diào)法律的嚴(yán)肅和嚴(yán)謹(jǐn)，但作為一種電視節(jié)目，就需要有適當(dāng)?shù)那槔砣ゴ騽?dòng)人、感染人，同時(shí)還需要符合現(xiàn)實(shí)世俗的若干道理。為了達(dá)到良好的法制宣傳目的，正義的一方必須永遠(yuǎn)是故事的主人公，法律的代表必須是歌頌的對(duì)象。在內(nèi)容的選擇上必須合乎法律和道德，不冒犯社會(huì)的公俗美德等共同價(jià)值。

(三)對(duì)題材的選擇應(yīng)該引發(fā)人們對(duì)社會(huì)深層次的反省或思考

法律題材影視劇的選題應(yīng)該引發(fā)人們對(duì)社會(huì)深層次的反省或思考，這一點(diǎn)在《秋菊打官司》中得到了鮮明的體現(xiàn)。秋菊一直想要為被村長(zhǎng)打了的丈夫討一個(gè)說(shuō)法，但在村長(zhǎng)連夜踏雪冒風(fēng)趕了十幾里山路將難產(chǎn)的秋菊送往醫(yī)院后，秋菊對(duì)村長(zhǎng)感激萬(wàn)分，認(rèn)為和村長(zhǎng)的糾紛就此了解。正當(dāng)秋菊為孩子過(guò)滿月而舉行酒宴時(shí)，傳來(lái)市中級(jí)人民法院因傷害罪對(duì)村長(zhǎng)實(shí)行拘留的判決。秋菊沖出家門(mén)，試圖攔住警車(chē)，讓他們不要把村長(zhǎng)帶走，但未能如愿。一直追到村口的秋菊，望著遠(yuǎn)處警車(chē)揚(yáng)起的煙塵，感到深深的茫然。本片不僅描述了一個(gè)一個(gè)民告官的故事，一個(gè)受到損害的弱者對(duì)自身尊嚴(yán)的維護(hù)，而且引發(fā)了人們對(duì)鄉(xiāng)土社會(huì)如何建立法治的深刻思考。