亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        現(xiàn)代性靈的沖淡看取與都市語(yǔ)境的美的張揚(yáng)

        2008-01-01 00:00:00吳培顯吳玉永
        南方文壇 2008年4期

        原為散文家的潘向黎近年來(lái)引人矚目的是她的小說(shuō)?!栋姿嗖恕?、《我愛(ài)小丸子》、《永遠(yuǎn)的謝秋娘》、《奇跡乘著雪橇來(lái)》、《彌城》、《輕觸微溫》、《無(wú)雪之冬》、《緬桂花》、《一路芬芳》、《他鄉(xiāng)夜雨》、《小妖》、《女上司》等,越來(lái)越為廣大閱讀群體所關(guān)注和喜愛(ài),“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”和“中國(guó)小說(shuō)排行榜”也連年來(lái)榜上有名?;蚨嗷蛏傺永m(xù)著原來(lái)散文創(chuàng)作中的那種清純、雅致風(fēng)格和詩(shī)美韻味。但同樣需要指出的是,對(duì)當(dāng)前文壇來(lái)說(shuō),潘向黎小說(shuō)對(duì)新世紀(jì)都市白領(lǐng)和普通上班族的本色、健康的情愛(ài)觀念的聚焦,對(duì)現(xiàn)代都市人生的和諧與詩(shī)意的發(fā)掘,對(duì)市場(chǎng)化語(yǔ)境中人性形態(tài)的美和善的展示,及其沖淡的藝術(shù)觀照方式和處變不驚的主體心態(tài)等,都具有一種新的、深刻的啟示意義。

        都市喧囂的沖淡審視與

        都市性靈的個(gè)性探幽

        新世紀(jì)之交的都市敘事已成為推動(dòng)文壇繁榮的一支重要力量,但其敘事的背景設(shè)定和氛圍營(yíng)造的相似性也是明顯的,人物活動(dòng)的空間過(guò)于依賴喧囂的街景、炫目的酒吧或曖昧的舞廳之類(lèi),敘事中所傳遞的都市生存感知和情感體驗(yàn),也難以跳出未免夸張和鋪排的食、色欲望的迷津。這種敘事主體體驗(yàn)和敘事結(jié)構(gòu)方式,反復(fù)熏陶和重塑著讀者對(duì)大都市的感性印象,以致在很多人的間接經(jīng)驗(yàn)中,現(xiàn)代都市似乎本來(lái)就是與物化氛圍、聲色喧囂、感官奢靡、欲海浮沉等維系在一起的,現(xiàn)代都市文化的構(gòu)成要素也似乎就是酒吧、咖啡廳、美容院、夜總會(huì)、大型購(gòu)物中心以及品牌消費(fèi)、行為藝術(shù)等時(shí)尚代碼。這類(lèi)為某種“后現(xiàn)代”理論所概括和認(rèn)定的都市想象和都市敘事,卻往往讓更多置身都市現(xiàn)實(shí)生活中的人們感到錯(cuò)愕或不解,一如《彌城》的主人公所感嘆的:“為什么在別人的想象里,城市里到處都是人,都是熱鬧,隨時(shí)可以發(fā)生友情或者艷遇呢?見(jiàn)鬼?!迸讼蚶柰瑯由砭哟蠖际胁⒓?xì)膩體察和感受著現(xiàn)代都市的商品化氣息,同樣敏銳地把握和描摹著五彩繽紛的都市脈搏,但她的小說(shuō)卻構(gòu)成了這股都市敘事熱潮中的一個(gè)獨(dú)具特色的亮點(diǎn),她在被蒙上一層夸飾的厚厚的油彩的都市敘事的底片上,成功地為其增添了一抹素凈、平和、沖淡的色澤。

        潘向黎小說(shuō)這種平和、沖淡的都市審視和觀照方式的獨(dú)特性,首先體現(xiàn)在作家對(duì)新世紀(jì)之交都市敘事潮流中常見(jiàn)的觀景式、獵奇式敘事視角和結(jié)構(gòu)模式的超越上。毋庸諱言,作為都市文化外在標(biāo)志的物質(zhì)符碼,自然會(huì)首先進(jìn)入都市敘事的視野,這在20世紀(jì)30年代的“海派小說(shuō)”中就形成了耀眼的“都市風(fēng)景線”。新世紀(jì)之交的都市敘事也幾乎離不開(kāi)酒吧、迪廳、洋房別墅、霓虹光暈之類(lèi),“酒吧意象”已成為都市敘事標(biāo)志性的時(shí)尚能指。潘向黎小說(shuō)的敘事背景大都以她所熟悉的當(dāng)下的上海為依托,物質(zhì)化的現(xiàn)代都市景觀同樣會(huì)出現(xiàn)在她的筆下,而且她的描述更能讓人感受到現(xiàn)代都市的時(shí)尚氛圍。但潘向黎無(wú)意鋪陳這種都市生活的外在裝飾和表面現(xiàn)象,更沒(méi)有劉姥姥進(jìn)大觀園式的對(duì)都市聲色繽紛和車(chē)馬喧囂的惶惑和獵奇,在她的作品中,吸引讀者注意力的主要是普通白領(lǐng)的鮮活身影和靈動(dòng)的內(nèi)在魅力,如秋子與美容師阿瞳(《輕觸微溫》)的情感交流的藝術(shù)魅力會(huì)讓人們忽略美容院的存在,姜小姜(《我愛(ài)小丸子》)們身上的現(xiàn)代感和青春感的豐富內(nèi)蘊(yùn),足以遮蔽和弱化作為其敘事背景的現(xiàn)代化都市本身的吸引力。

        潘向黎小說(shuō)的都市敘事的素凈、平和、沖淡的審美取向,還定位于其敘事不靠情節(jié)取勝,甚至自覺(jué)淡化故事本身的戲劇性因素的強(qiáng)度,定位于作家對(duì)都市白領(lǐng)和蕓蕓上班族的普通而個(gè)性化的性靈律動(dòng)的關(guān)注。這是潘向黎的“上海敘事”與種種新舊“上海灘”敘事文本的又一明顯不同。在許多作家那里,都市敘事往往是基于都市奇聞逸事或特殊的案例式的故事,敘事延展的推動(dòng)力大多依賴故事本身的新聞性和刺激性,而潘向黎則始終聚焦于普通的都市白領(lǐng)的日?;顒?dòng)范圍,敘事延展的推動(dòng)力是作家對(duì)一個(gè)個(gè)真實(shí)、生動(dòng)而具有現(xiàn)代感的性靈世界的動(dòng)態(tài)展示。即便如《傾聽(tīng)夜色》、《緬桂花》、《奇跡乘著雪橇來(lái)》那般積蓄了足夠的“造情”的元素,其敘事也往往會(huì)在“無(wú)巧不成書(shū)”的故事套路前巧妙轉(zhuǎn)彎,在完成了對(duì)男、女主人公性情心跡的探幽燭微之后,作家無(wú)意再添加“枕頭”之類(lèi)的調(diào)味品?!栋姿嗖恕分小八钡募彝フ鹗幒汀队肋h(yuǎn)的謝秋娘》中謝秋娘的命運(yùn)多舛,其敘事的展開(kāi)更時(shí)時(shí)都蘊(yùn)蓄著驚心動(dòng)魄的劇情高潮,但作家對(duì)藝術(shù)對(duì)象本身的戲劇性因素的淡化處理,在生發(fā)出兩個(gè)出人意料的故事和令人稱奇的典雅風(fēng)格的同時(shí),也成就了當(dāng)代文壇上兩個(gè)全新的典型形象:一個(gè)“清澈但又幽深迷離”,如同“白水青菜”那般素凈中卻飄溢著醇厚無(wú)盡的人生韻味;一個(gè)任由世道變遷、人事沉浮的風(fēng)霜侵襲,卻以淡定而安然的人生態(tài)度,拂拭著“時(shí)光的水珠和流言的塵埃”的浸染。

        正是這種對(duì)現(xiàn)代都市普通白領(lǐng)的微妙性靈律動(dòng)的探幽,及其對(duì)都市性靈的沖淡的審美定位,使潘向黎小說(shuō)與時(shí)尚化的都市敘事和“上海灘”敘事拉開(kāi)了距離。在文壇以張揚(yáng)“都市男女”和食色暴力、流連都市夜色的光影迷幻為審美時(shí)尚時(shí),她卻一直素靜地關(guān)注“被風(fēng)吹開(kāi)一條縫”的門(mén)內(nèi)的人,關(guān)注光影幻化、行色匆匆中的人的性靈隱秘動(dòng)態(tài)。這種對(duì)普通的人物性靈的深度探察,也許要比刻意夸張生活的“戲”的成分更切合文學(xué)的內(nèi)在特質(zhì)。

        繁雜人生的單純過(guò)濾與

        青春看取的本色超越

        潘向黎小說(shuō)的沖淡的審美品格和追求,在這里形成了另一個(gè)標(biāo)志性特點(diǎn),就是以本色的單純過(guò)濾繁雜紛擾的現(xiàn)世生活,以天然的灑脫和理性的達(dá)觀,超越理想化“牧歌”和現(xiàn)代主義的“深刻的絕望”的人生看取方式。

        本來(lái),對(duì)于“她”(《白水青菜》)、謝秋娘(《永遠(yuǎn)的謝秋娘》)等主人公來(lái)說(shuō),現(xiàn)實(shí)人生是復(fù)雜、沉重乃至殘酷的?!八鞭o去中學(xué)教職而專心在家相夫教子,“白水青菜”湯正是因?yàn)槿谌肓怂娜繍?ài)心和深情才有如此美味,但事業(yè)成功的丈夫還是犯了男人“通俗的常見(jiàn)病”另覓新歡,“她”遭致的人生打擊和精神挫敗感可想而知;“永遠(yuǎn)”不老的謝秋娘其實(shí)“從來(lái)沒(méi)有年輕過(guò)”,上帝的寵兒偏不見(jiàn)容于這個(gè)世界,父母慘死于荒謬的政治運(yùn)動(dòng),她六歲淪為孤兒,成年后的才子佳人的良緣也好景不長(zhǎng),婚姻破碎又使她跌落到凄涼的人生原處,“這世上,什么都靠不住啊”一句話,正是她人生辛酸體驗(yàn)的凝結(jié)。由此可見(jiàn),作家是持一種清醒、理性的方式來(lái)看取紛擾的現(xiàn)實(shí)人生,直面和正視生活的繁雜和沉重的,“沖淡”的藝術(shù)品格并非必然屬于虛幻的田園牧歌模式。同時(shí),潘向黎沒(méi)有追隨文壇那種以演繹西方現(xiàn)代派理論和思想方法為“深刻”的時(shí)髦趨向,諸如刻意表現(xiàn)“存在”的絕望和悲劇、“人本”的丑惡和異化、人與人的關(guān)系的冷漠和隔膜,以及填平或顛覆“生命”與原始本能的界限的性行為等,相反,作家是以一種天然的灑脫和本色的達(dá)觀態(tài)度,平靜地面對(duì)人生的不幸和現(xiàn)世的困窘。正如《白水青菜》的女主人公“她”在遭遇丈夫負(fù)情、婚姻危機(jī)時(shí),既沒(méi)有一般作家筆下所常見(jiàn)的那種女性的歇斯底里和同歸于盡式的情緒發(fā)作,也沒(méi)有女權(quán)主義式的夸張的反叛和高分貝的時(shí)髦呼叫,而是在理性和冷靜中重歸于人生的自我軌道,在清醒而冷靜地回應(yīng)丈夫、周全而不卑不亢地招待情敵之后,重新找回正常的自我角色定位,并讓負(fù)情的丈夫在品嘗了“無(wú)心”的白水青菜湯的淡寡無(wú)味的同時(shí),也遭致到一種無(wú)聲反擊的體無(wú)完膚感和抽去了渾樸情愫的心理虛空感?!队肋h(yuǎn)的謝秋娘》表面寫(xiě)的是謝秋娘容顏永駐,青春“永遠(yuǎn)”,實(shí)則表現(xiàn)的是她那沉穩(wěn)的人生心態(tài)和直面人生的信念的“永遠(yuǎn)”。謝秋娘用理性和微笑面對(duì)一次次的生存坎坷和苦難的纏繞,用平靜和從容化解自我人生的沉重和命運(yùn)的多舛。她心明如鏡,卻心平如水;與外交官的婚姻失敗她若無(wú)其事,款待世交稀客她不吝才能;她漫不經(jīng)心地“扔出去”枉法徇私的贓官常用的杯子,她不動(dòng)聲色地抹掉多情的律師留下的“易碎”的痕跡。正是這種直面人生不幸和現(xiàn)世困窘的理性的達(dá)觀和清醒,使謝秋娘雖歷經(jīng)磨難卻始終“渾身上下清清爽爽”,保持著“永遠(yuǎn)”的本色的風(fēng)韻底氣,甚至讓人們一走進(jìn)“秋娘小廚”便會(huì)感到“心里忽然一刻安靜”。歸根結(jié)底,是作家賦予了這種天然灑脫和本色達(dá)觀的人生信念和行為選擇,以獨(dú)特的、“永遠(yuǎn)”的魅力和美的感染力。

        潘向黎小說(shuō)所涵蓋的主要是涉世未深的都市年輕上班族的當(dāng)下生活和情感動(dòng)態(tài),因而作品中往往充溢著一種濃郁的生活“前沿”色彩和青春氣息,其天然而本色的人生看取方式與現(xiàn)代青春的鮮活感,是融為一體的。如《我愛(ài)小丸子》、《我愛(ài)小王子》、《小妖》、《女上司》、《一路芬芳》等講述公司青年員工的嬉戲交往和情感糾葛,《緋聞》寫(xiě)大學(xué)生與女老師的“緋聞”,以及《碎鉆》中的青年男女的海濱旅居、《彌城》中“表里如一的干凈,純得像早晨的陽(yáng)光”的女孩的愛(ài)情等,都以青春旋律為敘事的基調(diào)。可以說(shuō),潘向黎小說(shuō)構(gòu)成了當(dāng)代文學(xué)史上一種特殊的“青春敘事”。在潘向黎筆下的青春形象身上,沒(méi)有了“青春萬(wàn)歲”的時(shí)代高歌,沒(méi)有了“你別無(wú)選擇”的“反傳統(tǒng)”的激情和創(chuàng)新的沖動(dòng),沒(méi)有了自我標(biāo)榜的“張揚(yáng)個(gè)性”和情緒化的一驚一乍的“另類(lèi)”尖叫,沒(méi)有了“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的嬌柔和“受寵過(guò)度”的孤獨(dú)焦慮,他們身上所凸顯的,是對(duì)繁雜沉重的現(xiàn)世生活的“單純過(guò)濾”,是對(duì)紛擾的現(xiàn)代人生的理性看取和超越態(tài)度。姜小姜(《我愛(ài)小丸子》)喜歡小丸子,就是因?yàn)樾⊥枳印疤煺鏌o(wú)邪,本能地拒絕一切痛苦”,小丸子那童真的笑容和單純可以過(guò)濾世俗的復(fù)雜,可以使人心地純凈。單純、樂(lè)觀的人生信念,是超越了某種情緒性反叛和生理性焦慮的青春的灑脫。

        市場(chǎng)化語(yǔ)境的詩(shī)意發(fā)現(xiàn)與美的張揚(yáng)

        在中外文學(xué)敘事中,大凡涉及大都市的人情倫理、性靈百態(tài)、世俗交際等,人們往往持一種負(fù)面的、否定的價(jià)值和審美取向,并往往將這種“都市病”與鄉(xiāng)村文化加以對(duì)比展示,形成兩種截然不同的“對(duì)照的世界”。而潘向黎卻能真正以理性、平和心態(tài)去把捉和表述作為都市人的自我的切身感受,而不是立于都市生活的邊緣去浮光掠影地冷眼旁觀,不是帶著某種先入為主的都市恐懼或異己化的觀念預(yù)設(shè)去對(duì)它加以“地獄化”描述,這就使得她的小說(shuō)成為了一種具有積極啟示意義的新范本。這種個(gè)性化的啟示性價(jià)值,尤其體現(xiàn)在作家對(duì)現(xiàn)代都市固有的和諧、詩(shī)意人生的肯定和張揚(yáng),對(duì)商品化語(yǔ)境中善良、美好的人性人情的發(fā)掘和書(shū)寫(xiě)上。

        讀者可以感受到,潘向黎是于現(xiàn)代都市的日?;F(xiàn)實(shí)中,表達(dá)都市人的“春江水暖”的真切體驗(yàn)的。在她的小說(shuō)中,人生的詩(shī)意與和諧是內(nèi)在化于現(xiàn)實(shí)都市生活之中的,人性人情的善和美似乎就是那么本然地綿延于現(xiàn)代商品化大潮的繽紛喧囂的外觀之下。《小妖》、《我愛(ài)小丸子》中的年輕白領(lǐng)們性格各異,相同的是純真、誠(chéng)摯和樂(lè)觀,打趣逗樂(lè)中傳遞著相互的信任和和諧,游戲嬉鬧中灌注著素樸和真淳,工作配合中洋溢著尊重和融洽;《緬桂花》、《輕觸微溫》的主人公的情意交流和摯愛(ài)訴說(shuō),讓讀者領(lǐng)略到的也是生活本身固有的美好和詩(shī)意。都市生活中也會(huì)有誤會(huì)和委屈,鐘可鳴、韓笑言(《女上司》)在委屈和誤會(huì)中各自的心跡袒露,譜寫(xiě)著行色匆匆背后的世味真情。都市生活中更不缺少插曲,由人們?cè)嫉暮闷嫘暮透Q探欲所口頭加工出來(lái)的江秋水(《緋聞》)的緋聞?wù)嬲婕偌?,但由“緋聞”中三位主角清朗真淳的內(nèi)心情愫所昭示的生活的詩(shī)意和人情的美好,對(duì)讀者的心靈凈化則可能是實(shí)實(shí)在在的。生活于都市中當(dāng)然也會(huì)有各自感受不同的欠缺和陰影,《奇跡乘著雪橇來(lái)》的女主人公就是由于某一偶然的外部因素的觸動(dòng),突然意識(shí)到自己一直很滿足的生活的安靜和小家庭的溫暖、安全,竟是一種平淡和空無(wú),是沒(méi)有任何漣漪和奇跡的缺失感;但當(dāng)老同學(xué)驚喜相遇,“他像個(gè)真正的騎士及時(shí)趕到,把她從憂郁沮喪傷心絕望中拯救了出來(lái)”時(shí),突如其來(lái)的暴力和羞辱讓她感到了震驚,也感到了一種滿足和“刺激”,“從來(lái)沒(méi)有想到過(guò),這種電影、電視里才有的場(chǎng)面居然會(huì)在她的生活里上演”。女主人公的這一“沒(méi)有想到”的“刺激”感,在讓讀者感嘆作家的精妙之筆的同時(shí),也讓讀者體驗(yàn)到了一種人性的純真和善良,一種淳樸而曠達(dá)的心理境界。但小說(shuō)凸顯善和美的努力并沒(méi)有到此止步。作家又以女主人公代替老同學(xué)接待外商并付賬的優(yōu)雅和平靜,使那種人性人情的美好和人生的詩(shī)意,得到淋漓而適度的展示。

        在生活負(fù)面因素的纏繞和沖突中去揭示和書(shū)寫(xiě)都市生活內(nèi)在的和諧與詩(shī)意,去發(fā)掘商品化、實(shí)利化的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境中人性人情的美和善,可能更具有某種不同尋常的美的感染力。比如職業(yè)女性在事業(yè)上做出自我犧牲而專一相夫教子,這充其量是“傳統(tǒng)美德”的意義定位,但《白水青菜》另辟蹊徑,突出的是女主人公在情感的毀滅性打擊面前的淡定心態(tài)和理性的行為選擇,這種情愫的震撼力和人性美的穿透力就非比尋常了。謝秋娘的人生是由一系列不和諧因素構(gòu)成的,而作為美的化身的謝秋娘形象,正是在這不和諧的生活和苦難的纏繞中,一步步走進(jìn)讀者心中,一層層鮮活和立體起來(lái)的?!谕庠诘牟缓椭C中表現(xiàn)內(nèi)在的和諧,在現(xiàn)實(shí)的波折和苦難中表現(xiàn)自我的坦然和人性的美好,作家的追求恰恰就在這里。同樣的,阿瞳(《輕觸微溫》)難以走出曾經(jīng)的男妓生涯的噩夢(mèng)困擾,梁豪雨(《無(wú)雪之冬》)正陷于社會(huì)黑惡勢(shì)力糾纏迫害的驚魂現(xiàn)實(shí)之中,但這類(lèi)逆境生存經(jīng)歷所凸顯的恰是他們動(dòng)人的純凈心境和真摯的情感追求,帶有尖銳沖突因素的敘事所結(jié)構(gòu)出的,依然是美好而和諧的現(xiàn)實(shí)都市生活以及詩(shī)意的情感天地。

        潘向黎的這種對(duì)都市生活的善和美的看取方式,恰恰是建立在對(duì)生活本身的清醒認(rèn)知的基礎(chǔ)上的。作家就清醒看到并描述過(guò)種種世俗的病態(tài)心理和現(xiàn)象,諸如“大家得的都是一種相同的病,你叫孤,我叫獨(dú),病入膏肓又拒絕就醫(yī)”(《我愛(ài)小丸子》),“這年頭,被辜負(fù)的都是真心的人”(《彌城》)等。但作家決不是簡(jiǎn)單地將這類(lèi)負(fù)面心理現(xiàn)象置于某種理論模型中去做時(shí)髦化的圖解,而是轉(zhuǎn)而從正面去發(fā)現(xiàn)和肯定都市生活內(nèi)在的詩(shī)意,去講述和張揚(yáng)市場(chǎng)化語(yǔ)境中自然的、本色的、美好的人性人情。同時(shí),從文學(xué)自身發(fā)展的層面講,這里所體現(xiàn)的是一種為現(xiàn)代生活、為市場(chǎng)化時(shí)代的人性生態(tài)注入本色之美的創(chuàng)作追求。這種創(chuàng)作追求標(biāo)志著多年來(lái)為“現(xiàn)代派崇拜”的文學(xué)思潮所遮蔽、所遺忘了的某種美學(xué)理想的復(fù)歸。

        民族風(fēng)格的堅(jiān)守與典雅的敘事藝術(shù)

        閱讀潘向黎的小說(shuō),讀者總會(huì)驚嘆其敘事風(fēng)格的典雅,贊賞其字里行間潛蘊(yùn)著的那種淡遠(yuǎn)而醇厚的審美韻味。評(píng)論家們也不約而同地從民族傳統(tǒng)美學(xué)理論資源中去尋找相應(yīng)的范疇,用“清正淳厚”、“閨秀派”、“節(jié)制的美好”、“塵世中精靈的生活”、“長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲”、“美好在她那里生長(zhǎng)”等,來(lái)概括其小說(shuō)的藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)旨趣。盡管作為“學(xué)院派”作家的潘向黎曾親身體驗(yàn)過(guò)新時(shí)期文壇上的現(xiàn)代派文學(xué)借鑒的熱潮,并有海外留學(xué)的經(jīng)歷,但在她的小說(shuō)創(chuàng)作中,從敘事展開(kāi)方式到語(yǔ)言運(yùn)用,從整體藝術(shù)氛圍的營(yíng)造到各類(lèi)細(xì)節(jié)描寫(xiě),從形象的價(jià)值判斷的主觀傾向性到人物性格雕刻的藝術(shù)性等,都體現(xiàn)出一種既富有傳統(tǒng)美學(xué)底蘊(yùn)又具有時(shí)代鮮活性的特殊風(fēng)格。即便在敘事體式上如《彌城》、《永不開(kāi)始,也要結(jié)束》那樣采用帶有“現(xiàn)代味兒”的虛實(shí)相間的雙重文本結(jié)構(gòu)形式,或頗為地道的書(shū)信體(或者說(shuō)是“E?鄄mail體”),但前者對(duì)人生感悟的行云流水般的詩(shī)意敘述及其清新的生活氣息,后者將愛(ài)神和死神相搏的故事情節(jié)置于民族傳統(tǒng)價(jià)值標(biāo)尺的光環(huán)下,以及對(duì)主人公愛(ài)情和道德評(píng)判的理想主義和唯美主義傾向等,都可以看出,其現(xiàn)代色彩的敘事體式是難掩作品內(nèi)在的民族傳統(tǒng)審美韻味的。

        將敘事藝術(shù)的民族性與鮮活的現(xiàn)代感的有機(jī)融合,構(gòu)成了潘向黎小說(shuō)的審美韻味是傳統(tǒng)的又是清新、時(shí)尚的,是典雅的又是活潑的,是淡遠(yuǎn)而醇厚的又是灑脫的。比如,中國(guó)傳統(tǒng)敘事文學(xué)注重人物的出場(chǎng)亮相和性格化的肖像描寫(xiě),使人物一登場(chǎng)便給讀者留下深刻印象,又自然帶出故事,潘向黎小說(shuō)就往往采用這種方法?!段覑?ài)小丸子》以“我叫姜小姜”的“敘述者=人物”的方式展開(kāi)敘事,人物亮相方式和敘事框架是傳統(tǒng)的,但語(yǔ)言格調(diào)是典雅而活潑且具有時(shí)尚性色彩的;在吸收民族傳統(tǒng)藝術(shù)優(yōu)長(zhǎng)的同時(shí),又避免了那種傳統(tǒng)的人物描寫(xiě)的程式化局限。再如,傳統(tǒng)小說(shuō)創(chuàng)作無(wú)論是展開(kāi)故事還是刻畫(huà)人物,其主要手段都是“描寫(xiě)”,“敘述”總是處于輔助位置的。但自20世紀(jì)末以來(lái),傳統(tǒng)描寫(xiě)藝術(shù)有被逐漸遺忘的傾向,許多小說(shuō)家注重了借鑒現(xiàn)代派敘述技巧,對(duì)于豐富的傳統(tǒng)描寫(xiě)藝術(shù)卻重視不夠,其敘事往往只靠單一的敘述來(lái)展開(kāi),而這種描寫(xiě)藝術(shù)的退化又往往直接導(dǎo)致小說(shuō)失去耐讀性,人物性格失去可分析性。在這方面,潘向黎小說(shuō)同樣具有啟示意義,其中耐咀嚼的、有藝術(shù)厚度的描寫(xiě)范例可以隨手拈來(lái)?!栋姿嗖恕分杏羞@樣一個(gè)特寫(xiě)鏡頭:

        她打開(kāi)門(mén),卻發(fā)現(xiàn)是他。她愣了一下,一句話脫口而出:“怎么?忘了帶鑰匙?”

        這是一個(gè)普通但又具有豐富審美內(nèi)涵的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。另筑愛(ài)巢已多時(shí)的丈夫突然回家,是出乎“她”的意料之外的,發(fā)“愣”和“脫口而出”的問(wèn)話都出于某種下意識(shí)。事出突然,在“她”的意識(shí)中,“丈夫”似乎已被刪除了,這時(shí)的突然出現(xiàn)讓她不由得“愣了一下”;然而,丈夫的突然出現(xiàn)并沒(méi)有立刻觸動(dòng)那種因?qū)Ψ酵樨?fù)義而造成的心理創(chuàng)痛,反倒是多年真摯相愛(ài)、共同生活所形成的情感積淀和深層無(wú)意識(shí)立刻起了作用,因而有了“忘了帶鑰匙”的問(wèn)話脫口而出。而這種下意識(shí)的動(dòng)作、表情和語(yǔ)言,又是只會(huì)發(fā)生在“這一個(gè)”身上的。面對(duì)這類(lèi)情形,不同的女人會(huì)有不同的反應(yīng)和行為選擇,但“她”與眾不同,不是即刻引爆自己而歇斯底里大發(fā)作,因?yàn)樗](méi)有沉溺于情感傷痛的深淵中而迷失自己;轉(zhuǎn)身走進(jìn)廚房的理性和鎮(zhèn)靜,足以讓丈夫進(jìn)退兩難而“一時(shí)有些渾身長(zhǎng)刺的感覺(jué)”,但一貫溫順而善解人意的她最后還是不失大度地解除了丈夫的尷尬。《永遠(yuǎn)的謝秋娘》的結(jié)尾韻味深長(zhǎng),同樣得益于一個(gè)精彩的場(chǎng)景細(xì)節(jié)描寫(xiě):

        謝秋娘走來(lái),接過(guò)去看了一會(huì)兒,像收藏家在鑒賞一件藏品,然后,只聽(tīng)嘩啷一聲,白白燦燦,碎了滿地。

        “太容易碎,碎了倒踏實(shí)?!?/p>

        所有的人都傻在那里,泥塑木雕一般,唯有謝秋娘轉(zhuǎn)身道:“我去看看今天的大閘蟹正不正宗,明天這一桌可是老吃客?!?/p>

        多經(jīng)情戀波折的謝秋娘遇上了癡情的大律師,就在人們準(zhǔn)備為她慶賀時(shí),卻突生變故,律師死于非命,命運(yùn)又帶給她一次沉重的打擊;她捧著大律師常用的茶杯,難免睹物思人,以致周?chē)娜硕紨可衿翚?,但更讓人們神色驚變的是謝秋娘打碎茶杯的毅然和鎮(zhèn)靜。而這種反應(yīng)方式也只能屬于謝秋娘。既然它那么易碎就讓它碎了吧,“碎了倒踏實(shí)”,生者只能選擇踏實(shí)地面對(duì)明天;久經(jīng)人生風(fēng)霜的謝秋娘以她“永遠(yuǎn)”的淡定和坦然,抖落掉沉重的命運(yùn)鐐銬,一如既往地“永遠(yuǎn)”直面現(xiàn)實(shí),平靜地經(jīng)營(yíng)自我的未來(lái)的人生??梢哉f(shuō),這一精心推敲的細(xì)節(jié)特寫(xiě),既成就了人物豐富的性格內(nèi)涵,深化了小說(shuō)的審美含量,也顯示了作家的藝術(shù)功力?!?/p>

        (吳培顯,湖南師范大學(xué)文學(xué)院教授;吳玉永,湖南師范大學(xué)文學(xué)院研究生)

        国产精品99久久久久久98AV| 亚洲国产日韩a在线乱码| 手机福利视频| 亚洲女人被黑人巨大进入| 亚洲欧洲日产国码无码| 伊人婷婷综合缴情亚洲五月| 久久亚洲av无码精品色午夜| 无码av免费精品一区二区三区| 超碰日韩AV在线| 久久亚洲中文字幕无码| 日本不卡一区二区高清中文| 亚洲国产一区二区视频| 亚洲国产精品久久艾草| 日本丰满熟妇bbxbbxhd| 亚洲一区二区在线视频播放| 日韩有码在线免费视频| 美女人妻中出日本人妻| 国产精品嫩草99av在线| 中文字幕高清在线一区二区三区| 亚洲国产不卡av一区二区三区| 日本成人精品在线播放| 国产啪亚洲国产精品无码| 国产黄色免费网站| 日韩精品极品视频在线免费| 亚洲综合日韩精品一区二区| 亚洲精品无码久久久久牙蜜区| 精品无码av不卡一区二区三区| 日本一本二本三本道久久久| 精品人妻系列无码人妻漫画 | 午夜不卡av免费| 国产高清在线91福利| 久久精品熟女亚洲av香蕉| 国模无码一区二区三区| 国产女人18一级毛片视频 | 亚洲国产综合精品一区| 丰满熟妇人妻av无码区| 成年女人毛片免费视频| 午夜视频免费观看一区二区| 美女在线一区二区三区视频| 在线精品国产一区二区三区| 精品人妻丰满久久久a|