摘 要：新疆風(fēng)格的鋼琴作品是我國的藝術(shù)瑰寶，把握其作品的特點是演奏者演繹作品的重要前提。

關(guān)鍵詞：新疆鋼琴作品；民族性；風(fēng)格分析

中圖分類號：J624.1文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1004－2172（2008）03-0065-03

新疆被形象地譽為“民族的櫥窗”，新疆風(fēng)格的鋼琴作品也富有突出的民族個性、濃郁的民族風(fēng)味。這些作品不僅具有多種音樂體系的元素，也具有中西作曲技法的理念，展現(xiàn)出異域風(fēng)情的同時也表現(xiàn)了鋼琴本身的特點。

一、新疆風(fēng)格的鋼琴作品簡介

據(jù)統(tǒng)計，我國能夠見到較早的新疆風(fēng)格的鋼琴作品是1944年人民音樂家冼星海在留居前蘇聯(lián)①時用哈薩克民間音樂素材創(chuàng)作的《哈薩克舞曲三首》。建國后，出現(xiàn)了大量以新疆音樂為素材改編的鋼琴作品，作曲家們采用民歌和民間音調(diào)作為主題，根據(jù)音樂的需要加以改變、編配，也有的學(xué)習(xí)借鑒西方鋼琴創(chuàng)作技法，在創(chuàng)作中大膽地創(chuàng)新。后來作曲家采用完全創(chuàng)作方式，使作品既有典型的民族音樂精華，也能夠體現(xiàn)鋼琴本身的特點。此時新疆風(fēng)格的鋼琴作品在創(chuàng)作上向前邁進，創(chuàng)作題材從單一化到多樣化，創(chuàng)作技法從傳統(tǒng)化到現(xiàn)代化，使新疆鋼琴作品更具魅力。 “文革”后的鋼琴作品在藝術(shù)風(fēng)格和技巧上開始朝著多元化的方向發(fā)展，不少作曲家努力將民間歌曲及民族器樂進行鋼琴化的處理。隨著中國鋼琴作品創(chuàng)作的發(fā)展，作曲家們更加大膽地吸取西方現(xiàn)代創(chuàng)作技法，挖掘出還保存在新疆生活風(fēng)俗和民間藝術(shù)中質(zhì)樸健朗的情趣，使新疆風(fēng)格的鋼琴作品展現(xiàn)出更加獨特的韻味。

二、新疆風(fēng)格鋼琴作品的調(diào)式調(diào)性

調(diào)式調(diào)性是表現(xiàn)新疆風(fēng)格鋼琴作品獨特韻味的重要手段。在作品中，常常出現(xiàn)這種調(diào)式：

此音階是由兩個結(jié)構(gòu)相同的四聲音階疊置構(gòu)成，其連接處為大二度音程。前一四聲音列屬于g小調(diào)，后一四聲音列屬于d小調(diào)。由此可見它們是屬于近關(guān)系調(diào)，并且是歐洲和聲小調(diào)中的由Ⅴ級到Ⅰ級的兩個不同主音的四聲音階。該調(diào)式音階的一個特點是無三全音，莊曜的《新疆舞曲》就是采用的這一調(diào)式。

在新疆風(fēng)格的鋼琴作品中也常用一種新疆塔吉克族最為典型的調(diào)式——帶升三級音的角調(diào)式音階。石夫的《鷹笛之舞》采用的就是這種調(diào)式。

由于具有三個音樂體系的特征，在新疆風(fēng)格的鋼琴作品中調(diào)式調(diào)性的運用十分豐富。除上述兩種調(diào)式之外還有許多調(diào)式出現(xiàn)在作品中，同一首作品中還可能出現(xiàn)多種調(diào)式。

三、新疆風(fēng)格鋼琴作品的獨特和聲

在新疆風(fēng)格的鋼琴作品中，作曲家們將從歐洲各樂派的音樂作品中總結(jié)出來的多聲化技法與新疆民族音樂的實際情況相結(jié)合，創(chuàng)作出了獨具和聲風(fēng)格的作品。

1、和弦的高疊處理

和弦的高疊處理是指以傳統(tǒng)的三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)原則，做五音（九和弦）或五音以上（十一和弦、十三和弦）的疊置。在新疆風(fēng)格的鋼琴作品中這種和弦形式使用較為頻繁。

2、五聲性和弦

五聲性和弦結(jié)構(gòu)，從形式上打破了傳統(tǒng)和聲的三度疊置結(jié)構(gòu)，按規(guī)律做二度疊置、四度疊置或五度疊置。換句話說，五聲性和弦在和弦結(jié)構(gòu)上就是非三度疊置的和弦。按傳統(tǒng)和聲的觀點，省略三音的三和弦，為空五度，空五度能較好的突出五聲調(diào)式的特點。在新疆風(fēng)格的鋼琴作品中，空五度和弦十分常見。

3、附加音結(jié)構(gòu)

附加音和弦是指在和弦中添加和弦外音而改變其音響效果的和弦，這些和弦外音不存在解決的問題。這種附加音通常放在任一和弦音的上方二度或下方二度，同和弦音形成大二度或小二度音程，避免產(chǎn)生七和弦、九和弦的感覺。這種附加音在不改變和弦功能的情況下，主要起著色彩性的修飾作用。

4、復(fù)合和弦

復(fù)合和弦是近現(xiàn)代發(fā)展起來的一種和聲手法，更多的是指兩個音級不同、功能不同的和弦疊置在一起而求得音響上的復(fù)雜化與立體感。這種復(fù)合的形式很多，有大主和弦與小主和弦的復(fù)合、大下屬與小下屬復(fù)合、小主和弦與屬和弦復(fù)合等。

5、平行和聲進行

平行和聲是由兩個或兩個以上的和弦音以基本相等的音程或和弦連續(xù)進行而構(gòu)成。通常情況下平行進行尤其是平行五、八度是要盡量避免的。然而，在近現(xiàn)代音樂中，平行和聲序進成為印象派的重要標(biāo)志之一。在此，傳統(tǒng)和聲的功能邏輯被聲部運動的平行邏輯取代。在新疆風(fēng)格的鋼琴作品中，這種技法也不少見。

6、固執(zhí)進行

固執(zhí)進行是一種音調(diào)的反復(fù)，它也包括與織體相聯(lián)系的固定音型的進行，在新疆風(fēng)格的鋼琴作品中，這種手法極為常見。

四、新疆風(fēng)格鋼琴作品中的節(jié)拍

在新疆風(fēng)格的鋼琴作品中，節(jié)拍的運用十分豐富，為作品增添了獨特的魅力，使其具有其他民族少有的風(fēng)情，這也是新疆風(fēng)格的鋼琴作品突出的特點之一。

單拍子的作品動感十足、舞蹈性強；復(fù)拍子的作品纏綿、悠長，給人平衡感；變化拍子出其不意，滿足人的求異心理。但是最具特點的還是新疆風(fēng)格鋼琴作品中的混合拍子和散拍子。

1、混合拍子

在新疆風(fēng)格的鋼琴作品中，混合拍子的運用十分廣泛，并成為其重要特征之一，其原因是新疆一些民族的音樂采用的是波斯—阿拉伯音樂體系，而這一體系就常采用五拍子、七拍子等節(jié)拍。其次，在新疆一些民族的民歌歌詞中三、四格律的搭配很普遍②，因此在鋼琴作品中也常出現(xiàn)3/4+4/4或4/4+3/4結(jié)構(gòu)的7/8拍。再次，新疆一些舞蹈種類③就固定地使用一種混合拍子所以在鋼琴作品中作曲家自然喜歡采用這種韻味十足的節(jié)拍。

2、散拍子

在新疆音樂中，散拍子運用十分廣泛也與其民族特性有關(guān)，反映新疆游牧民族生活的牧歌就具有節(jié)奏自由的特點。因此新疆風(fēng)格的鋼琴作品也吸收了這一典型的特點而常常運用散拍子。散拍子常常用在引子部分，營造出自由、寬廣的情緒，給人以豐富的遐想空間。石夫的《冰山之歌》、《鷹笛之舞》，莊曜的《新疆舞曲》都有一個較長的散拍子的引子。

五、新疆風(fēng)格鋼琴作品中的節(jié)奏

節(jié)奏作為諸音樂要素中最具活力的一份子，對音樂性格的形成有著重要意義。這些節(jié)奏的特點和新疆各民族的語言、舞蹈、樂器都有著十分密切的關(guān)聯(lián)。

首先，在新疆眾多少數(shù)民族中絕大部分民族使用的語言屬阿爾泰語系④，該語系語言的重音往往落在最后一個音節(jié)上。因此在新疆風(fēng)格的鋼琴作品中節(jié)奏特點呈“抑揚格”，多出現(xiàn)切分節(jié)奏和弱起的現(xiàn)象，每小節(jié)的節(jié)奏有前短后長的傾向。

同時，新建一些民族使用波斯—阿拉伯音樂體系，該體系常以固定節(jié)奏型貫穿全曲，在新疆風(fēng)格的鋼琴作品中這種持續(xù)使用固定節(jié)奏型的形式隨處可見。另外，一些節(jié)奏型由樂器的彈奏演變而來，如冬不拉常運用快速的一彈一挑或一彈二挑和二彈一挑的連續(xù)奏法或?qū)⑸鲜霾煌淖喾ɑ旌鲜褂茫瑥亩葑優(yōu)?咚嗒、咚嗒嗒、咚咚嗒等節(jié)奏型。此外，在新疆風(fēng)格的鋼琴作品中作曲者常用固定的舞蹈音樂節(jié)奏型，如賽乃凱斯節(jié)奏、夏地亞納節(jié)奏、薩巴耶舞節(jié)奏等。

六、新疆風(fēng)格鋼琴作品中的裝飾音

在新疆風(fēng)格的鋼琴作品中，旋律的表現(xiàn)手法也豐富多彩，尤其是作曲家們大量運用了裝飾音的技法，使旋律充分展示了新疆音樂的特點和魅力。這些裝飾音的運用頗具淵源，并非作曲家隨意為之。如作品中波音、顫音是由新疆民族音樂中的“活音”⑤發(fā)展而來；倚音可以追溯到新疆的四分之三音樂體系⑥。

新疆風(fēng)格的鋼琴作品在中國音樂史上留下了光輝的篇章，為中國鋼琴作品的發(fā)展做出了卓越貢獻。把握新疆風(fēng)格鋼琴作品的特點、重點，是演奏者演繹作品的重要前提。同時，為了繁榮和發(fā)展豐富多彩的民族音樂文化，也希望政府、音樂人能深入民間調(diào)查、發(fā)掘、搜集、整理和研究現(xiàn)存的民間音樂，將使我國的音樂珍寶吸引更多國內(nèi)外人士的目光。

責(zé)任編輯：李姝

注釋：

①前蘇聯(lián)：今哈薩克斯坦共和國。

②這種格律為：四行一段、將每行的11個音節(jié)又分為若干音布，大致分為四、三、四結(jié)構(gòu)和三、四、四結(jié)構(gòu)兩種。

③塔吉克族的主要舞蹈——鷹舞，采用的就是貫穿始終的七拍子。

④阿爾泰語系：該語系的語言都是粘著語，即在詞根之后加構(gòu)詞附加成為派生新詞。

⑤活音：即某音本身向上或是向下的反復(fù)游移。

⑥四分之三音樂體系：音樂中大部分的四分之三音都要做上、下游移。