學(xué)報(bào)，是反映學(xué)校的歷史和現(xiàn)實(shí)的一面鏡子；學(xué)報(bào)，是學(xué)校辦學(xué)思想和學(xué)校傳統(tǒng)精神的象征。出版學(xué)報(bào)，是四川音樂學(xué)院幾代師生強(qiáng)烈的愿望。

1983年10月15日，這是一個難忘的日子。盼望已久的四川音樂學(xué)院學(xué)報(bào)《音樂探索》在這一天正式誕生了。常蘇民老院長在“發(fā)刊詞”中寫道：“我院學(xué)報(bào)《音樂探索》的創(chuàng)刊，為我們逐步建設(shè)具有中國特色的音樂教育開辟了探索和研究的園地，是我們發(fā)表教學(xué)、科研、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)及成果的陣地?！?/p>

至今，學(xué)報(bào)《音樂探索》已經(jīng)辦了100期。這20多年來，全院師生沒有辜負(fù)老院長的期望，學(xué)報(bào)越辦越好，它成為了我們生活中不可或缺的部分，成為了我們學(xué)校展示教學(xué)、科研成果，展示藝術(shù)實(shí)踐活動、學(xué)術(shù)交流活動及各種音樂活動的重要窗口。

《音樂探索》不愧為百花齊放、百家爭鳴的園地，內(nèi)容十分廣泛：

既有“民族民間音樂研究”，又有“外國音樂研究”；

既有中國的“音樂史研究”，又有西方的“音樂史研究”；

既有“作曲理論”的探索、介紹，又有演奏演唱“技能技法研究”；

既有 “音樂專業(yè)教育探討”，又有“音樂普及教育探索”和“中小學(xué)音樂教育探討”；

既有“器樂研究”，又有“聲樂研究”；

既有“教學(xué)經(jīng)驗(yàn)談”，又有“創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)談”；

既有“音樂美學(xué)”，又有“音樂文學(xué)史話”；

既有“音樂理論”，又有“音樂作品”；

對我國音樂先驅(qū)王光祈先生，還辟了專欄多期刊登紀(jì)念、研究文章；蜀派古琴大師喻紹澤先生誕辰100周年，也辟了專欄于以紀(jì)念；對多年來在川音建設(shè)、教育等方面卓有貢獻(xiàn)的專家、學(xué)者，如李友行、陳濟(jì)略、蔣樵生、鄒魯?shù)?，《音樂探索》也組織了專門的紀(jì)念文章表示對他們的懷念。

對在川音召開的全國性的學(xué)術(shù)會議（如1993年《中國音樂年鑒》第四屆學(xué)術(shù)研討會、1993年中國戲曲音樂理論研究會的第三次年會、1996年全國高等音樂藝術(shù)院校第四次音樂研究所工作暨學(xué)術(shù)研討會、2003年中國成都國際現(xiàn)代音樂節(jié)暨全國中青年作曲家新作品交流會，等等），《音樂探索》都開辟專欄于以報(bào)道并發(fā)表相關(guān)的學(xué)術(shù)論文。

此外，《音樂探索》還開辟了“音樂譯文”、“樂訊”、“音樂家研究”、“藝德漫談”、“音樂信箱”、“音樂科技”、“演出生活隨筆”、“樂壇春秋”、“音樂文獻(xiàn)研究”、“戲曲音樂研究”、“考生參考資料”、“隨筆”、“音樂文物”、“計(jì)算機(jī)與音樂”、“民族民間器樂介紹”、“書評”、“作品評介”、“宗教音樂”、“比較音樂學(xué)”、“人物春秋”、“律學(xué)研究”、“爭鳴”、 “音樂考古學(xué)”、 “樂器維修”等多個專欄，發(fā)表了不少很有水平的文章，真是萬紫千紅、百花爭艷。

在眾多的稿件中，既有本院的作者，又有全國各地的作者；既有專家、學(xué)者的手筆，又有“研究生、大學(xué)生論文選”，體現(xiàn)了《音樂探索》不僅重視專家、學(xué)者的真知灼見，而且重視青年學(xué)者的成長。在“研究生、大學(xué)生論文選”的作者中，當(dāng)年的學(xué)子，現(xiàn)在有的已經(jīng)成為教學(xué)骨干，教學(xué)戰(zhàn)線上的副教授、教授了。

我是從事作曲理論教學(xué)的，對作曲理論方面的文章更為關(guān)切?！兑魳诽剿鳌钒l(fā)表了數(shù)量可觀的這方面的學(xué)術(shù)論文：

和聲是音樂作品極為重要的表現(xiàn)手段。作曲技法的創(chuàng)新，很大程度上都表現(xiàn)在和聲上。對和聲進(jìn)行研究的文章數(shù)量相當(dāng)可觀。但獨(dú)樹一幟者甚少。高為杰的《和聲力學(xué)研究——論音高集合縱向的分類及和聲張力效應(yīng)定量化分析》，則是一篇十分杰出的論文。該文可以說是在和聲力學(xué)研究方面具有重大的突破，在學(xué)術(shù)界引起極大的反響。相應(yīng)的和聲論文還有高為杰的《和聲與音律》。

阿倫#8226;福特音級集合理論是20世紀(jì)以來頗為重要的作品分析方法及創(chuàng)作技法。眾多從事作曲的人想學(xué)習(xí)、了解，但苦于無教材。而阿倫#8226;福特著，胡曉編譯的《音級集合理論概述》，則是非?？少F的學(xué)習(xí)阿倫#8226;福特音級集合理論的資料。相應(yīng)的論文還有胡曉的《音級集合結(jié)構(gòu)思想的成功體現(xiàn)——鋼琴曲〈秋野〉的創(chuàng)作技法淺析》，后文對音級集合理論的運(yùn)用有比較詳盡的闡述。

十二音體系是近現(xiàn)代十分重要的作曲理論體系。如何有效地運(yùn)用它，是大家極為關(guān)注的問題。而郭龍的論文《縱向十二音結(jié)構(gòu)數(shù)組控制》則是對十二音富有創(chuàng)意的運(yùn)用。陳銘志的《阿諾德#8226;勛伯格的鋼琴曲——Op.33a》一文，又是結(jié)合實(shí)例學(xué)習(xí)十二音體系極好的材料。

對五聲調(diào)式的研究是我國作曲家極為重視的事情。童忠良的《五聲調(diào)式基因論》是一篇不可多得的論文，此文有相當(dāng)深度，具有實(shí)用價(jià)值。相應(yīng)的論文還有李一賢的《概論五聲性縱向復(fù)合結(jié)構(gòu)》、《五聲性縱向復(fù)合結(jié)構(gòu)的探索與實(shí)踐》，高暢的《五音音核及其擴(kuò)展技法概論》，敖昌群的《五聲性旋律的調(diào)性擴(kuò)展與調(diào)式運(yùn)用》，姚以讓的《多調(diào)層面中的五聲音調(diào)》等。

對調(diào)式的研究也是十分重要的。趙曉生的《綜合調(diào)式》，高為杰的《論音階的構(gòu)成及分類編目》、高暢的《全音階及其和聲透視》，許光祥、陳大蒼合著的《調(diào)式音高的量化分析——傳統(tǒng)大小調(diào)體系》，都是頗有見地的文章。

對某些作曲技法的研究則有，姚以讓的《對稱性結(jié)構(gòu)原則在曲式中的應(yīng)用》、《音樂作品中異彩紛呈的“彩虹橋”》，楊曉忠的《非線性回歸作曲的可行性探討》，姚恒璐的《“鏈條#8226;環(huán)節(jié)#8226;階段”的結(jié)構(gòu)思維》、《作為音響手段的“音色旋律”與“點(diǎn)描主義”的結(jié)構(gòu)方式》，高暢的《旋律的結(jié)構(gòu)及其延長導(dǎo)論》等等。

對某些音樂家的介紹有，【美】約瑟夫#8226;施特勞斯著，朱世瑞譯的《斯特拉文斯基是調(diào)性軸》、【美】查理斯#8226;漢姆著，賈達(dá)群譯的《約翰#8226;凱奇》、敖昌群的《埃里奧特#8226;卡特的節(jié)奏語言》、華萃康的《用全功能、全色彩理論論證“音軸體系”》、張巍的《論里蓋蒂音樂創(chuàng)作中的音高組合特征》、昌英忠的《里蓋蒂〈為十三位演奏家而作室內(nèi)協(xié)奏曲〉音流透視》、易柯的《簡釋申克的“即興創(chuàng)作”概念》、胡向陽的《神秘和弦的形成過程》等。

對新的音樂流派介紹有，楊衡展的《后先鋒派的新實(shí)驗(yàn)》（對簡約音樂、新調(diào)性音樂、概念音樂、危險(xiǎn)音樂、聲境音樂的介紹）、曹光平的《“新東方音樂”與“前衛(wèi)#8226;中衛(wèi)#8226;后衛(wèi)”》等。

音樂美學(xué)對作曲、表演、評論，都有重要的指導(dǎo)意義，從事任何音樂專業(yè)的人都應(yīng)該關(guān)注。這方面的論文有李凌的《音樂美學(xué)三談》、俞抒的《真、假、虛、實(shí)——音樂》、田剛的《“轉(zhuǎn)折”在黃金分割點(diǎn)上》、賈達(dá)群的《蘇珊#8226;郎格“生命形式說”給我的啟示——兼論音樂形式的創(chuàng)造》、朱舟的《杜甫與音樂》、楊琦的《音樂美的哲學(xué)思考——讀漢斯力克〈論音樂的美〉》、奉山的《論中國音樂之“神韻”》、譚茗的《蜀派“流水”之形神系統(tǒng)暨美感心理研究》、姚以讓的《聲與色的交響》等等。

以上各篇論文，或深或淺，或長或短；或進(jìn)行客觀介紹，或展示自己的觀點(diǎn)；或純理論闡述，或結(jié)合作品論證，但都是以不同的視角在努力探索問題。在這眾多論文中，不少論文使我大開眼界，使我對某些理論問題有了更新、更高的認(rèn)識，使我獲益匪淺。

我在《音樂探索》上也發(fā)表過一些對和聲理論、教學(xué)，對旋律及其它理論問題研究、探索的文章，使我獲得和同行們交流的機(jī)會。如果沒有《音樂探索》這個陣地，這是不可能的。

100，是個吉祥的數(shù)字。學(xué)報(bào)100期，值得回顧，值得總結(jié)，值得紀(jì)念。希望我們的學(xué)報(bào)今后能更加深學(xué)術(shù)氛圍，廣擷博取，兼收并蓄，既不斷發(fā)揚(yáng)民族文化精華，又努力吸收世界先進(jìn)的研究成果，精益求精，開拓創(chuàng)新，面向世界，面向未來，在100期這個新的起點(diǎn)上更上一層樓，辦出新的水平。

責(zé)任編輯：陳達(dá)波