紀(jì)念京劇梅派名師楊畹農(nóng)教學(xué)成果研討展演活動

繼2007年成功舉辦童芷苓、倪傳鉞、言慧珠等名家名伶的表演藝術(shù)和教學(xué)成果系列研討展演之后，上海戲劇學(xué)院附屬戲曲學(xué)校旨在搶救、傳承和總結(jié)老一輩戲曲教師、老藝術(shù)家的表演經(jīng)驗(yàn)和教學(xué)成果的活動在2008年得到延續(xù)。

楊畹農(nóng)年少時酷愛京劇，尤其喜歡梅蘭芳。他刻苦鉆研梅派唱腔，日夜不輟。姐姐笑他身材太高大，不似梅派青衣，他不服氣，發(fā)奮“喊嗓”，終于小成，在上海票友中頗有聲望。

1932年，楊畹農(nóng)和同學(xué)謝稚柳北上訪梅，以求面教。梅蘭芳在寓所請琴師王瑤卿為楊伴奏，為讓他松弛下來，梅蘭芳移步到隔壁房間側(cè)耳細(xì)聽，等楊畹農(nóng)一段《生死恨》唱畢，梅蘭芳連連稱好，但又指出最后一句拖腔的不足之處，并親自示范一遍。送別時，，梅蘭芳一再對楊畹農(nóng)說：“以后你盡管到我這里來?！睆拇?，楊畹農(nóng)成了梅家?？?。梅葆玖回憶道：“楊先生的身影經(jīng)常出現(xiàn)在思南路的‘梅華詩屋’，父親稱他‘畹農(nóng)’，母親及其他成員都稱呼他楊先生，亦師亦友?！?/p>

為緬懷這位為弘揚(yáng)梅派藝術(shù)而竭盡全力的恩師，上海戲校師生于3月23日在天蟾逸夫舞臺展示了梅派經(jīng)典唱段《鳳還巢》、《西施》、《女起解》、《宇宙鋒》、《生死恨》、《六月雪》等。唱段雖短，但大家對恩師的藝術(shù)又有了新的發(fā)現(xiàn)和新的感悟。朱玲妹說：“梅派藝術(shù)就像一只水晶球，有很多好東西但又似乎摸不到。這次為表演《女起解》，我反復(fù)聽楊老師的錄音，發(fā)現(xiàn)自己的腔雖能跟他大致一樣，但總覺得有很多韻味上的小東西還沒有學(xué)到?！?/p>

演出時，臺下“再唱一段”的歡呼不斷。梅派藝術(shù)之所以能在南方根深葉茂，楊畹農(nóng)是功不可沒的。1956年，梅蘭芳親自寫信推薦楊畹農(nóng)到市戲曲學(xué)校任教。任教期間，楊畹農(nóng)愛才若渴、誨人不倦、對學(xué)生體貼入微，大到唱腔做功，小到一枚道具戒指、一支口紅都細(xì)致關(guān)照。正因如此，楊畹農(nóng)教出了李炳淑、楊春霞等新一代杰出的梅派弟子。楊春霞回憶說：“楊老師待人和藹可親，對我們學(xué)戲中的毛病耐心地一遍遍糾正，從不發(fā)火，直到改正為止。平時上課，他還會帶糖給我們吃，調(diào)節(jié)氣氛之余也算作鼓勵。”闊別上海舞臺多年的著名京劇演員李慧芳回想起當(dāng)年學(xué)戲的情景，仍感慨萬千：“1942年，我在上海由老生改唱青衣，天天到楊老師家學(xué)戲。當(dāng)時我經(jīng)濟(jì)條件差，沒什么東西可送，但老師不計報酬，專心致志地教我，讓我學(xué)到不少東西，為我以后的表演打下了堅實(shí)的基礎(chǔ)?！睏铑缔r(nóng)不僅在培養(yǎng)專業(yè)梅派表演人才上卓有成就，且在培養(yǎng)業(yè)余梅派愛好者方面也成效顯著。他創(chuàng)立了“梅劇進(jìn)修會”，并在電臺教戲，經(jīng)他教授的梅派愛好者多達(dá)二百多人，影響極為深遠(yuǎn)。

試想，若從楊畹農(nóng)與他的弟子中尋找繼承傳統(tǒng)藝術(shù)的方法，那么梅派及中國京劇的未來定當(dāng)流韻芳長。

楊畹農(nóng)（1907—1971）原名楊善鳴，字畹農(nóng)，安徽桐城人。1930年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)。幼年愛好京劇，尤其酷愛梅派藝術(shù)。其嗓音寬亮甜潤，又因文學(xué)基礎(chǔ)深厚，精通聲韻音律，故對梅派聲腔藝術(shù)的研究實(shí)踐頗有獨(dú)到之處，早在上世紀(jì)三四十年代就譽(yù)滿南京、重慶。50年代，楊畹農(nóng)曾與梅蘭芳、程硯秋、趙榮琛在上海同臺演出《四五花洞》。主演《生死恨》時，梅蘭芳登臺致辭，親為其把場。解放初期，楊畹農(nóng)創(chuàng)建“梅劇進(jìn)修會”，親授新老梅劇30余出，學(xué)員發(fā)展至130余人。楊畹農(nóng)整理出版梅派劇本，創(chuàng)立記錄梅派唱腔和身段的模式，為發(fā)揚(yáng)梅派藝術(shù)奠定了基礎(chǔ)；楊畹農(nóng)悉心培養(yǎng)梅派傳人，培養(yǎng)了李炳淑、楊春霞、朱玲妹等一大批優(yōu)秀人才，為傳承梅派藝術(shù)作出了極大貢獻(xiàn)。