太陽落山了，

太歲星又將升起來，

黑暗又將這大地籠罩。

這四野的烈火在熊熊地燃燒，

將這八百里秦川照亮。

這火焰是我親手將它點(diǎn)燃，

而我卻在這烈焰中化為灰燼。

兩千年前，這火焰吞噬了商鞅；兩千年后，這火焰點(diǎn)燃了話劇《商鞅》；再過了12年，青春版《商鞅》之火再次燃燒起來。

1996年，上海話劇藝術(shù)中心創(chuàng)作排演的大型歷史劇《商鞅》曾轟動(dòng)上海，恢弘的氣勢(shì)、深邃的主題、精湛的表演，鑄就了上海話劇舞臺(tái)上的傳奇。12年過去，當(dāng)年的“商鞅”已人到中年，那些老演員們更是由花甲邁入了古稀之年。為了讓這臺(tái)經(jīng)典青春永駐，上海話劇藝術(shù)中心大膽啟用新人，排演了青春版《商鞅》。

關(guān)于《商鞅》的歷史底蘊(yùn)和文化含量，編劇姚遠(yuǎn)曾說：“它不會(huì)過時(shí)，它寫的是歷史，寫的是人生，寫的是中國(guó)千百年來一直凝固著的文化。”商鞅從一個(gè)任人宰割的奴隸，成為自由之人、人上之人，繼而成為一個(gè)扭轉(zhuǎn)乾坤之人，但在那個(gè)“一馬當(dāng)先，萬馬踏伐”的時(shí)代，他最終落得五馬分尸的命運(yùn)。商鞅雖死，精神猶存。從這個(gè)意義上說，《商鞅》是一部大型歷史劇，而不是悲劇。

話劇《商鞅》的風(fēng)格，一如商鞅的個(gè)性——硬朗、倔強(qiáng)。在戲中，你可以聽到似乎從戰(zhàn)國(guó)時(shí)代傳來的刀劍碰撞聲，聽到字字鏗鏘質(zhì)樸的臺(tái)詞；你可以看到1.85米高的兵馬俑，看到舞臺(tái)上龐大如鐵板的封幕，它時(shí)而將演員封閉在內(nèi)，時(shí)而又摳出一扇門來，巧妙地將演區(qū)劃分出來。

活動(dòng)的舞臺(tái)布景，給了活生生的人物以施展的空間。其中，姬娘一角為這出硬朗的戲添了幾分溫情。為讓亥兒獲得自由，姬娘自挖雙目；為成全亥兒扭轉(zhuǎn)乾坤，姬娘甘愿終身為奴；同樣是她為商鞅發(fā)出了最后的吶喊：“這就是我的兒子商鞅，為你們秦國(guó)變法的商鞅，你們?yōu)樗f句公道話吧！”話劇雖然講述的是兩千年前商鞅變法的故事，但這不是單純的戲和故事，而是編導(dǎo)試圖用歷史的態(tài)度來看待、解釋商鞅其人，為他說一句公道話。

當(dāng)年的《商鞅》匯聚了上海話劇界一批最優(yōu)秀的表演藝術(shù)家，主演尹鑄勝因商鞅一角而一舉成名。不同于一般話劇的是，《商鞅》對(duì)演員的臺(tái)詞、形體、文學(xué)功底和藝術(shù)修養(yǎng)等方面提出了非常高的要求。此次青春版《商鞅》雖然羽翼未豐、仍需雕琢，但演員們顯然已具備了高飛所需的努力、功力和勇氣。飾演商鞅的魏春光，表演以扎實(shí)、深刻而著稱，曾獲第7屆佐臨話劇藝術(shù)獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)，是上海話劇藝術(shù)中心幾大硬派小生之一。此次他傾盡心力的演繹，讓觀眾看到了一個(gè)曾經(jīng)相識(shí)的商鞅。

在商鞅與趙良的沖突中，趙良有一句臺(tái)詞：“羽毛不豐滿者，不能高飛?！比欢?，商鞅并不是羽毛不豐，乃是大鵬振翅高飛前須抖掉幾根羽毛。這，便是導(dǎo)演陳薪伊想要的《商鞅》：“你想要振翅飛上九天之上嗎？你就一定會(huì)損傷自己的羽毛，不要這樣愛護(hù)自己的羽毛吧，人們！為了我們崇高的目的。”

青春版《商鞅》之于目前喜劇當(dāng)?shù)赖脑拕∈袌?chǎng)，猶如注入了一股恢弘正氣，讓人們看到了戲劇舞臺(tái)的真正的魅力。要最終留住觀眾，戲劇工作者們同樣不要再吝惜自己的羽毛——無需一味迎合，而應(yīng)扎扎實(shí)實(shí)地做戲劇，讓戲劇事業(yè)不斷傳承、輝煌下去。

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