1959年，日本東演劇團(tuán)以八田元夫、下村正夫兩位導(dǎo)演為中心而創(chuàng)立。其后，著名的俳優(yōu)座創(chuàng)始人千田是也亦曾擔(dān)任過(guò)該團(tuán)導(dǎo)演。繼2002年來(lái)華演出日本原創(chuàng)音樂(lè)劇《幸會(huì)，我們又見面了》和中國(guó)現(xiàn)代話劇《同船過(guò)渡》后，這個(gè)劇團(tuán)于2007年秋再度來(lái)滬，為上海觀眾獻(xiàn)演了《臨時(shí)病房》和《愛戀森林》兩出劇目。

病房。

兩個(gè)老年人。

素昧平生的老太和老頭，在一個(gè)炎熱的夏天被安排進(jìn)了一間由醫(yī)院會(huì)議室改成的臨時(shí)病房。

老太太既滿足又不安。臨時(shí)病房里有空調(diào)，給了她在鄉(xiāng)下時(shí)難以企望的享受，但她又為昂貴的住院費(fèi)而心疼——這可是兒子打工掙來(lái)的血汗錢哪。老頭兒很氣，這位城里的退休會(huì)計(jì)顯然更有維權(quán)意識(shí)，他因院方事先沒(méi)有打招呼就把自己打發(fā)到臨時(shí)病房、且“男女混居”而忿忿不平、耿耿于懷。

就像沈虹光寫的其他劇本一樣，劇中人注定會(huì)有激烈沖突。在激烈的沖突中，兩顆雖有些失落卻依舊善良的心溝通了、包容了，在各自寂寞的晚年生活里留下一絲溫暖的記憶。

老頭、老太再加一名女護(hù)士。日本東演劇團(tuán)的三位演員演繹這出中國(guó)戲時(shí)雖然用的是日語(yǔ)，但依然感動(dòng)著場(chǎng)內(nèi)的觀眾，甚至在伴隨著陣陣笑聲后傳來(lái)了輕輕的啜泣。如果說(shuō)中國(guó)人用中文演外國(guó)戲，能使中國(guó)觀眾多少了解另一種文化、另一種生活的話，那么外國(guó)人用外語(yǔ)演中國(guó)人的故事，對(duì)中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)同樣相當(dāng)真切，且能對(duì)許多習(xí)以為常的東西產(chǎn)生另一番體味。

老頭在學(xué)生時(shí)代曾夢(mèng)想成為數(shù)學(xué)家，結(jié)果卻做了一輩子戴袖套打算盤的會(huì)計(jì)。在參加完同學(xué)聚會(huì)后，他在“花兒謝了明年還是一樣地開，我的青春小鳥一去不回來(lái)”中痛哭韶華流逝；老太太在七夕之夜祭奠已故老伴，疼惜他為了不讓自己低著頭去問(wèn)別人借錢，硬是不肯去醫(yī)院就診。此時(shí)此刻，確實(shí)令觀眾很動(dòng)情——不光是中國(guó)人。主演笹山榮一、矢野泰子說(shuō)，他們?cè)谘堇项^老太時(shí)，并不認(rèn)為他們?cè)诳桃庋葜袊?guó)人，因?yàn)檫@樣的人、這樣的事在哪里都會(huì)發(fā)生。至于有人覺得他們的表演酷似中國(guó)人，究其原因，可能是因?yàn)閯”就耆灿谥袊?guó)的現(xiàn)實(shí)生活，而他們的演出則充分投入了這個(gè)生活底蘊(yùn)豐厚的作品之中的緣故。

森林。

一群年輕人。

他們分別來(lái)自于莎士比亞的喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》、《無(wú)事生非》和《皆大歡喜》。

《愛戀森林》的結(jié)構(gòu)相當(dāng)大膽，而將以上三個(gè)莎劇片斷組合在一起的機(jī)緣，便是“森林”了。既然世界很小，那么莎翁筆下的喜劇人物為什么不能在某個(gè)地方相遇呢?在森林里，有拉山德與赫米亞、狄米特律斯與海倫娜之間情感的陰差陽(yáng)錯(cuò)(《仲夏夜之夢(mèng)》)；有貝特麗絲與培尼狄克相互暗戀又不愿表白的游戲(《無(wú)事生非》)；也有女扮男裝的羅瑟琳對(duì)愛慕她的奧蘭多的幾番試探(《皆大歡喜》)。總之，森林仙子們以博大善良的胸懷接納著年輕人愛的執(zhí)拗、愛的捉弄，甚至可以把愛的誤會(huì)、愛的遺憾按它本來(lái)應(yīng)有的樣子糾正過(guò)來(lái)。

然而，有一點(diǎn)卻并不屬于莎士比亞?！稅蹜偕帧返木巹〖鎸?dǎo)演福田善之、福原圭一出人意料地為這個(gè)莎翁喜劇“串燒”安排了一個(gè)黑色結(jié)局。當(dāng)一切愛的誤會(huì)解除、愛的情意表明、愛的果實(shí)即將收獲時(shí)，轟炸機(jī)與槍炮卻摧毀了這片愛戀的森林。

他們?cè)庥龅氖菓?zhàn)爭(zhēng)嗎?是的?；蛘咭部梢哉f(shuō)是一切能把美好毀滅給人看的東西。

《臨時(shí)病房》。

《愛戀森林》。

日本東演劇團(tuán)此次呈現(xiàn)的兩個(gè)劇目，風(fēng)格差異十分顯著。一個(gè)是細(xì)致溫婉、意韻悠長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)主義話劇，一個(gè)是想象力豐富、結(jié)構(gòu)變化靈活且青春激情迸射的音樂(lè)劇。無(wú)論是從中國(guó)“拿來(lái)”的，還是取自于莎士比亞的，它們都像是打造了一面鏡子——人們從鏡子中看到了自己，也看到了別人；看到了虛像，也看到了實(shí)景。正如《愛戀森林》最后所唱：“我們演員都是鏡子!”

把自己當(dāng)作鏡子的他們，不去糾纏自己演的到底是哪里的人、哪里的事，而把它看作是人類共同的境遇與命運(yùn)。冷清的病房因?yàn)橛辛巳诵缘臏嘏髁疗饋?lái)，生機(jī)蓬勃的森林卻因?yàn)槟撤N毀滅而驟然沉寂。把這兩出戲連在一起看，頗有些對(duì)比意味一 病房、森林暮年、青春、沖突、愛戀；臨時(shí)、永恒，在這一切矛盾的元素中，跳動(dòng)著的就是這些鏡子般的心。