“燕”展翅

盡管已曾宣布將吳群作為關(guān)門弟子，但在見到蔡燕之后，張桂鳳還是再次“開門”。這位身材瘦小、平時(shí)并不起眼的姑娘，在舞臺(tái)上卻能化為身負(fù)國仇的韓世忠、胸藏往事的劉彥昌、沖冠一怒的嚴(yán)父鄭北海，那種氣度，如雷霆萬鈞，卓爾不凡。

蔡燕嗓音條件出色，高音通透且富磁性，讓人聽得痛快酣暢。2002年，年僅17歲的蔡燕就以一段《金山戰(zhàn)鼓·抗命》摘得“小蝶杯——我最喜愛的越劇新秀”獎(jiǎng)，讓人記住了這位年輕女老生，而那個(gè)英武的愛國將領(lǐng)韓世忠，就此成了蔡燕最喜歡的角色之一。

蔡燕生性俏皮，談吐幽默，有人于是向她開玩笑——建議她去唱滑稽。在上海越劇院的新生代明星中，蔡燕的年紀(jì)最小。有吳群珠玉在前，蔡燕多少面臨一些壓力。她覺得，與師姐吳群相比，自己的戲路、風(fēng)格略有差別；與師姐多年摸爬滾打的舞臺(tái)歷練相比，自己還沒主演過大戲，接觸的角色類型較單一，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)不足。鑒于此，蔡燕明智地將自己的個(gè)人專場(chǎng)濃縮為一場(chǎng)折子戲選集，集中力量塑造寇準(zhǔn)、賈政等對(duì)她來說是全新的角色。

如果說《寇準(zhǔn)罷宴》還有模式可借鑒的話，那么新編紅樓小戲《雪地追子》則是一次從無到有的創(chuàng)作過程。賈政從落魄窮途到官復(fù)原職，再到聞悉愛子寶玉離家出走，經(jīng)歷了跌宕復(fù)雜直至癲狂的內(nèi)心體驗(yàn)，其滿場(chǎng)飛奔的難度很大。對(duì)還不滿24歲的蔡燕而言，很難說這個(gè)作品已令人相當(dāng)滿意；但對(duì)喜歡她的觀眾來說，蔡燕演藝的逐漸趨于成熟讓他們倍感欣喜。

“?！敝扇?/p>

越劇的獨(dú)特魅力在很大程度上與女小生相關(guān)。在眾多的小生流派中，范派以其音色寬厚、行腔有力著稱，獨(dú)具陽剛之美。作為“越苑青春風(fēng)”系列專場(chǎng)中唯一一位范派小生，“上越”青年演員王柔桑自出道以來便穩(wěn)扎穩(wěn)打，如范派的行腔般讓人感覺踏實(shí)。

王柔桑是上海人，父親喜歡各類戲曲，擅長吹拉彈唱，讓女兒從小耳濡目染地愛上了唱戲?，F(xiàn)在站在舞臺(tái)上的王柔桑，是多位范派前輩、傳人共同栽培的結(jié)果?！霸脚疇庝h”比賽期間，范瑞娟身臥病榻，依然堅(jiān)持為她講戲；范派明星章瑞虹長年對(duì)她言傳身教，亦師亦友；人稱“小范瑞娟”的陳琦，自“小蝶杯”比賽后主動(dòng)提出為王柔桑摳唱腔、抓人物，關(guān)愛有加。2006年，陳琦不幸離世，王柔桑含痛寫下七律《哭恩師陳琦》，感動(dòng)了眾多戲迷。

王柔桑的“本錢”很不錯(cuò)——扮相清秀、嗓音清澈，在當(dāng)年進(jìn)戲校時(shí)就被老師“法眼”相中。不過，乍聽王柔桑唱戲，很多人會(huì)對(duì)她是否適合演唱范派提出疑問，因?yàn)樗穆暰€較為秀氣，唱腔兼具尹派特色，與人們想象中的范派形象有些距離。對(duì)此，王柔桑有著自己的見解。她認(rèn)為，學(xué)習(xí)流派要把握精髓，如果一味把范老師中年后的音質(zhì)作為標(biāo)準(zhǔn)， 不顧自己嗓音條件生硬模仿，那就失去了靈活性。“范瑞娟老師年輕時(shí)的嗓音也是非常亮的，由于演出疲勞而出現(xiàn)了快速損耗?，F(xiàn)在時(shí)代不同了，演員應(yīng)該從年輕時(shí)就開始保護(hù)嗓音，盡可能地延長藝術(shù)生命?！蓖跞嵘Ｕf。

王柔桑是個(gè)非常認(rèn)真的人，說話之前總要經(jīng)過深思熟慮，力求準(zhǔn)確無誤。曾有一位老師說，王柔桑不是做演員的性格——瞻前顧后，考慮的東西太多。不過，這種個(gè)性也能成為王柔桑在藝術(shù)上力求完美的動(dòng)力源泉。確實(shí)，許多人有時(shí)會(huì)覺得王柔桑不像是個(gè)越劇演員，而更像一位用功的學(xué)生，一有空就會(huì)坐下來靜靜讀書。她喜歡寫詩繪畫，熱愛哲學(xué)和辯論，她還曾在“越女爭鋒”中顯露了一手京鼓《夜深沉》。“年輕人嘛，應(yīng)該多學(xué)點(diǎn)東西。我沒有想過自己將來能成為一個(gè)藝術(shù)家，但如果要在舞臺(tái)上塑造好人物，一定是需要文化功底的。如果文化跟不上，演員就只能是個(gè)戲匠?！?/p>

心有多大，舞臺(tái)就有多寬廣，人生就有多精彩。