錢惠麗上海越劇院國家一級(jí)演員，著名徐派小生。代表劇目有《紅樓夢》、《碧玉簪》、《西廂記》、《追魚》、《西施歸越》、《紫玉釵》、《真假駙馬》、《啼笑因緣》、《玉簪記》、《斷指記》、《舞臺(tái)姐妹》等。曾獲全國中青年演員廣播大獎(jiǎng)賽優(yōu)秀演員獎(jiǎng)、上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)主角獎(jiǎng)、中國戲劇梅花獎(jiǎng)、第9屆文華表演獎(jiǎng)?，F(xiàn)任上海越劇院副院長，中國戲劇家協(xié)會(huì)理事，上海戲劇家協(xié)會(huì)副主席。

一個(gè)周末的傍晚，錢惠麗走出“上越”排練廳，到辦公室喝了口水，整理一下包袋準(zhǔn)備下班。窗外已是夜暮四合，街燈初上，隱約傳來公交車的報(bào)站聲。

這些天，錢惠麗正趕排新戲《韓非子》。作為這出戲的主演，同時(shí)又是劇組的“頭兒”，錢惠麗要操心的事兒自然少不了。這不，離公演只有幾周時(shí)間了，服裝、道具之類后勤保障還沒有完全到位。想起這些，錢惠麗撂下拎包，又拿起電話……

談起錢惠麗的演藝生涯，《紅樓夢》這出經(jīng)典越劇是說什么也繞不過去的——從小最愛看的越劇是《紅樓夢》，學(xué)戲的第一出劇目是《紅樓夢》，以后拜徐玉蘭為師，繼承了大量徐派代表劇目，也創(chuàng)排了很多新戲，然而劇目雖眾，角色雖多，但從中體驗(yàn)越劇魅力、領(lǐng)會(huì)演藝精髓最多的，依然是那部《紅樓夢》。不知不覺間20多年過去，1000多場《紅樓夢》演下來了，錢惠麗似乎——不，實(shí)際上已化身為觀眾眼中那位多情公子賈寶玉了。

不過，當(dāng)“錢惠麗就是賈寶玉，賈寶玉就是錢惠麗”的印象在觀眾意識(shí)中越來越牢固時(shí)，也無意中阻礙了錢惠麗對新的舞臺(tái)形象的塑造。錢惠麗總想突破“寶玉”，突破自己，鳳凰涅磐，再獲新生——原來，舞臺(tái)上那個(gè)風(fēng)流倜儻、多情溫存、多愁多病的公子哥兒，并不是這位越劇小生演藝生涯的唯一，更不是這位天才演員的最高追求——哪一天，有一位陽剛而不失柔情、堅(jiān)毅而又善解人意的青年男性，能走進(jìn)她精心栽培了20多年的藝術(shù)之園、加入她所塑造的眾多角色之廊？如果有，那他會(huì)是誰？會(huì)在什么時(shí)候出現(xiàn)呢？

錢惠麗等待著、期盼著。

終于，一位兩千多年前的哲人向他緩緩走來。等待的時(shí)間，似乎長了些，但他終于來了。

他就是戰(zhàn)國時(shí)代的韓國貴公子、法家代表人物之一——韓非子。錢惠麗認(rèn)為，這部由姚金成、盧昂聯(lián)手編劇的戲“是一部非常有厚度、有深度的新戲。它不僅有歷史的縱深感、滄桑感，更有著人物獨(dú)特的自身個(gè)性，給演員的藝術(shù)呈現(xiàn)提供了廣闊的空間”，編劇對韓非子的塑造“超越了傳統(tǒng)戲曲中才子佳人的搭配模式，而是以特立獨(dú)行的姿態(tài)出現(xiàn)的”。對于演好這個(gè)角色，錢惠麗信心十足，劇本的支持加上自身的理解和藝術(shù)創(chuàng)造，“顯然可以構(gòu)成對自己藝術(shù)的一次有效的突破”。

不過，常言說思之愈重，得之愈怯。這種心情對于一位渴望突破自己、且已渴望了20多年的演員來說，是銘心刻骨的。果然，剛看完劇本的錢惠麗，心中不禁微微一顫。一位戰(zhàn)國時(shí)代的貴族公子，一位特立獨(dú)行的思想家，如今留下的只是映射著其治國思想的典籍。然而，他當(dāng)時(shí)的生活狀態(tài)如何，情感經(jīng)歷怎樣，卻有如飛鴻踏雪，鮮有蹤跡、難以憑藉；想要獨(dú)力演繹這個(gè)復(fù)雜而深厚的人物，難度不小。

兩千多年的歷史距離，古今隔絕，最難解的是韓非當(dāng)時(shí)心曲。

兩千多年的滄桑情感，古今相續(xù)，最宜生的是演員無窮想象。

在編劇、導(dǎo)演和錢惠麗的努力下，韓非與寧陽公主的悱惻情意、韓非和李斯的利益矛盾、韓非慕秦愛韓的復(fù)雜情感，從典籍資料和藝術(shù)想象中被一一析出，又被一一捏合，融為一個(gè)藝術(shù)整體；而錢惠麗的那顆創(chuàng)造之心，也由最初的混沌漸漸變得玲瓏剔透起來，蘊(yùn)育于胸中的唱段，流淌于體內(nèi)的身段，已呼之欲出。

“春秋末年，華夏百余諸侯國歷經(jīng)五百多年征戰(zhàn)，形成齊、楚、燕、韓、趙、魏、秦七雄對峙。地處西北邊陲的秦國，勵(lì)精圖治，虎視中原。而與秦國比鄰的韓國，因習(xí)積弱，沉溺不醒……”幃幕拉開，韓非子出場。

錢惠麗的表演開始了。

戲之于觀眾，或重故事，或重演員，或兼而有之；戲之于演員，則重人物、重情節(jié)、重戲份、重反響，可謂無一不重。在《韓非子》中，錢惠麗最重的是“棄韓”那一段。

韓非的理想是一統(tǒng)天下?！疤锂牱泵敫?，市井有序律法明，百里無盜雞犬安，頑童們也知為國建功勛”的秦國，已顯獨(dú)霸天下的實(shí)力與氣勢，韓非對此早就看出端倪。然而，身為韓國公子，韓非卻身處國君昏庸、民窮軍弱的處境之中，欲讓韓國統(tǒng)一天下，只能是癡人說夢；更有甚者，他還要背負(fù)“出使”秦國，請求“存韓”的包袱！這讓滿腹韜略、胸懷遠(yuǎn)大的韓非痛苦不已?！熬芙担瑒t是以螳螂之臂抵擋歷史潮流，讓韓國軍民血流成河；求降，則韓國亡、韓非辱，換得百姓生存。兩難之間取其重，韓非的情操、人格魅力在此時(shí)得到了最大的張揚(yáng)?！卞X惠麗對韓非的兩難心境理解得入木三分，為此還專門寫下了對其性格的分析文字：“一個(gè)充滿責(zé)任感的男人，由于胸懷責(zé)任而心系百姓疾苦與士兵安危，由于胸懷責(zé)任而甘于寂寞潛心著述，由于胸懷責(zé)任而拋卻文人清高十七次上疏君主，由于胸懷責(zé)任而愿以一腔熱血染紅故國土地”，“一個(gè)出類拔萃的政治家，一輩子研究權(quán)術(shù)卻最終死在自己所精通的權(quán)術(shù)上，雖因恣肆文字橫溢才華而瀟灑絕塵，卻因心頭重壓責(zé)任而活得很累、很累”……

幾番揣摩，幾經(jīng)思索，移步換景，動(dòng)形傳神。他的慷慨激揚(yáng)、柔情似水，他的含屈蒙辱、黯然神傷，都在她時(shí)而緊鎖、時(shí)而舒展的眉宇間，在她時(shí)而糾結(jié)、時(shí)而飄灑的水袖里……

去年演罷《紅樓夢》，今年又演《西廂記》。寶玉、張生對于錢惠麗而言，自然早就稔熟于心、駕輕就熟。今番出離熟路、演繹新角，錢惠麗有一番怎樣的心境？

“入戲容易，出戲亦不難，這可是演員的基本功?。　卞X惠麗笑著說。

除了戲和角色以外，作為“上越”掌門人之一，錢惠麗同樣關(guān)心《韓非子》的市場效應(yīng)。雖然上海越劇的“人脈”得天獨(dú)厚，雖然錢惠麗的“粉絲”成群結(jié)隊(duì)，但戲劇市場的總體不景，尤其是新創(chuàng)劇目的潛在風(fēng)險(xiǎn)，畢竟讓人擔(dān)心。 “我希望《韓非子》能給越劇的演出市場帶來一股清風(fēng)，吸引更多時(shí)尚人士走進(jìn)劇場、關(guān)注越劇，為當(dāng)今的越劇舞臺(tái)增添幾分亮色?！卞X惠麗對這部新編越劇的市場前景充滿了期待。

“莫道說入秦來夢破心碎，書齋里走出了書生韓非……”

她是坦坦蕩蕩把真心奉，

我是恍恍惚惚憂思重。

她有威威赫赫大秦夢，

我有深深沉沉故國痛。

說不清隱隱綽綽吉與兇，

總覺得坎坎坷坷在冥冥中……

卿引我出迷徑咸陽相會(huì)，

卿使我與大秦殊途同歸。

卿為我分屈辱柔情相慰，

卿是我夢底曲琴瑟成對。