摘 要：陸游的《關(guān)山月》藝術(shù)構(gòu)思十分精妙，最突出的一點就是通過多重套疊的對比示現(xiàn)修辭文本的構(gòu)建，重現(xiàn)一幅幅沉郁悲壯的情景，連綴構(gòu)成對比鮮明、蘊(yùn)涵深廣的意象群，展示社會生活的不同側(cè)面，多角度反復(fù)刺激讀者的視聽感官，在心理上強(qiáng)化接受者的“不隨意注意”，引發(fā)讀者的情感共鳴，具有感人肺腑的力量。

關(guān)鍵詞：陸游 關(guān)山月 對比修辭 接受心理

陸游是南宋時期偉大的愛國詩人，其七言古體詩《關(guān)山月》借舊題寫新事，飽含詩人憂國愛民的思想，感情沉痛悲憤，讀來使人淚下。這種感人肺腑的巨大力量，除了來自其偉大的愛國情懷，還在于其高超的藝術(shù)手法，其中最突出的一點就是構(gòu)建了多重套疊的對比示現(xiàn)修辭文本。

從宏觀結(jié)構(gòu)上看，全詩共十二句，每四句一轉(zhuǎn)韻。相應(yīng)的在內(nèi)容上也分為三個層次。這三個層次分別選取同一月夜下三種人物的不同境遇和態(tài)度，作為全詩的結(jié)構(gòu)框架。一邊是豪門貴宅中的文武官員，鶯歌燕舞，不思復(fù)國；一邊是戍邊戰(zhàn)士，百無聊賴，報國無門；一邊是中原遺民，忍辱含詬，淚眼模糊，盼望統(tǒng)一。這三個場景構(gòu)成了三幅對比鮮明的圖畫，揭露和抨擊了當(dāng)權(quán)者只顧縱情聲色，偷得一己安寧而置兵民痛苦于云外的腐敗投降政治。

對于陸游《關(guān)山月》，許多文章的鑒賞都只談到了這一點，讓人不免有一種隔靴搔癢之感。其實，如果深入細(xì)致地分析，我們會發(fā)現(xiàn)，三個場景內(nèi)部包含更深層次上的多幅對比情景。

第一個場景，統(tǒng)治者。詩人先以“和戎詔下十五年，將軍不戰(zhàn)空臨邊”總領(lǐng)全詩，與下文的諸種場景形成直接的因果關(guān)系，繼以“朱門沉沉按歌舞”和“廄馬肥死弓斷弦”這兩個典型情景為著眼點，進(jìn)行對比。一邊是深宅大院里歌舞升平；一邊是馬棚里戰(zhàn)馬肥死，武庫中弓弦霉斷。這種對比揭示了統(tǒng)治者終日醉生夢死，荒淫腐化，導(dǎo)致邊防武備一片荒廢的現(xiàn)狀。這說明他們早已忘卻國恥。如果聯(lián)系陸游“逆胡未滅心未平，孤劍床頭鏗有聲”（《三月十七日醉中作》）的憂心壯志，我們完全可以體味到：日日不忘抗金復(fù)國的偉大詩人陸游，面對統(tǒng)治者的茍安思想和腐朽生活，強(qiáng)烈的憤慨之情如萬丈烈火，噴涌而出。

第二個場景，戍邊戰(zhàn)士。“戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發(fā)。笛里誰知壯士心？沙頭空照征人骨。”在這和戎詔下的十五年中，邊關(guān)沒有了流汗掉肉的辛苦操練，沒有驚心動魄的流血戰(zhàn)事，一切歸于風(fēng)平浪靜，相安無事。戍邊戰(zhàn)士是怎么生活的呢，心里是怎么想的呢，他們的命運(yùn)如何呢？在這里，詩人把比較的著眼點聚焦于尚存者和死難者的命運(yùn)和價值。對于尚存者來說，由于有最高統(tǒng)治者的“和戎詔”，多少年來，他們無所事事，只有以陣陣刁斗聲送走一輪又一輪的明月，只有把自己的心事寄托于幽咽的笛聲中，每天都在這種百無聊賴的生活中打發(fā)時光。日復(fù)一日，年復(fù)一年，許多三十歲左右參軍的壯士現(xiàn)在都已經(jīng)白發(fā)蒼蒼了。一個“催”字，下得何等急促，一句“壯士心”，寫得何等赤誠，一個反問句，顯得多么無奈！在這急促催月的刁斗聲中，在這如怨如泣的笛聲中，隱含了壯士們盼望殺敵立功，盡快結(jié)束這種枯燥無味的生活，早日回歸久別的家園的迫切心情，但這種心情，又有誰能理解呢？“存者且偷生，死者長已矣?！保ǘ鸥Α妒纠簟罚┤绻f存活者還可以有一絲幻想，那么對于死難者來說呢？“沙頭空照征人骨”，一個“空”字，說明了戰(zhàn)士們殺敵和歸鄉(xiāng)的諸種愿望，將隨著老死邊關(guān)、化做暴露于野的白骨而最終落空，也說明了他們的獻(xiàn)出的青春與生命毫無價值。詩歌忌重字，這句詩卻與前面的“將軍不戰(zhàn)空臨邊”復(fù)用“空”字，看似敗筆的兩個字卻正好將“將軍”“征人”的生活命運(yùn)構(gòu)成了鮮明對比。生者無聊幽怨，死者暴尸沙場，生與死的對照畫面揭示了戰(zhàn)士的悲劇命運(yùn)，反映了戰(zhàn)士的滿腔悲憤，字里行間，飽含著詩人對和戎路線的無聲控訴和對邊關(guān)戰(zhàn)士的深切同情。

第三個場景，主要描繪中原遺民含淚盼望復(fù)國的畫面。“中原干戈古亦聞”，詩人首先展現(xiàn)了一幅遙遠(yuǎn)浩瀚的歷史背景圖：中原地區(qū)自古以來就是一個硝煙彌漫的戰(zhàn)場，古代中華兒女為了抵御外辱，曾經(jīng)在這里浴血奮戰(zhàn)。詩人此句用意深刻：這一句上與開頭的“和戎詔下十五年”“將軍不戰(zhàn)”的現(xiàn)狀遙相對照，形成古今對比的情景，借古諷今；下與“豈有逆胡傳子孫”形成對比，詩人用了一個語氣強(qiáng)烈的反問句式，表達(dá)了對和戎政策的無比憤慨之情。緊接著，“逆胡傳子孫”和“遺民忍死望恢復(fù)，幾處今宵垂淚痕”構(gòu)成一幅對比鮮明的情景：一邊是占領(lǐng)中原的女真人在這里子孫成群，其樂融融，準(zhǔn)備落地生根；另一邊是中原遺民忍辱含淚，盼望統(tǒng)一，這兩個情景兩相對照，又融為一體。這幅圖景使我們很容易聯(lián)想到陸游的另外兩句詩：“遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年?！保ā肚镆箤猿龌h門迎涼有感》）中原淪陷地區(qū)，胡人的盛囂塵上和遺民的痛苦凄慘，無不揭示了“和戎詔”的巨大禍害，展現(xiàn)了遺民的復(fù)國愿望。

總之，同一時間段不同階層人物的生活情景和態(tài)度的對比、同一環(huán)境里的不同情景的對比、同一類人物的生死對比、同一地域的古今對比等等，一個個特寫鏡頭相繼呈現(xiàn)于讀者的視野中。三個場景之間，每個場景內(nèi)部，對比之中又包孕著對比，層層套疊、交相映照，展現(xiàn)了極為深廣的社會生活圖景，揭示了當(dāng)時表面上一汪平靜的死水里尖銳的階級矛盾和民族矛盾，極富概括性。

然而，這些情景并非是割裂的，而是包含了高度的統(tǒng)一性。一方面，三個大的場景緊扣一個“月”字來寫：朦朧的月光照著戍邊戰(zhàn)士的白發(fā)、橫笛，照著沙頭的白骨，照著遺民的淚痕，也照著朱門的歌舞、肥死的廄馬、霉斷的弓弦；月色中，有將軍的按歌擊拍聲，有扣人心弦的刁斗聲，更有哀怨幽咽的橫笛聲和哭泣聲，從而使三個畫面在時間上保持了完整統(tǒng)一性。另一方面，上述諸種對比鮮明的場景是受詩歌開頭的“和戎詔下”的統(tǒng)領(lǐng)，形成層層相因的邏輯聯(lián)系?？梢哉f，正是這種層層套疊的對比示現(xiàn)修辭的運(yùn)用，使得這首詩所描繪的深廣社會生活構(gòu)成了一幅幅沉郁悲壯的時代畫卷。

從接受心理的角度來說，這兩種修辭文本的套疊運(yùn)用，通過多個意象的組合對接，從多個角度反復(fù)刺激接受者的視聽感官，連續(xù)引發(fā)讀者的不“隨意注意”，從而達(dá)成作者和讀者的情感共鳴，使詩歌的寓意得到了強(qiáng)化。戍邊戰(zhàn)士的報國無門之怨、中原遺民的復(fù)國愿望落空之憾，詩人對下層人民的深切同情、對入侵者的切膚痛恨、對投降妥協(xié)派的抨擊憤慨等思想感情，都包含在這重重疊疊、對比鮮明的意象群中了。

對比示現(xiàn)的修辭模式在陸游的詩歌中運(yùn)用較為普遍，但在《關(guān)山月》短短的十二句七言詩里面，竟描繪了如此多的對比鮮明的情景，語言極為簡練概括而內(nèi)涵卻又十分豐富深廣。其構(gòu)思之精妙，在陸游的詩歌中，乃至在中國古典詩詞史上都是極為罕見的。

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（胡斌彬，福建泉州華僑大學(xué)文學(xué)院）