摘 要：語言變異是指語言偏離語言常規(guī)的語言形式。在文學作品中恰當地使用變異，可以增強表達效果。本文從詞語的超常用法、超常改裝和奇妙的詞語組合三方面來分析莫言的小說《紅高粱》中的語言變異現象。

關鍵詞： 《紅高粱》 語言變異 詞語變異

語言是有規(guī)則的符號系統， 人們在使用語言時總要遵守一定的規(guī)范。事實上， 由于表達對象的復雜多變，人們常常根據需要，在一定限度上突破語音、詞匯、語義和語法等語言成分的種種常規(guī)，采取一種變通用法，這就產生了“變異”。語言變異，就是指偏離語言常規(guī)的語言形式，它主要是通過語言符號的靈活建構來實現的，反映到修辭領域就是“變異性修辭”。作家突破常規(guī)，運用變異努力創(chuàng)造出別具風格的語言，給讀者以新鮮感，從而調動讀者的聯想和想象，相較于“規(guī)范性修辭”，更能強化言語交際效果。在對語音、詞匯、語義和語法等的變異使用中，詞語的變異使用又較為常見。下面我們就結合莫言《紅高粱》中的例句來談談詞語變異的幾種情況。

一、詞語的超常用法

出于表達上的需要，一定的語言條件下，對某些詞語的常規(guī)用法臨時做些改變，從而產生一種新的意義或偏離原來的詞義范圍，用以擴大語言的表現力。這主要表現為語義的變異和詞語附加色彩的變異兩大類。

（一）詞義的變異：詞本身的理性意義是約定俗成的，具有相對的穩(wěn)定性，并有一定的使用范圍和搭配對象。而變異后的詞語，偏離了常規(guī)，讓本不能搭配的詞語進行超常規(guī)的配合，從而形象地反映事物特征，說明事理，表達感情。

（1）羅漢大爺的雙耳底跟上，只流了幾滴血。大爺雙耳一去，整個頭部變得非常簡潔。

“簡潔”，本指說話或行文等簡明扼要，多與話語、文章搭配。這里卻用來形容羅漢大爺被割去雙耳的頭部，令人覺得突兀，讀者自然會將注意力集中到這個詞上，從而展開聯想，聯想到上文語境：日本侵略者將羅漢大爺剝得一絲不掛，拴在木樁上。強迫殺豬匠孫五割去他的雙耳。孫五沒有辦法，只好動手割去了羅漢大爺的兩個耳朵，放在瓷盤上……透過“簡潔”這一詞語，我們可以想象：作者在描述這一慘無人性的暴行時是多么的憤怒。

（2）但父親對我奶奶的思念，總像陽光一樣，掙扎著從云縫里射出來。

“掙扎”，本指用力支撐，有[+有生命的]這一語義特征，所以在語句中與之搭配的施事也必具有這一語義特征。然而這里的施事卻是“思念”，它是沒有生命的。即使將思念比喻成了“陽光”，也是沒有生命的。這樣的超常搭配，讓我們感覺到了父親對我奶奶那種真摯熱烈的思念。

（3）多災多難的高粱們在月光中肅立不語，間或有一些高粱米墜落在黑土上，好像高粱們晶瑩的淚珠。

“肅立不語”，原指恭敬莊嚴站著不說話。與之搭配的施事也應具有[+有生命的]這一語義特征。在這里與高粱們搭配，顯然已將高粱擬人化了，說它們“多災多難”“肅立不語”“晶瑩的淚珠”，但實際上說的卻是生活在這片土地上的人們，在經歷了那么多的災難后無可奈何的痛苦心情。

（4）他像喜鵲珍愛覆巢中最后一個卵一樣珍愛我的父親，但是，已經晚一點了，命運為他安排的更殘酷的結局，已在前面路口上，胸有成竹地對他冷笑。

“胸有成竹”“冷笑”一般是用來修飾人的，但在這里卻是和“命運”搭配的。這樣就更為生動地說明了命運的殘酷無情，爺爺以后的道路將會更加曲折、艱辛。

（二）附加色彩的變異：詞語附加色彩的變異也是一種詞語的超常用法。詞語的附加色彩范圍很廣，包括感情色彩、語體色彩、時代色彩、地方色彩等等。

1.感情色彩的變異：對有褒貶色彩的詞語，不是按照常規(guī)褒詞褒用和貶詞貶用的規(guī)律，而是突破常規(guī)，有意變異詞語的感情色彩。

（5）……但很快就有一股股的鮮艷的血從傷口處流出來，血流地不均勻，時粗時細，時疾時慢，基本上像一串串連續(xù)出現又連續(xù)消失的鮮艷的紅櫻桃。

（6）稀疏的雨點凄涼地敲打著青白的骷髏，發(fā)出入木三分的刻毒聲響。仰著的骷髏里都盛滿了雨水，清冽，冰冷，像窖藏經年的高粱酒漿。

以上兩例都屬于褒詞貶用，例（5）中的“鮮艷的紅櫻桃”和例（6）中的“窖藏經年的高粱酒漿”等都是美好的事物，給人一種美的享受，但是卻用來形容令人生畏的“血”和使人膽戰(zhàn)的“骷髏里的水”，這樣更能表達作者面對殘忍情景時的恐懼之感

2.語體色彩的變異：語體是語言的功能變體，它是在一定的交際環(huán)境中，為實現某種交際目的而形成的。每一種語體都有表現其風格的詞語，將用于甲語體的詞語，故意用到乙語體言語作品中，從而產生了特殊的修辭效果，就是詞語的語體變異。

（7）他的一條腿壓在馬肚子下，另一條腿卻跨到馬頭前，兩條腿拉成一個巨大的鈍角。

（8）所以，狂熱的、殘酷的、冰冷的愛情=胃出血+活剝批+裝啞巴。

（9）爺爺從機械運動中醒過來，他牽著父親后退幾步，坐在沒浸過人血的比較堅硬干燥的黑土上。

我們可以看出例（7）中的“鈍角”和例（8）中的公式都是屬于數學術語，例（9）中的“機械運動”屬于物理術語，而這幾種又都屬于科技術語。這里卻用在了文藝體言語作品中，分別來形容日本軍人、愛情和爺爺。雖不協調，但是卻可以深刻領悟到作者的意圖。通過這些不和諧的語言，我們更能感受到日本軍人被打敗后的丑態(tài)和當時殘酷歲月里愛情的悲慘本質以及爺爺歷經滄桑后的呆滯。

3.時代色彩的變異：在文學作品中，適當地運用一些古詞，使其造成一種“少見多怪”的語言現象，給人一種新奇獨特的感覺，以增強語言的表現力和生動性，取得現代漢語詞匯所不能取得的藝術效果。

（10）五亂子……詭秘地說：“余司令，我自幼熟讀‘三國’‘水滸’，深諳謀略，膽大如雞卵，苦無明主報效。……原欲乘長風破萬里浪，建功立業(yè)，封妻蔭子……古人云：禽擇佳木而棲，良馬見伯樂而鳴?！?/p>

（11）“主公不要客氣，讓我們同心同德，共謀大業(yè)！”五亂子眼淚花花地說。

這兩段中在五亂子所說的話中運用了大量的古語，如“明主”“建功立業(yè)，封妻蔭子”“禽擇佳木而棲，良馬見伯樂而鳴”“主公”等，生動地表現了他的才華和伶俐，也使語言產生了幽默感。

4.地方色彩的變異：在運用民族共同語寫作的情況下，根據表達的需要，適當地選用一些方言詞語來增強藝術表達效果。

（12）“余司令饒命，余司令，這些東西，放到火里也白白燒了……俺村來‘倒地瓜’的不光我一個，值錢的東西都被那些賊給搶光了……”

（13）“對，我就是送給了他！我不但把槍給了他，還跟他睡了覺，睡得好舒服！睡得好痛快！睡得好恣！”

這里的“倒地瓜”和“好恣”都是方言詞語，“倒地瓜”說的是人們到戰(zhàn)爭過后的地方拾東西、發(fā)點小財的行為；“好恣”是說舒服、自在得很。這樣的詞語使作品更有地方色彩，人物形象更為逼真，更能感染人。

二、詞語的超常改裝

合成詞中，語素的組合及位置都是固定的，但有時出于表達的需要，會臨時更換詞語中的某個語素，通過改裝得出臨時詞語，雖沒有固定的理性意義甚至缺少理性意義，但卻可以使氣韻生動，簡練緊湊，耐人尋味，并具有幽默感。如：

（14）“還是‘干爹呀’‘濕爹呀’！”奶奶說，“你抱著他，我去換換衣裳?！?/p>

例（14）中“濕爹”是按照“干爹”一詞的格式臨時創(chuàng)造出來的，這樣的詞語令讀者感到意外，因而引起意會活動：本應是親爹的，而這里奶奶的“干爹濕爹”之說隱含著對這種不能對外人言的關系的諷刺，可見這樣的語言更新穎活潑、幽默風趣、富有表現力。

三、奇妙的詞語組合

作者在描寫事物和表達感情時，經常故意把意義相悖的詞語搭配在一起，造成言語表面上的不合邏輯，似乎是不通，實則是妙語。它們相反相成，言簡意賅，巧妙地表達出復雜的思想感情或意味深長的哲理。

（15）我曾經對高密東北鄉(xiāng)極端熱愛，曾經對高密東北鄉(xiāng)極端仇恨，長大后努力學習馬克思主義，我終于悟到：高密東北鄉(xiāng)無疑是地球上最美麗最丑陋、最超脫最世俗、最圣潔最齷齪、最英雄好漢最王八蛋、最能喝酒最能愛的地方。

例（15）一共用了五組矛盾的組合“極端熱愛極端仇恨”“最美麗最丑陋”“最超脫最世俗”“最圣潔最齷齪”“最英雄好漢最王八蛋”。這些意義相悖的詞語組合，集中表現了“我”對高密東北鄉(xiāng)的“愛之深責之切”，既愛又恨的復雜感情。

（16）公路上的十幾個鐵板會員被巨大的氣浪掀起來，斷臂殘腿，腥腸臭血，像冰雹般、像美麗溫柔的愛情一般拋灑在老百姓的頭上。

“冰雹般、美麗溫柔的愛情一般”，前一-冷酷無情，后一-甜蜜溫暖。作者把這樣感情色彩前后相悖的詞組組合起來共同來修飾“斷臂殘腿，腥腸臭血”，表達得幽默詼諧，其諷刺意味更加濃厚。

四、結語

文學是一種藝術，作家筆下的“變異”則是一種語言變異藝術。通過上文的分析，我們不難看出“變異”這種以創(chuàng)新或突破規(guī)范為目標的積極修辭，使文學語言呈現出一種動人的魅力，并使讀者獲得了更高的藝術享受。

參考文獻：

[1]葉國泉 羅康寧.語言變異藝術[M].廣州：廣東教育出版社，1992.

[2]莫 言.紅高粱[M].北京：作家出版社，1994.

[3]江 南.新潮小說語言變異摭拾[J].徐州師范大學學報，1999，（3）.

（秦 雪，徐州師范大學泉山校區(qū)文學院）