阿翔，出生于1970年。1986年開始寫作至今。曾在《詩潮》《星星》《詩林》《紅巖》《芳草》《十月》《山花》《芙蓉》《文學界》《作品》《特區(qū)文學》《廣西文學》《安徽文學》《草原》《文學港》《延安文學》《詩歌與人》《詩參考》《非非》《大騷動》等國內有影響的刊物上發(fā)表。有作品被收入《2001年中國新詩年鑒》《中國文學大系2004年詩歌》《中國文學大系2005年詩歌》《中國文學大系2006年詩歌》《2006年最佳詩歌》《中國當代青年詩選》《中國網(wǎng)絡詩典》《現(xiàn)場：中國網(wǎng)絡先鋒詩歌風暴》《被遺忘的經(jīng)典詩歌卷》《2006年中國詩歌精選》《70后詩人詩選》、《70后詩集》《70后詩歌檔案》《21世紀中國詩歌檔案》《21世紀詩歌精選·詩歌群落大展》等選本。并著有《厭倦》《小謠曲》兩部詩集，現(xiàn)為安徽省文聯(lián)《詩歌月刊》雜志社編輯。

1、詩不可解，抽出語言亦為抽象，再支解之，無異于重新盲人摸象也。此為知識分子一大通病乎。

2、詩可意，意者，心也。不問意義，此為存在之本真。故讀到好詩不問原由，擊案嘆之，不亦樂乎。有如月之幽暗，日之微光。

3、言，妙在似與不似之間；渾然一體也有距離感；氣韻；飄逸空靈。王國維在《人間詞活》中所云：“一切景語皆情語，一切情語皆景語?！比灰?。

4、余怒所云：歧義。此為最令人不可捉摸的多義性，亦為旨意模糊和不確定性。

5、詩尋求之難，非難度寫作也，非深度之難。亦從簡單之零度也。

6、我推崇的是《詩經(jīng)》：風。風的意義是產(chǎn)于民間，特別是“上古情詩十九首”，我感覺我找著了漢語的源頭。而百年來中國新詩，無外乎來自翻譯體，甚至發(fā)展到二手貨、三手貨、四手貨，使?jié)h語成為空空的形式。

7、詩歌追求繁冗、復雜的東西，以示證明白己的實力，這是沒有錯。但是，對我來說，則追求的是文字的簡潔，因為文字是包含了積累的東西，越是簡潔就越是難度大。

8、我以為，口語的“純”和“透明”，這才是不可抑制的詩歌品質。

9、我不愿意把詩歌當做嚴肅的事情以示對待。玩，這是一個心態(tài)，當然不是玩世不恭。我不是用辛勤的知識來寫作，而是用懶惰的生命來寫作，我希望在這樣的心態(tài)能做到純粹的漢詩。