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        一個(gè)文學(xué)史上的失蹤者

        2008-01-01 00:00:00
        粵海風(fēng) 2008年6期

        我一直很關(guān)注官方文學(xué)史(或謂主流文學(xué)史)不曾提到的文學(xué)家。在古代,因?yàn)樾纬闪瞬煌瑢哟蔚膶W(xué)林體系,成就不同的文人得以進(jìn)不同級(jí)別的史志典籍。譬如,如果一個(gè)文人在某省有很大的影響力,那么在編撰通志的時(shí)候會(huì)將其進(jìn)行詳細(xì)介紹;如果影響力僅局限于鄉(xiāng)里,則只能在縣志以專(zhuān)文介紹,雖然在通志也可能會(huì)出現(xiàn)他們的名字,但只能一筆帶過(guò)。這種結(jié)構(gòu)對(duì)于文化的積淀、傳承有很大的意義,讓我們可以按圖索驥,非常簡(jiǎn)便。

        然而到了現(xiàn)當(dāng)代,“地方文學(xué)史”沒(méi)有形成什么氣候,許多有較大影響力的作家很快淹沒(méi)不聞,甚至一度在全國(guó)有影響的而最終還是未寫(xiě)進(jìn)官方文學(xué)史。最近一二十年,一直提倡重寫(xiě)文學(xué)史,老作家梅娘還為自己寫(xiě)進(jìn)《現(xiàn)代文學(xué)三十年》這部斷代文學(xué)史而欣喜不已,連廢名詩(shī)學(xué)的傳人朱英誕也以淪陷區(qū)詩(shī)人的身份寫(xiě)了進(jìn)去。我把這些有較大影響力的現(xiàn)當(dāng)代作家稱(chēng)為“文學(xué)史上的失蹤者”,官方文學(xué)史很少或根本未提及,而現(xiàn)當(dāng)代區(qū)域文學(xué)史又未形成氣候,于是他們幾乎沒(méi)有“拋頭露面”的機(jī)會(huì),但翻閱當(dāng)年的報(bào)刊雜志,你又總是能看到他們的名字,與文學(xué)史上某某作家關(guān)系密切,甚至有傳承的關(guān)系,因此關(guān)注這類(lèi)“文學(xué)史上的失蹤者”意義非同小可,對(duì)于充實(shí)文學(xué)史、傳承文化有著非常重大的意義。

        很早以前讀了沈從文作于1933年7月的《論馮文炳》一文,最后一段提及廢名(即馮文炳)在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生的影響:“在馮文炳君作風(fēng)上,具同一趨向的,曾有所寫(xiě)作,年輕作者中,有王墳、李同愈、李明琰、李連萃四君,惟王墳有一集子,在真美善書(shū)店印行,其他三人雖未甚知名,將來(lái)成就似較前者為優(yōu)。”并在前文中又承認(rèn)時(shí)下評(píng)論,自己與廢名的作品最有相似性,還在此前的《〈夫婦〉題記》中承認(rèn)“受了廢名先生的影響”。這說(shuō)明,廢名當(dāng)時(shí)的影響非常大,不但影響了稍后的沈從文,還影響了更年輕一代的小說(shuō)家,這里沈從文還將他們四人的名字羅列了出來(lái),而他們幾乎沒(méi)有一人為我們所熟知。經(jīng)過(guò)多方搜查,方知王墳即后來(lái)以翻譯名世的朱雯,李同愈為青島籍的作家,李連萃則為抗戰(zhàn)期間大名鼎鼎的東北作家群之中的李輝英,而李明琰始終不知是何人。這四人,除了李輝英寫(xiě)進(jìn)了一些文學(xué)史著作之外,其他的皆淹沒(méi)不聞,或稍稍被提及。但考諸其后的文學(xué)活動(dòng),朱雯、李同愈等皆非?;钴S,與現(xiàn)當(dāng)代文人學(xué)者均有非常密切的聯(lián)系,可以說(shuō)他們也完全融入了現(xiàn)代文學(xué)史中。

        朱雯(1911—1994)字皇聞,筆名王墳等,原江蘇省松江縣人(今屬上海)。1932年畢業(yè)于蘇州東吳大學(xué),曾在江蘇省立松江中學(xué)、廣西省立桂林高級(jí)中學(xué)、震旦大學(xué)文學(xué)院、上海師范學(xué)院任教。二三十年代主攻創(chuàng)作,著有《現(xiàn)代作家》(1929)、《旋渦中的人物》(1931)、《動(dòng)亂一年》(1933)、《逾越節(jié)》(1939)、《不愿做奴隸的人們》(1940)等短篇小說(shuō)集或長(zhǎng)篇小說(shuō),并有情書(shū)集《從文學(xué)到戀愛(ài)》(1931年,與羅洪合著)、散文集《百花洲畔》,期間還編有《當(dāng)代文法》、《當(dāng)代應(yīng)用文》、《中國(guó)短篇小說(shuō)年選》(1934)、《中國(guó)文人日記鈔》等書(shū),并辦《白華》旬刊及《中學(xué)生文藝月刊》(與施蟄存合編)。40年代轉(zhuǎn)入翻譯,主要譯作有托爾斯泰《苦難的歷程》三部曲:《凱旋門(mén)》、《流亡曲》、《生死存亡的年代》、《彼得大帝》、《三個(gè)伙伴》、《里斯本之夜》等,直至逝世。近年出版有《往事如煙》(1999年,與羅洪合著,白屋叢書(shū)之一)。

        1928年,朱雯考入蘇州東吳大學(xué)文學(xué)院,喜讀廢名的小說(shuō)集《竹林的故事》、《桃園》等,此時(shí)沈從文也迷戀?gòu)U名的這兩本風(fēng)格清新的鄉(xiāng)土田園小說(shuō),并在文壇初露頭角。當(dāng)時(shí)廢名別具一格的文風(fēng)不僅在北大校園及北方文藝界備受贊譽(yù),即便在江浙上海一帶也產(chǎn)生了影響。1929年,上海的《開(kāi)明》、《真善美》發(fā)表拙亭、毛一波的兩篇文章《關(guān)于廢名〈桃園〉之批評(píng)》、《〈竹林的故事〉和〈桃園〉》對(duì)廢名不凡的文學(xué)趣味、審美風(fēng)格進(jìn)行了高度評(píng)價(jià),這是周作人之外發(fā)現(xiàn)的最早的關(guān)于廢名的研究文章。毛一波(1901—1996)當(dāng)時(shí)非常喜歡廢名的小說(shuō),并于同年出版了短篇小說(shuō)集《少女之夢(mèng)》,引起朱雯的注意,也撰文予以評(píng)論,毛一波將其引為文學(xué)上的知己。很快,毛一波又介紹朱雯結(jié)識(shí)巴金等知名作家。當(dāng)時(shí)的朱雯沉浸在詩(shī)意小說(shuō)的氛圍里,禁不住給沈從文(很可能也給了廢名)寫(xiě)起信來(lái)。半個(gè)多世紀(jì)后朱雯回顧自己的文學(xué)道路深情地說(shuō):“給我影響最大的作品,是我國(guó)的魯迅、沈從文、廢名……我最初學(xué)寫(xiě)的幾篇小說(shuō),實(shí)際上都是對(duì)他(還有廢名)的作品的拙劣的模仿。”可見(jiàn),朱雯晚年也坦白承認(rèn)了《論馮文炳》中的觀(guān)點(diǎn),而該文中所說(shuō)的“惟王墳有一集子,在真美善書(shū)店印行”當(dāng)指朱雯1929年出版的處女短篇小說(shuō)集《現(xiàn)代作家》。

        通過(guò)閱讀古今中外的優(yōu)秀文學(xué)作品,特別是精讀魯迅、廢名、沈從文等人的鄉(xiāng)土小說(shuō),朱雯的文學(xué)道路發(fā)展很快。在現(xiàn)實(shí)中,引導(dǎo)朱雯文學(xué)道路的師友除上面提到的毛一波之外,更重要的是曾樸、曾虛白父子及他的老師蘇雪林。在東吳大學(xué)的課堂上,朱雯喜聽(tīng)蘇雪林的“宋詞研究”課,并在《東吳年刊》上發(fā)表詞作,課外卻向蘇雪林請(qǐng)教新文藝創(chuàng)作。假期朱雯從蘇州路過(guò)上?;厮山霞?,總是往曾樸、曾虛白父子的真善美書(shū)店看望他們,平時(shí)也在書(shū)信中交流文藝。1928—1929年的一年多時(shí)間里,朱雯先后在《知難》、《北新》、《真善美》等雜志上發(fā)表《清虛法師的死》等短篇小說(shuō)。1929年4月,他把已經(jīng)發(fā)表和沒(méi)有發(fā)表的十個(gè)短篇小說(shuō)編成小說(shuō)集子《現(xiàn)代作家》,由蘇雪林作序,交由曾樸、曾虛白父子的真善美書(shū)店印行。

        1929年秋,朱雯與陶亢德、邵宗漢成立了白華文藝研究社,并于當(dāng)年11月11日創(chuàng)刊了《白華》旬刊,得到當(dāng)時(shí)許多知名作家的支持,如朱自清、蘇雪林、曾虛白、鄭伯奇、趙景深、毛一波、汪錫鵬、崔萬(wàn)秋、嚴(yán)良才等,當(dāng)然更多的還是發(fā)表一批文學(xué)青年的習(xí)作。這個(gè)旬刊無(wú)稿費(fèi),總共出了八期,1930年1月21日終刊,它打破了蘇州冷寂的新文學(xué)文壇。其實(shí),它的更大意義是突破了鴛鴦蝴蝶派占據(jù)蘇州文壇的藩籬,給蘇州陳腐的文氣帶來(lái)新文學(xué)的空氣。另外,它也保持了《語(yǔ)絲》的一些風(fēng)格,是在廢名1930年籌辦《駱駝草》周刊之前的一個(gè)小型旬刊,可以說(shuō)《白華》、《駱駝草》都是在《語(yǔ)絲》??笠恍┳骷宜鞯睦^承工作。

        《白華》的創(chuàng)刊,極大地提升了朱雯的知名度,與文壇作家有了更廣泛更深入的交往,如結(jié)識(shí)施蟄存等新感覺(jué)派作家即是一例。更重要的是《白華》成為他與羅洪結(jié)交的一個(gè)引子。1930年1月,羅洪在松江工作,在一家雜志上看到《白華》的征稿啟示,便將隨筆《在無(wú)聊的時(shí)候》寄過(guò)去,此時(shí)《白華》已因經(jīng)費(fèi)問(wèn)題難以為繼,所以朱雯收到稿子后轉(zhuǎn)到《真善美》,將《白華》可能不再出刊的消息告訴她。不久朱雯回松江過(guò)年,與羅洪在醉白池相會(huì),并送一本《現(xiàn)代作家》給她。于是,二人更加聯(lián)系密切,經(jīng)常通信。1930年5月《真善美》發(fā)表了《在無(wú)聊的時(shí)候》,成為羅洪的處女作,不久又發(fā)表羅洪的第一篇小說(shuō)《不等邊》。朱雯與羅洪在文藝道路上相互扶持,成為親密戀人,短短一年多情書(shū)竟達(dá)109封,于1931年結(jié)集為《從文學(xué)到戀愛(ài)》(有版本名《戀人書(shū)簡(jiǎn)》)出版,與當(dāng)時(shí)廬隱、李唯建的《云鷗情書(shū)集》相映成趣。

        1932年春,朱雯、羅洪結(jié)婚,前來(lái)祝賀的文藝界朋友有巴金、趙景深、陶亢德、施蟄存、穆時(shí)英,沈從文剛好赴往青島,只能發(fā)來(lái)賀信。這期間,朱雯還為洪深主編的《每日電影》寫(xiě)了幾篇影評(píng)。不久,朱雯大學(xué)畢業(yè),在老家松江高中教國(guó)文。從1932—1937年,是朱雯在文藝界最為活躍的幾年,他開(kāi)始作為一個(gè)知名作家的身份在文壇上活動(dòng),編纂了多種書(shū)籍,如1934年的《中國(guó)短篇小說(shuō)年選》等??墒?,朱雯的文藝創(chuàng)作卻因工作和編書(shū)耽擱了,從1935年開(kāi)始,朱雯又開(kāi)始拾起筆,寫(xiě)下《逾越節(jié)》。但從此朱雯的文學(xué)道路開(kāi)始走下坡路。

        抗戰(zhàn)初期,朱雯出版了短篇小說(shuō)集《逾越節(jié)》、《不愿做奴隸的人們》及散文集《百花洲畔》,從此基本封筆,而將主要精力投入到翻譯中??梢哉f(shuō),作為文學(xué)家的朱雯,是以1940年為終結(jié)時(shí)間的。但是,朱雯作為繼廢名、沈從文之后的一名鄉(xiāng)土田園小說(shuō)家的地位應(yīng)該給予充分肯定,作為廢名、沈從文的早期傳人,相比40年代成名的汪曾祺,他應(yīng)算是大師兄。在一定意義上講,回顧廢名、沈從文一派鄉(xiāng)土小說(shuō),除了聯(lián)系汪曾祺,也應(yīng)將朱雯等人作為一環(huán)填補(bǔ)進(jìn)去,在二三十年代的文學(xué)史上也應(yīng)寫(xiě)下“朱雯”的名字!

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