歐陽娟，女，江西樟樹人，生于1980年12月，已出版長篇小說《深紅粉紅》、《路過花開路過你》、《交易》、《手腕》，短篇小說散見于《女報》、《漫友》、《青銳》等報刊。

對于我來說，文字是一個魔障。

從遇見它的第一天起，它就像一顆躍躍欲試的種子，在我心底最隱秘的某些角落反復膨脹、收縮。有時候我以為它已經(jīng)離開了，而轉(zhuǎn)了一圈回來，它仍然清晰地在那里，非但沒有消失，反而以一種更加強悍的方式存在著。

第一次遇見它，是在一個微雨的春日清晨。情竇初開的小少年，穿了薄薄的天藍色襯衫，削瘦的骨架，俊秀的臉。我低著頭走路，他輕“哎”一聲，展現(xiàn)一個陽光明媚的微笑。當時恰逢一陣微風，破碎的桃花瓣落了滿身。我抬起頭循著落花看去，也不知看了多久，回過頭時他已經(jīng)不在。那年我11歲，突然很想留住這美好的一瞬。我想到要拍一張照，畫一幅畫，又覺得僅僅如此還不足以盡訴當時情景。我想了又想，唯一能將當時所見所聞所思所想表述完整的，只有文字。于是在稿紙上寫下一行文字：桃花、少年、春衫薄。從此，這三個詞語成為我的偏好。在我的小說里，總是會有一個身材削瘦、面容俊秀的少年，他代表著最純潔、最羞澀、最難以言說的那份情懷。

16歲，我初中畢業(yè)進入師范學校，甩開了繁重的功課，有了充足的課余時間。那段時間我閱讀了大量書籍，主要包括五四時期的詩歌，外國名著和中國古典名著，港臺那邊的文學作品也讀一些，雜志也看一些，但看得不多。就是在這段時間，我讀到了極其鐘愛的《紅樓夢》和《亂世佳人》，其中《紅樓夢》讀了不下20遍。

讀得多了，手就癢了，我開始嘗試著寫一些小短文。與大多數(shù)人的經(jīng)歷不同，寫作對于我來說，似乎是一件再簡單不過的事情，只要我認真對待，并且按照刊物的風格去寫，投出去的稿子基本都會被采用。但是我是一個擰巴的人，在發(fā)表了十幾個短文之后，我突然覺得寫作不是這樣的，文字不應該被如此對待。我不想聽他們的了，我想讓他們聽我的。于是我開始由著性子胡來，想說什么就說什么，想寫什么就寫什么。在這種心態(tài)下寫出來的作品，當然大多數(shù)都是雜文，也當然大多數(shù)都會被槍斃，但是其中也有一小撮幸免于難的，其中最具代表性的就是《校園里的藝術(shù)家們》。這篇不足三千字的小文給我?guī)淼暮蠊潜粚⒔賯€藝術(shù)班的學生圍攻。至今想起來我還心有余悸，那天我正伏在靠窗的課桌上畫簡筆畫，有個男孩隔著窗戶在我桌子上敲了一下，問我，你是×××嗎？我說我是。他又問，那個什么什么是你寫的嗎？其實我已經(jīng)不記得了，諸如此類的東西我寫得太多了，寫完了就寄出去，從來沒管過它們的死活。不過，既然人家這樣問，那估計應該是我的吧，我誠懇地點了點頭。他說，你出來一下。我就收好桌子出去了。像大多數(shù)處于青春期的孩子一樣，我走路的時候喜歡低著頭，所以，我剛出去的時候并沒覺得怎么異樣。當我抬起頭來準備跟他說話的時候，天啦，烏泱泱一大片人潮向我涌過來……不害怕是假的，我的第一反應就是逃跑，如果能跑得掉的話。他們把我圍在中間，幾百張嘴巴同時發(fā)問，問得我頭暈目眩咽痛耳鳴。好吧，我承認，我對他們的衣著品味進行了批評，對他們的某些行為給予了指責，可我的出發(fā)點是好的呀。我裝出趾高氣揚的樣子，聲嘶力竭地進行解釋和辯護。歷經(jīng)將近兩個小時的混戰(zhàn)，人群終于散開了。不知道是被我說服了，還是站累了，總之他們紛紛回宿舍拿飯盒上食堂打飯去了。

18歲，我到了北京。北京很美，北京很大。一個事物，無論它是太美了，還是太大了，都容易讓人迷失。那個城市很古老，那個城市很新潮；那個城市很貧窮，那個城市很富裕；那個城市很寧靜，那個城市很喧囂……那個城市有著看不盡的風景受不盡的誘惑。我想，我應該暫時把那些關(guān)于文字的夢想埋葬起來，好好掙兩年錢再說。我選擇了一份聽上去還滿有前途的工作，月薪對于當時的我來說，是一筆不小的數(shù)目，我所要付出的，就是包括睡眠以外的所有時間，閱讀將變成一種奢侈，而寫作，簡直是奢望。那段時間對我是巨大的煎熬，雖然數(shù)著工資時心里會掠過一絲快感，但除此之外的所有時間，我?guī)缀醵际窃诮乖曛卸冗^的。

一個人應該為了金錢活著還是為了理想活著，這似乎是一個簡單的問題，而這又是個讓人難以作答的問題。當你面對金錢赤裸裸的刺激，理想的聲音是一如既往的強悍還是漸行漸遠？

將我從這種左右為難的煎熬中解脫出來的，是偶然認識的一個男孩。經(jīng)過之后的了解，我得知他的年薪在50萬元以上，而那時，他才24歲。一個24歲的男孩，英俊、時尚、高薪、前途無量，而他用了一種極度慎重的聲音輕輕跟我說，他寫了一個小說，叫什么什么名字，他希望我好好看看，給他提點意見。當我聽見那種溫柔的聲音，看見那雙清澈的眼睛，我知道，一個人只有談到他內(nèi)心極其柔軟極其致命的部分時，才會有這份情懷。盡管他看上去如此了無缺憾，而他的心靈是不安的，因為他的理想不是年輕英俊，也不是時尚高薪，是文字，是思想，是渴望將心靈融化到作品中去的欲望。我知道，文字是他的魔障，正如，也是我的魔障。

我離開了北京，回到了書桌前，回歸了最本原的自己。2004年，我開始寫作第一部長篇小說。那是一個有關(guān)青春和記憶的小說，六個性格鮮明的女孩，像開在同一根枝條上的桃花，彼此羨慕又彼此嫉妒，酷烈糾纏的諸多情感。小說一經(jīng)在網(wǎng)上發(fā)表，就引來出版公司的頻頻示好。經(jīng)過反復比較，最終跟北京朝華出版社簽定了出版合同，2005年1月正式面世。2006年，我又在該出版社出版了青春小說《路過花開路過你》。如果我愿意，一直這樣寫下去，或許會有一本一本青春小說接連不斷地出版，不咸不淡地賣出去，而我，也將成為讀者眼里所謂的青春小說寫手。但是我又開始擰巴了，我不想被某些模式所控制。我總是積極地投身于某些事物，然后又反過來，希望讓那些事物轉(zhuǎn)而向我投奔。2007年，我接連寫了三個長篇小說的開頭，在這些小說里，結(jié)構(gòu)的模式化被完全打破，語詞的狂歡達到了巔峰，那些或清香或腐爛或刺鼻或悅目的文字，每一個都像一把重重的錘子，脫離了故事本身，它們同樣能夠獲得各自的生命力。但是，這種寫作的弊端很快就暴露出來，就像一首歌，一開始就唱到高潮，余下的部分不再有驚喜。

我要學著怎么樣起承轉(zhuǎn)合，怎么樣控制節(jié)奏感，怎么樣讓平凡的句子迸發(fā)出非凡的光芒。在這種想法的指引下，終于，《交易》誕生了。它來得比我預想中要快，卻又比預想中更加從容。我原以為要從《深紅粉紅》走向《交易》，至少需要三年五載的時間，而實際上，我只用了一年。

16歲的時候，我問姐姐，愛你的男人和你愛的男人，你選擇哪一個？她驕傲地答，我選擇我愛的同時也愛我的那一個。24歲的時候，有人問我，暢銷小說和純文學小說，你寫哪一種？我狂妄地答，我寫暢銷的純文學小說。終于，《交易》圓了我的夢，在出版之后的僅僅一個半月時間里，它就賣出了6萬多本。

《交易》令我感覺安慰的，并不僅僅因為它賣得好，更重要的原因是它的讀者群貫穿了60年代至80年代出生的人，很多四五十歲的讀者給我寫信，與我交流思想。這讓我感覺我的文字已經(jīng)突破了年齡的界限，我的思考，已經(jīng)不再是一個青年人特定的思維方式。我對這種改變，充滿欣喜和敬畏。

緊接著《交易》的是《手腕》，緊接著《手腕》的又會是什么？我不知道下一步將走向哪里，要走多長時間，我只是聽命于內(nèi)心深處最本真的召喚，遵照著命運一次次給予的細小提示，用盡量精準的文字，將生活的真相記錄下來。