欣聞潘小平、曹多勇合著的長篇小說《美麗的村莊》出版的消息是在2006年的年底。當時我在《安徽日報》上看到了有關(guān)小說出版的報道和評論，印象很深。近日又在《人民日報》看到，《美麗的村莊》在全國獲獎（中宣部評出的全國“五個一工程”圖書類入選作品獎）的消息，使我更加看好這部書。結(jié)合個人閱讀體會，我想側(cè)重從藝術(shù)構(gòu)思的角度，談一談《美麗的村莊》的藝術(shù)特色。

長篇小說《美麗的村莊》以淮河曲岸邊一家?guī)状说拿\進程為主線，在近兩百年的歷史背景上，展示了中國農(nóng)民的生存狀態(tài)、情感取向以及獨特的淮河文化風貌等，重點描繪了改革開放30年來，中國農(nóng)村發(fā)生的新變化，謳歌了普通百姓的改革激情和創(chuàng)新精神，記述了主人公朱文霞、殷家傳等隨著時代的演變所經(jīng)歷的不同的際遇和命運。整部小說，故事生動，敘事清新，形象豐滿，文筆細膩，富有濃厚的地方色彩，是近幾年來一部難得的農(nóng)村題材的長篇小說。

小說開篇別出心裁。縱觀全書，我認為最為精彩的設計是小說的開篇，也就是“卷一”部分。讀過之后，我自然聯(lián)想起“諾亞方舟”的故事來。在一二百年前的淮河岸邊，一個因販鹽被殺了丈夫和一個因販鹽被殺了妻子的人，又因販賣私鹽被官兵追殺。在走投無路之際，兩個大人投河自殺，而把一個叫龍龍的小男孩和一個叫鳳鳳的小女孩藏進了蘆葦叢，這才使兩個小孩得以保全性命。小男孩和小女孩就成了一對夫妻，用大人們給他們留下的種子，在荒無人煙的河灘上開荒種地、修建茅屋、生兒育女……最后繁衍出了一個有兩千多人的嚴家臺子村。這種“神化＋童話”般的開頭藝術(shù)，包含了人類進化的思想，符合文化人類學和文藝思維學的規(guī)律，給人留下美好的印象并由此產(chǎn)生無限遐想。在我與該書的作者之一曹多勇先生通電話時，他也說出了這么一個觀點，并且謙虛地說“只要讀第一部分就夠了”?？梢娝麑﹂_篇部分的看重，同時也印證了我的看法。

人物形象栩栩如生。小說成功塑造了許多個性鮮明的人物形象。這里選取幾個具有代表性的女性談一談。例如：小說的主人公朱文霞，既是一個勤勞簡樸、吃苦耐勞、積極向上、自強不息的人物形象，又是一個思想保守、觀念落后的農(nóng)村婦女形象。作者在創(chuàng)作過程中，運用了“性格組合”理論，摒棄了一元化，實現(xiàn)了多元化，遵循了文學創(chuàng)作規(guī)律，人物形象豐富多彩，是一個真實可信、有血有肉的形象。和朱文霞相比，王桂珍顯得更為大膽、潑辣又心直口快。比如，她賭氣離開“鐵姑娘戰(zhàn)斗隊”后，偷偷地把化肥全部撒入“虎頭山突擊隊”的試驗田里，這一舉動，暴露出了她狹隘的報復心理。當她“和殷家傳頻頻在淌水溝里幽會，不久就讓巡邏民兵逮住”并“捆去了大隊部”后，一點也不畏懼。在她被民兵營長吊在梁上時，“嘴還死硬死硬”，并怒吼：“我和殷家傳自由戀愛，受《婚姻法》保護，陳哈哈你私設公堂，吊打貧下中農(nóng)，你是想翻天嗎？”但是，隨著年齡的增長和不斷成熟，她的性格中除了直爽，又多了一份現(xiàn)實。另有一個人物叫謝云，是煤礦礦長家的小姐。每天早晨，她都要涂脂抹粉，梳妝打扮一番，從未給丈夫燒過一次早飯。如果她光是有點“大小姐”的脾氣也就罷了，可她還愛好“紅杏出墻”，是個水性楊花的貨色，先是跟礦黨委副書記有染，后又與社會小混混鬼混……其夫“謝眼鏡”有苦難言，欲罷不能，因為老婆堅決不同意與自己離婚。直到后來，謝云主動提出離婚時，謝眼鏡喜出望外，“趕緊”與她辦了手續(xù)，“生怕一步去晚了，又有變化”，這才從苦海里解脫了出來。

人物綽號恰到好處?！端疂G傳》中的一百單八將，就是各有各的號，讀起來上口，聽起來悅耳，還有助于讀者理解人物的性格，可謂一舉多得。《美麗的村莊》中也為一些人物取了綽號，而且均十分自然、貼切。現(xiàn)羅列幾則：如大嗓門的“嚴老喊”，鼻子上架著“瓶底兒”的“謝眼鏡”，能說會道的支部書記“高一嘴”，社會上的小混混“李三刀”，永遠長不大的“孩羔”，身體有缺陷的“小駝鍋子”等等。作家絞盡腦汁地給這些人物取了這么多綽號，不是可有可無的，它暗示了人物的個性特征，加深了人們對人物性格的理解和把握。

社會背景豐富多彩。小說巧妙地通過一個人物的社會關(guān)系和有關(guān)歷史事件，把許多本來互不相干的事情聯(lián)系在了一起。比如通過寫“上河”人家與“下河”人家的親戚關(guān)系，很自然地聯(lián)系到同在淮河邊上的鳳陽小崗村，攝取了農(nóng)村首創(chuàng)的土地“大包干”這一精彩的歷史鏡頭。另外，還穿插描寫了淮河流域獨具的舞蹈、被國務院評定為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的花鼓燈藝術(shù)，采煤沉陷區(qū)搬遷安置問題，以及“文化大革命”的前前后后等等。時空跨度雖大，但鋪展自如，使整部小說顯得開闊而厚重。

語言表達獨具特色。小說運用的是淮河流域的方言。成功的方言運用，豐富了母語語系，展示了淮河風情，增加了人物形象的真實感，給讀者留下了深刻的印記。這也是本部小說獨特的魅力之一。例如花鼓燈里的一段唱詞就很有代表性：“花鼓一打頭對頭，玩燈的都有是光腚猴，一沒銀錢買燈草，二沒銀錢打燈油，玩燈的趁著月亮頭。”與此同時，小說語言還做到了既簡潔明快又含蓄蘊藉。特別是對愛情和性的描寫顯得比較節(jié)制。如朱文霞與謝眼鏡的“第二次握手”時這樣寫到：“云彩上來了，遮住了月亮，朱文霞偎上去，摟住了謝眼鏡的腰?！秉c到即止，巧妙留白，扼要而不低俗，可謂“此時無聲勝有聲”。

小說結(jié)尾余韻無窮。經(jīng)過作者的巧妙安排，小說的結(jié)局部分又“上場”了一對“龍龍”和“鳳鳳”，不過，他們與“開天辟地”時的“龍龍”和“鳳鳳”在生活習慣、文明程度、思想觀念、人生態(tài)度等各個方面，都存在本質(zhì)的區(qū)別。表面上看，這只是一個人類繁衍的巧合和輪回，而我們看到的是，兩者之間的“不同”之處，這種“不同”正是社會變遷和進步的縮影。

我哭我的青春

———閻真長篇小說《因為女人》讀后

這是標題，借用的是小說女主人公柳依依很“精典”的一句“臺詞”。那是她回答情人秦一星的話。

小說女主人公柳依依本是個思想比較傳統(tǒng)甚至有點保守的女孩。她賢惠、矜持、溫柔、善良而且十分漂亮，在父母、老師和同學們的眼中是個非常聽話的好孩子，她是個典型的東方女性的代表。然而，就是這樣一個異常純潔的女大學生，在周圍人物、環(huán)境的影響和誘惑下，短短兩三年的時間，她便與以前判若兩人，她終于沒能堅守住自己，而墮落為一個榮辱顛倒、恣肆放縱的“壞女孩”。在女大學生宿舍中，人人相約黃昏后的時候，柳依依并不著急。在她機智地逃脫了雅芳廣告公司薛經(jīng)理的騷擾后，做夢也沒有想到性格開放、物質(zhì)欲極強的室友苗小慧，主動投懷送抱，做了薛經(jīng)理的小情人。在柳依依的心里，把愛情看得非常神圣，像生命一樣。她遇見到了一表人才又富有學識的“花花公子”夏偉凱，這個人徹底地毀壞了她的一生。她那么專心致志地愛他，她那么幸福而快樂地生活，卻萬萬沒有料到的是，花言巧語的夏偉凱原是一個愛情騙子，背著她同時與幾個女子有染。這對一心一意愛著他的柳依依來說，她與夏的分手也是在所難免。并且，使她以后很長一段時間“不敢再愛”，以致后來經(jīng)人牽線認識了各方面都很優(yōu)秀的郭治明博士，她總也找不到愛的感覺，這正是真愛后的“失戀綜合癥”。

柳依依的墮落，是在簽約河東一家廣告公司之后。她先是受到了不良室友阿雨的蠱惑；后是受到一家文化傳播公司藝術(shù)總監(jiān)阿裴的玩弄；此后又心甘情愿地做了電視臺記者秦一星的情人，時間長達五年之久。最后，因為“人老珠黃”，加之來自家庭和社會等多方面的壓力，才被迫嫁給了自己并沒有多少“感覺”的宋旭升。可是，她一向看不起的宋旭升一旦有了錢之后，竟然也在外面養(yǎng)起小情人了。面對這種事實，柳依依真可謂欲哭無淚了！

想想柳依依，理智的讀者，除了同情之外，好像還會有更多的思考。不可否認，柳依依的命運軌跡，不僅有社會環(huán)境的不良影響，更為致命的因素，恐怕是她的人生觀、價值觀、愛情觀等發(fā)生了變化和扭曲，這也許才是她的悲哀之所在。正如作者在題記中所寫：“女性的氣質(zhì)和心理首先是一個生理性事實，然后才是一個文明的存在?！弊髡咴诮邮堋段乃噲蟆酚浾卟稍L時也說：“愛作為女人生命的核心價值，是多么難以實現(xiàn)……欲望化的社會造成女性的生存困境，因為她們的青春不會長久。”是的，這個紛繁的社會，做女人很難，做個好女人更難。為了女人不哭，女人也許首先要管好的是自己的生理，其次才是其他。如此，女人可能才會逃離亙古不變的宿命。

綜觀全文，柳依依的愛情無疑是一個悲劇，她本人也成為新時代的一個怨婦。傾心的人離她而去，愛慕的人無法結(jié)合，不愛的人成為丈夫……這是柳依依愛情生活的真實寫照。那么多的痛苦壓在她一個人身上，這樣的愛還有幸福可言嗎？