摘要：《傲慢與偏見》中的書信有近30封之多。這些書信在作品中有著獨特的藝術(shù)價值和重要的功能。它們揭示了人物的思想情感，引發(fā)了人物復雜的心理活動，展現(xiàn)了人物的性格特點，促進了情節(jié)的跳躍和突轉(zhuǎn)，而且還提供了靈活多樣的敘事角度和方式。給讀者以獨特的審美感受。

關(guān)鍵詞：書信；藝術(shù)價值；

中圖分類號：1106.4 文獻標識碼 A 文章編號 1002-7408(2008)01-0126-03

一、引言

簡·奧斯丁(1775-1817)不僅是英國文學史上第一個最重要的女作家，而且是18世紀英國，乃至歐洲最杰出的作家之一。簡·奧斯丁雖然未接受過正規(guī)的學校教育，但是“奧斯丁家族豐富多彩的活動——鄉(xiāng)間散步、猜字謎游戲、閱讀、寫故事、家庭游戲等，給奧斯丁家的小孩提供了大量的、豐富的非正式教育，并且激發(fā)了簡·奧斯丁成為一個小說家的雄心壯志”(卡爾·佛雷德里克。《十八世紀英國小說閱讀指南》)。

簡·奧斯丁生存并寫作著的年代，英國小說正處于青黃不接的時期。在十八世紀下半葉，亨利·菲爾丁、塞繆爾·理查森、勞倫’斯·斯特恩和托拜厄斯·喬治·史沫萊特四位現(xiàn)實主義文學巨匠均已逝世。傷感主義小說及哥特小說占據(jù)了英國民眾的精神世界。正在此時，簡·奧斯丁懷著現(xiàn)實主義精神，堅持描述沒有被工業(yè)革命影響的鄉(xiāng)村田園風光和在鄉(xiāng)村生活的英國中產(chǎn)階級的日常生活。她的小說在英國小說的發(fā)展中起到了承前啟后的作用，這也是她在英國文學發(fā)展史上占有特殊地位的一個重要原因。

簡·奧斯丁一生共創(chuàng)作了六部小說：《理智與情感》、《傲慢與偏見》、《曼斯菲爾德莊園》、《愛瑪》、《諾桑覺寺》、《勸導》這六部作品所描寫的基本都是作者十分熟悉的鄉(xiāng)間體面人家的生活和交往，《傲慢與偏見》則是簡·奧斯丁小說的代表作。作品通過對吉英與彬格萊、伊麗莎白與達西、麗迪雅與韋翰及柯林斯與夏綠蒂四條婚姻線索的錯綜交織的描寫和比較，表達了作者對于婚姻的見解和態(tài)度，反映了當時英國社會的階級狀況和經(jīng)濟關(guān)系。其以小見大、用看似平凡的家務事表現(xiàn)社會現(xiàn)實的高超藝術(shù)手法堪為稱道。對于此，已經(jīng)有很多人做過評論，因而本文不予贅述。本文所要討論的，是《傲慢與偏見》中的書信對作品情節(jié)發(fā)展和人物塑造的促進作用及藝術(shù)價值。

人物之間書信往來頻繁是《傲慢與偏見》在形式上的一個突出特點。在《傲慢與偏見》中，僅全文列出的書信就有20多封，加上那些夾雜在敘述中間的則有30余封之多。而且長篇書信不少，有三四封信都在千字以上，有的甚至長達近5000字。此外，作品中還有不少關(guān)于讀信、寫信、談論信的情節(jié)描述。這在一般的小說中作品中是比較少見的。我們知道，在日常生活中，書信是人們進行信息傳遞、思想交流和感情溝通的工具。而作為一種特殊的藝術(shù)表達形式，《傲慢與偏見》中書信除了具有這些日常生活中的作用以外，還在推動情節(jié)的發(fā)展、促成情節(jié)的突轉(zhuǎn)、凸現(xiàn)人物的性格特點、揭示人物的心理活動等方面，發(fā)揮了重要的作用，因而具有獨特的藝術(shù)價值。

二、書信形成了小說情節(jié)的發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)

書信是一種非常靈活的表達方式，在書信中，寫信人可以克服時間的限制，既可以回顧以往，又可以追述未來。這樣，小說的敘述就可以不局限于特定的時間。此外，書信還可以為書中人物及小說讀者提供充足的信息與相關(guān)事件的背景。這些信息不僅可以使書中的讀信人，甚而還可以令書外的讀信人在觀察小說中的人物、思考小說中的事件及考慮小說中的人生時會更全面、更深入。作家靈活的穿插信件往往使情節(jié)富于跳躍變化，使讀者心情亦隨之跌宕起伏。

在《傲慢與偏見》中。由于偏見，伊麗莎白誤會達西錯待了韋翰這個“擁有良好教養(yǎng)的紳士”，并因此不擇手段地阻礙她親愛的姐姐吉英與彬格萊的戀愛。出于對達西的傲慢的厭惡，伊麗莎白堅決地拒絕了達西的初次求婚。為此，達西不得不托人給伊麗莎白送去一封長信，以澄清伊麗莎白對他的誤解。這封信造成了讀者及讀信人對故事發(fā)生的背景的發(fā)現(xiàn)。在這封信中，達西向伊麗莎白敘說了關(guān)于自己家族從過去到現(xiàn)在的許多情況，促使伊麗莎白去探尋很多事情的另一面。這封信不僅使伊麗莎白對達西的看法發(fā)生了很大的變化，為她與達西日后的感情發(fā)展創(chuàng)設(shè)了契機。同時，還使得小說讀者的心情隨著信件內(nèi)容的展開，伊麗莎白情感的起伏而起伏。不久，班納特家獲悉了一件駭人聽聞的事情——伊麗莎白的妹妹麗迪雅與韋翰私奔了!對于這件事。作品沒有采取正面鋪敘的寫法，而是先用一封信告知了伊麗莎白一家人———，這封信巧妙的形成了情節(jié)的突轉(zhuǎn)。這種迂回的敘述手法不僅給小說人物的心中，同時也給讀者的心中留下了懸念：這件事是如何發(fā)生的?又是由誰出面解決的?小說正是這樣通過信件交替使用這種“閃回”和“閃前”來打亂時序，使得情節(jié)跳躍變換，跌宕多姿，形成情節(jié)上的突轉(zhuǎn)。正如有人所言：“成功地運用時序的各種技巧不僅可以避免情節(jié)的平鋪直敘，而且通過對故事時間的分解和重新組合，可以形成一種復雜地、更有凝聚力地敘述結(jié)構(gòu)。”

巴爾扎克曾經(jīng)說過，偶然是世界上最偉大的小說家。通過這種偶然性情節(jié)，人物間關(guān)系不是簡單明了，直截了當，全部公開的，而是微妙、隱秘，惟恐揭穿或尚待揭曉的復雜性因素在起作用，這樣就造成情節(jié)的懸念、突轉(zhuǎn)，意境、波瀾，生活底蘊，人物精神亦得以生動表現(xiàn)。而書信能很好的達到這一效果，它能極自然的達到發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)，這是由書信傳遞信息的特點決定的。

小說必不可少的一大要素是戲劇沖突。如果小說的情節(jié)要發(fā)展下去，就必須有大量的矛盾沖突，以及這些矛盾的解決。二者之間最好的橋梁就是情節(jié)的發(fā)現(xiàn)和突轉(zhuǎn)——書信是這個任務的最佳承擔者。因為書信的使用使情節(jié)的發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)自然而圓潤，不顯生硬。

吉英和彬格萊的愛情一直進行地很順利，至少班納特一家是這么認為的，然而，一件意想不到的事發(fā)生了——_彬格萊先生的妹妹寫來了一封信，這封信暗示她哥哥已經(jīng)不再對簡感興趣了——這封信的突降打碎了簡對于未來幸?；橐龅拿篮孟Ｍ帧獋€沖突發(fā)生了，情節(jié)發(fā)生了突然的轉(zhuǎn)變。這既奇怪又突然的轉(zhuǎn)變不僅把書中的人，而且使讀者覺得不明。所以這封信帶來的問題不僅給書中人物，也給讀者帶來了懸念和焦慮。如此，就能極簡單有效地打破情節(jié)平衡造成與現(xiàn)代作品的平淡情節(jié)。

在達西求婚失敗后寫的信讓伊麗莎白了解了韋翰的真實本性。達西要阻止簡與彬格萊相戀的原因，揭示了情節(jié)的發(fā)展。由此，伊麗莎白與達西的僵局逐漸好轉(zhuǎn)，正當一切事情往好的方向發(fā)展時，一封信將這個局面打破一簡的信告知了麗迪雅的私奔，這件事是書中情節(jié)的一個巨大突轉(zhuǎn)，書中另一個重要的轉(zhuǎn)折，就是對這件事的解決，而這兩個重要的轉(zhuǎn)折都是以書信來完成的艘情節(jié)波瀾起伏，扣人心弦。

正如亞里士多德所言，“一切‘發(fā)現(xiàn)’中最好的是從情節(jié)本身產(chǎn)生的，通過合乎可然律的事件中引起觀眾驚奇的‘發(fā)現(xiàn)’。”而信件正好承擔此項任務，它在偶然性中給人合乎情理的必然性。書信不斷打破故事的平衡，造成情節(jié)的突轉(zhuǎn)，卻讓人覺得極自然，是由于書信會給人一種虛幻的真實感覺，如戴維·洛奇所言：“一般來說，小說中一提到背景就會使人注意到文本背后‘真’作者的存在，因而破壞了讀者對虛幻現(xiàn)實的幻覺。”如果使用書信，就好像很自然的只是人物之間的交流，而不會想到作者的存在。

三、書信提供了多樣化的敘事角度和觀察視角

書信最大的價值之一在于提供了多樣的敘事角度和方式，使小說呈現(xiàn)多維立體的真實感。敘述在小說中占有重要地位，一般而言，傳統(tǒng)小說的基本敘述角度有兩個，即第一、三人稱。視角總像鐐銬一樣在某種程度上束縛作家的自由敘述，而杰出的作家總會想到各種方式去獲得自由。書信就是一個非常好的方式，它雖不能完全斬斷單一視角的鎖鏈，但它能像紅舞鞋一樣，使作家?guī)е備D亦能跳出優(yōu)美的舞蹈來，給讀者以美的享受。

《傲慢與偏見》在總體上的敘事角度采用第三人稱，這雖然使作者敘事時既不受空間、時間的限制，也不受生理、心理的限制，可以自由靈活地把作品中的人和事展現(xiàn)在讀者面前。但第三人稱敘事卻往往不如第一人稱敘事那么親切自然，簡。奧斯丁巧妙地用書信彌補了這一缺陷。由于書信的內(nèi)容是通過“我”傳達給讀者。表示其中所寫的都是寫信人的親眼所見，親耳所聞，或者就是寫信人的親身經(jīng)歷，從而使讀者產(chǎn)生一種親切真實的感覺。

一部好的小說其情節(jié)總是復雜而又曲折，要讓讀者明白就里，作者必須不斷轉(zhuǎn)換觀察視角。使用書信就可以輕而易舉地實現(xiàn)這種視角的轉(zhuǎn)換。當人物閱讀信件時，作品的視角就馬上由閱信人轉(zhuǎn)到了寫信人，而且這一轉(zhuǎn)換是如此的自然而合情理，以至于我們難以覺察。再者從敘述角度看，書信打破了單一視角局限，使整個事件立體凸現(xiàn)。這與信件的極度私人性質(zhì)有關(guān)。不同的書信往往是從不同的角度進行敘事的。即使是同一事件，由不同寫信人、站在不同的角度和用不同的口吻敘述出來，也可能起到相互補充的作用或造成沖突的效果。這樣多重的敘事角度使故事的情節(jié)變得曲折而又復雜，但這種復雜非但不會損害作品，相反地，主體各部分的戲劇性沖突，各種聲音共存的努力，卻使作品的內(nèi)涵更加豐富。

四、書信突現(xiàn)了人物的性格特點

書信同對話一樣，對表現(xiàn)人物性格具有重要的作用。因為書信也是一種人物之間的交流，即書寫形式的交流。在十八世紀英國的交通還不很發(fā)達，人與人之間交流信息與感情，主要靠書信往來。再者，寫信人在寫信時，不需直接面對讀信人，這使之獲得更大的表達自由度，因而其在信中表達的思想更真實，情感更豐富。就這個角度來講，書信對作品的人物形象具有更強的表現(xiàn)力。

18世紀的英國，女人逐步獲得了一些自由。但對于大多數(shù)女人來說，這種自由仍然是抽象的、消極的：幾乎僅僅是用來尋歡作樂。他們沒有物質(zhì)上的獨立地位，沒有家庭財產(chǎn)的繼承權(quán)。對于大多數(shù)女子而言在家只能靠父母，未來必須依附自己的丈夫，即使能夠進入社會的職業(yè)領(lǐng)域。也只能做做家庭教師，獲取微薄的收入，而家庭教師的地位有時甚至比仆人的地位還低。這正是書中班納特夫人急于為自己的五個女兒找尋丈夫的原因。受此影響，在當時社會，大多數(shù)的女性要么像伊麗沙白的姐姐吉英，對任何人都溫順柔和，聽任他人的安排；要么放蕩不羈。貪圖享樂，就像伊麗莎白的妹妹麗迪亞；要么只想找到一個財產(chǎn)豐厚的丈夫作為依靠。如伊麗莎白的好朋友夏綠蒂。但是，與眾不同的是，伊麗莎白獨立，堅強，有主見，聰慧機智，幽默風趣，是英國文學史上最著名的女性角色之一。在她的思想里，她的丈夫，與豐厚的財產(chǎn)?；蚩∏蔚娜菝蚕啾?，更重要的是同自己志趣相投。書中大量的書信以獨特的方式，直接間接地顯現(xiàn)了這—人物獨樹一幟的性格特點。

書末，伊麗莎白在給他的舅舅嘉德納一家的關(guān)于她要與達西結(jié)婚的信中寫到：“可是現(xiàn)在，你大可愛怎么想就怎么想了。關(guān)于這件事，你可以放緲你的幻想，想到哪里就是哪里，只要你不以為我結(jié)了婚，你總不會猜得太過分?！愕民R上再寫封信來把他贊美一番，而且要贊美得大大超過你上一封信……我甚至比吉英還要幸福：它只是莞爾微笑，我卻要縱聲大笑?！睆倪@些流淌的文字中，讀者仿佛親耳聽見了伊麗莎白縱情的話語和爽朗的笑聲，同時也真切感受到伊麗莎白的活潑與直爽。

其他人在信件中也間接地表示了對伊麗莎白的贊賞。通過這些書信，作者巧妙地隱身在文字之后，從旁觀者的角度描寫伊麗莎白獨特的性格特點，使得人物形象更加鮮明，使讀者對人物了解得更加深入。

1800年到1830年，英國處于攝政王的統(tǒng)治之下，一類特殊的男子類型在倫敦出現(xiàn)了：這些男子被稱作“倫敦蝴蝶”，后來這個詞成為了紈绔子弟的代名詞。他們著裝優(yōu)雅，禮儀無懈可擊，面部表情略帶憂郁；他們舉止冷漠，言語刻??；他們氣質(zhì)卓越，智慧超凡。他們輕視中產(chǎn)階級，認為中產(chǎn)階級不學無術(shù)，缺乏教養(yǎng)，滿身銅臭。他們追求一種植物性的生活，因而對中產(chǎn)階級哪種動物性的熱情和吵吵鬧鬧生活方式充滿反感——電們自認為不是像動物一樣的中產(chǎn)階級，而是紳士，因而他們嚴謹，禁欲，總是想要在人生的各各方面都表現(xiàn)完美。而不像中產(chǎn)階級那樣肆無忌憚，不拘小節(jié)。在小說中，達西就是這個特殊的時代中的這個特殊群體的代表人物。他為他的高貴血統(tǒng)感到驕傲，對他來說，班納特這個中產(chǎn)階級家庭根本不能匹配自己的朋友；班納特家的親戚也是一群沒文化的、低俗的人。他對班納特一家的熱情及直率感到反感，在他看來，那是荒唐的，應該被一個真正的紳士所拋棄。同時，他認為禮儀的優(yōu)劣是衡量一個人的標準，甚至是衡量事物和理性的標準。達西不能接受他的好朋友與班納特夫人、麗迪雅等愚蠢到非同小可的地步的人有任何聯(lián)系。

達西的性格特征不僅從他與別人的對話交流過程中表現(xiàn)出來，也從他寫給他人的信件中表露出來。他寫給伊麗莎白的信就突現(xiàn)了他高傲自負的性格特點。他在信中這樣寫到：“我昨天晚上說，遇到這樣門戶不相稱的婚姻，輪到我自己身上的時候，我必須用極大的感情上的力量壓制，至于說到他們倆這一門婚姻。我所以要反對，還不光光是為了這些理由，因為關(guān)于門戶高低的問題，我朋友并不象我那么重視。我所以反對這門婚姻，還有別的一些叫人嫌忌的原因——這些原因雖然到現(xiàn)在還存在，而且在兩樁事里面同樣存在著，可是我早就盡力把它忘了，因為好在眼不見為凈。這里必須把這些原因說一說，即使簡單地說一說也好。你母親娘家親族雖然叫人不太滿意，可是比起你們自己家里人那種完全沒有體統(tǒng)的情形來，便簡直顯得無足輕重。你三個妹妹都是始終一貫地做出許多沒有體統(tǒng)的事情來，有時候甚至連你父親也難免……。”從這些話語中讀者可以清楚地看出，達西認為自己與他的朋友彬格萊都屬于上流人士，所以，彬格萊與吉英·班納特訂婚是極為不妥的，會辱沒了他自己與他朋友高貴的門第，因而必須立即阻止此事的發(fā)生。

在《傲慢與偏見》中，書信幾乎成為所有人物自我表現(xiàn)的舞臺，人物的思想、性情無不在書信中透露出來。

除上以外，《傲慢與偏見》中的書信還帶給讀者獨特的美學感受：第一，不同的敘事方法和書信風格打破了小說單一的敘事風格，給讀者一種新的視覺感受。同樣，由書信帶來的視角與敘事角度上的轉(zhuǎn)變，使小說中的事件就像不斷在聚光燈下不斷旋轉(zhuǎn)的多面體，而作者的視角就是這個聚光燈。這樣，作者就可以用獨特的方式來體會小說中的每個部分。用這樣的方式，打破了作品完整的一貫性，使讀者的感受復雜起來。第二，大多數(shù)的信件是以第一人稱的視角來書寫的，因此。當讀者同書中的人物同步閱讀信件時，會有一種錯覺，他們是這封信的第一讀者，自己是書中的角色，使讀者的感情與書中人物的感情融合起來，對小說的理解更加深入。

責任編輯 崔 穎