【摘要】“對(duì)寫法”是古代思親思鄉(xiāng)詩(shī)中一種獨(dú)特的寫作技法。詩(shī)人自己思鄉(xiāng)懷人，卻撇開自己，從對(duì)方下筆，想象對(duì)方思念自己的情形，用 “主客移位”的方法，收到婉曲含蓄的表達(dá)效果。本文以唐代詩(shī)人高適、白居易、杜甫及宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修等人的詩(shī)詞為例，形象地闡釋了對(duì)寫法的表現(xiàn)方式及審美效果。

【關(guān)鍵詞】對(duì)寫法；主客移位；想象

古代由于交通極不發(fā)達(dá)，因此在外做官、經(jīng)商、游歷的人們經(jīng)常會(huì)很長(zhǎng)時(shí)間難以和家人團(tuán)聚，有的甚至數(shù)年也不得相見(jiàn)。于是，古人常借助詩(shī)歌傳達(dá)思親、思鄉(xiāng)的情感。譬如李益《行舟》中“聞道風(fēng)光滿揚(yáng)子，天晴共上望鄉(xiāng)樓”，王灣《次北固山下》中的

除夜作

高適

旅館寒燈獨(dú)不眠，客心何事轉(zhuǎn)凄然？

故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年。

除夕之夜，詩(shī)人遠(yuǎn)在千里之外的旅館，寒燈只影自然難以入眠，這也是很平常的寫法。但是，詩(shī)歌第三句撇開自己，從對(duì)面寫來(lái)：“故鄉(xiāng)今夜思千里?！薄肮枢l(xiāng)”借指故鄉(xiāng)的親人，“千里”借指千里之外的自己。那意思是說(shuō)，故鄉(xiāng)的親人在這個(gè)除夕之夜定是想念著千里之外的我，想著我今夜不知落腳在何處，想著我如何一個(gè)人度過(guò)今夕……沈得潛說(shuō)：“作故鄉(xiāng)親友思千里外人，愈有意味?！?《唐詩(shī)別裁》)之所以“愈有意味”，就是詩(shī)人巧妙地用了“對(duì)寫法”，把深摯的情思抒發(fā)得更為委婉含蓄，完滿地表現(xiàn)了詩(shī)的主題思想。

白居易在《邯鄲冬至夜思家》一詩(shī)中也采用了這種寫法：“想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人?！倍林?，詩(shī)人抱膝枯坐，想念家人。但是詩(shī)人腦海中浮現(xiàn)的卻是這樣的情形：家里人大約也沒(méi)有睡，坐在燈前，想念自己，“說(shuō)著遠(yuǎn)行人”吧！會(huì)說(shuō)些什么呢？這就給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地，意味無(wú)窮。

由此可見(jiàn)，“對(duì)寫法”就是詩(shī)人自己思鄉(xiāng)懷人，卻撇開自己，從對(duì)方下筆，想象對(duì)方思念自己的情形，用“主客移位”的方法，把深摯的思情表達(dá)得婉曲含蓄。這種寫法跳出傳統(tǒng)思鄉(xiāng)詩(shī)的窠臼，別有一番情趣，引人遐思。我們?cè)賮?lái)欣賞一首詩(shī)：

月夜 杜甫

今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。

遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。

何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干？

唐天寶十五年（756）六月，杜甫被安史叛軍所捉，送到淪陷后的長(zhǎng)安，當(dāng)時(shí)妻小寄居在鄜州的羌村，作者望月思家，寫下了這首名篇。首聯(lián)想象妻子思念自己的情形，頷聯(lián)用小兒女“不解”的“憶”，反襯妻子“獨(dú)看”的“憶”，頸聯(lián)設(shè)想妻子獨(dú)自看月直至深夜的形象，進(jìn)一步映襯妻子思念自己的深情。這些都是作者想象中的情景。因兩地看月而各有淚痕，這就不能不激起詩(shī)人結(jié)束這種痛苦生活的強(qiáng)烈愿望，于是以表示希望的詩(shī)句作結(jié)：“何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干？”“雙照”而淚痕始干，則“獨(dú)看”而淚痕不干，意在言外了。詩(shī)歌巧用“對(duì)寫法”，只寫妻子“獨(dú)看”鄜州之月而“憶長(zhǎng)安”，自己的“獨(dú)看”長(zhǎng)安而“憶鄜州”自然已包含其中，詞旨婉切，使思親之情纏綿悱惻而不至于低沉頹唐。

孟浩然《早寒江上有懷》寫道：“鄉(xiāng)淚客中盡，歸帆天際看?！毕胂蠹抑杏H人也許正在翹首遙望天際的歸帆，來(lái)表達(dá)自己的思鄉(xiāng)之情；王維《九月九日憶山東兄弟》寫道：“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人?！豹?dú)在異鄉(xiāng)的詩(shī)人思念親人，卻遙想遠(yuǎn)在故鄉(xiāng)的兄弟們登高時(shí)想念自己的情狀。兩首詩(shī)都成功地運(yùn)用了“對(duì)寫法”，出乎常情，曲折有致。

請(qǐng)欣賞：

踏莎行歐陽(yáng)修

侯館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

詞的上闕通過(guò)描寫離家遠(yuǎn)行的人在旅途中的所見(jiàn)所感，表現(xiàn)出離人“迢迢不斷如春水”之離愁。但下闕卻轉(zhuǎn)筆于樓頭思婦?！按绱缛崮c，盈盈粉淚”，深情的主人公想象對(duì)方此刻正在憑高遠(yuǎn)眺，思念旅途中的自己，于是，他在心里對(duì)淚眼盈盈的閨中人深情地囑咐到：“樓高莫近危闌倚?！边@樣寫顯示出女子思緒的纏綿深切，更能顯示出主人公對(duì)樓頭女子體貼入微的關(guān)切懷想。行者不僅想象到居者登高懷遠(yuǎn)，而且深入到對(duì)方的心靈對(duì)自己的追蹤。從對(duì)面寫來(lái)的手法更使人感到詞中所展示的畫面雖然有限，情境卻無(wú)限。

綜上所述，我們不難發(fā)現(xiàn)，思鄉(xiāng)思親詩(shī)中，這種主客移位的“對(duì)寫法”的使用，充滿了深摯醇厚的生活情趣，豐富了詩(shī)歌的意蘊(yùn)，產(chǎn)生了一種“曲有盡而意無(wú)窮”的審美效果，使詩(shī)人們的思親之情表達(dá)得更為真切深摯、情趣盎然。